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物揉雜后的一個(gè)映射:在海上，日韓軟件1900們?yōu)榱艘魳?lè )為了理想而活，日韓軟件但當他們踩在城市這無(wú)限的琴鍵上的時(shí)候，日韓一級香蕉視頻軟件化用風(fēng)琴手所說(shuō)的 ，世界不再是“始于并終于那塊兒小小的土地”，在沒(méi)有盡頭的城市面前，他們的土地干涸了。因此，我更愿意相信1900是馬克斯所創(chuàng )造的童話(huà) ：一個(gè)來(lái)自1900的童話(huà)，一個(gè)屬于1900的童話(huà)。

廳移動(dòng)，香蕉比喻為在海上跳舞，香蕉這段的鋼琴曲很美。5、為什么不下船？1900認為，船下的人，不斷的旅游，總在追逐外面的世界，這香蕉視頻成人破解版APP個(gè)不適合我。6、鋼琴決斗，看人生百態(tài)，我自巋然不動(dòng)?！镀桨惨埂氛婧寐?tīng)。7、船上看海跟陸地上看海，是一樣的嗎？8、不敢下船，是心里恐懼？可最后總算自己想明白了：我出生在這艘船上，我繞了世界好幾圈，但每次只有兩千人和我一起，這里有夢(mèng)想，但不會(huì )超出船頭和船尾，你可以在無(wú)限的鋼琴上表現出無(wú)限的快樂(lè )來(lái)，這樣才是我的生活。9、鋼琴曲、小號、爵士樂(lè )，給人印象深刻，算得上是音樂(lè )片。10、視頻一香蕉視頻干逼視頻觀(guān)看個(gè)好故事 ，讓人深思，遵從自己的內心，按照自己的節奏 ，活出自己的精彩！

第一印象是懦弱。不敢面對未知的世界，日韓軟件未知的一切，日韓軟件世界不就是因為未知而充滿(mǎn)魔力與吸引力嘛？生老病死哪一樣不是未知的 ，我們就是生活在這個(gè)未知的世界，不知道明天會(huì )遇到什么樣的人，發(fā)生什么樣的事，香蕉視頻jizz安裝經(jīng)歷什么樣的喜悅或挫折，從來(lái)沒(méi)有什么是一成不變，固定發(fā)生的。即使是每天在彈奏的音符，也都是即興而為。第二個(gè)震撼是感動(dòng)：萬(wàn)變的是外界，不變的是本心。輪船停泊，靠岸也好，人來(lái)人往也好，那個(gè)彈鋼琴的人從不曾收到朋友，香蕉同事，香蕉對手，暗戀，陌生人的影響而放棄，割舍掉他的追求午夜香蕉視頻TV。靈感來(lái)源于外界，輸出全憑自己的感知和技藝。很強大的精神追求，無(wú)論面對的是朋友規勸，紅塵艷遇，更真甚至付出生命，也不曾離開(kāi)自己的鋼琴，自己的精神追求所在地。一旦認定，便追隨到底，插曲也只是為了更加堅定的追隨而已。第三是刺激 ：去特么的規則。出生時(shí)養父養的環(huán)境也好，起的名字也好，第一次彈鋼琴時(shí)被船長(cháng)指責時(shí)也好 ，與同行競演琴技也好，不顧朋友的勸阻也好，所有的這些都無(wú)不體現著(zhù)這句話(huà)。生活方式?jīng)]有高低貴賤之分，人畜無(wú)害，活出自己的生活才是最好的生活?？催^(guò)第一遍我不能理解，視頻1900為什么不下船 ，視頻明明外面的世界那么大，船艙那么小，明明他的天賦可以有更好的發(fā)展，為什么不 ？那樣美妙的韻律不能流傳是多么大的遺憾！一兩年后看過(guò)第二遍 ，我才明白自己最初的想法是站在俗世的人角度去理解一個(gè)非俗世的“純潔”的人。愛(ài)情讓他勇敢踏出船艙，去另一個(gè)對他來(lái)說(shuō)嶄新的世界。但是看到了外面的世界，才發(fā)現鋼鐵城市冰冷森寂且暮靄沉沉，大霧是人心中的迷茫，活在這個(gè)世界的人匆忙的活著(zhù)，追尋著(zhù)不適合自己的普世價(jià)值追求，迷茫而不自知；人們被鋼鐵困住，內心被上了枷鎖，遠沒(méi)有海上的簡(jiǎn)單自由 。是的，他原本被心愛(ài)的姑娘吸引 ，有了登陸的期待幻想，但是只一眼，他便看透了岸上的本質(zhì)，他失望了，他

知道上了岸便再也不會(huì )有令自己愉悅的琴聲了，日韓軟件他也會(huì )被套上枷鎖，日韓軟件不會(huì )再有自由的心靈了。如此，他選擇禁錮身體 ，也選擇了自由 。詮釋了那句“生命誠可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋?！背送?，外面人心光怪陸離，為什么他的琴音人們視為天籟？有沒(méi)有可能，一是里面有自由，二是純粹，不含丁點(diǎn)惡意的純粹，三是如孩童般的純粹的歡樂(lè )。這些本就是美好的存在，人有趨向美好的本能，再有這些可能人們已經(jīng)沒(méi)有了或者少有了，因此更加可貴。這么一想，在船上不受污染的他應該是世界香蕉上除了孩童外最快樂(lè )的人吧hhhhhhhhhhh大概等我過(guò)兩年看第三四遍也許會(huì )有新的想法吧。

二刷海上鋼琴師，視頻發(fā)現1900是真的很孤獨 ，視頻從出生到死亡都未曾離開(kāi)過(guò)弗里吉亞號，最后選擇與六噸半的炸藥一同在海上離開(kāi)這個(gè)世界，丹尼，杰利，帕多安，馬克斯都存在他的生命中留下痕跡，但到最后陪著(zhù)他的只有那架鋼琴。他也曾嘗試過(guò)下船 ，但當走到舷梯時(shí)，看著(zhù)熙熙攘攘的大街，他選擇了逃離，回到了弗里吉亞號，在影片的最后 ，1900對馬克斯說(shuō) ，他一想到陸地上有成千上萬(wàn)個(gè)琴鍵等著(zhù)他 ，他就會(huì )非?？只?，也許，在他的世界里，鋼琴是他的全部，弗里吉亞號則是他的一

船 ，日韓軟件是一種精神象征。曾經(jīng) ，日韓軟件無(wú)力承受一切的時(shí)候，我曾經(jīng)想著(zhù)去一個(gè)誰(shuí)都無(wú)法打擾我的地方，遠離一切這個(gè)社會(huì )和血緣賦予我的責任和義務(wù)。我只想為自己的存在找一個(gè)安靜的地方。船，就是這樣的存在，是托起那片精神土壤的地方 。1900是孤獨的。他沒(méi)有同齡的伙伴，甚至連血緣的媽媽是什么都不知道，更不要提什么社會(huì )保障體系。那種孤獨的，像被宇宙的巨輪橫掃而下，偶然又必然。從某種意義來(lái)說(shuō)，這就是我們生命存在的本來(lái)面目。我們出生是被巨輪橫掃而下，而命運又在某個(gè)時(shí)刻將世俗的一切奪走。那些具體的，淺表層面，社會(huì )層面的，一切我們在世俗追求的 ，都喪失的時(shí)候 ，你發(fā)現你還可以活著(zhù)。這時(shí)候，有一股強大的力量在催著(zhù)你往更深的，更抽象的，香蕉的安全感油然而生。我的家在何方呢？真想找個(gè)地兒睡一覺(jué)。

角色：視頻1900的線(xiàn)性人生和麥克斯的環(huán)形人生1900被親生父母遺棄在弗吉尼亞號輪船上，視頻沒(méi)有戶(hù)口，沒(méi)有身份，沒(méi)有親人，沒(méi)有教育，和社會(huì )似乎沒(méi)有任何關(guān)系。這樣的人物設定讓他可以超脫世俗，凌然于群眾之上思考問(wèn)題，感受世間困苦。同樣他對這個(gè)世界也是可有可無(wú)的存在，就像小小的1900在輪船底部的船艙向外看的時(shí)候 ，鏡頭由對1900的面部特寫(xiě)向外拉來(lái)對比1900的渺小和弗吉尼亞號的龐大。特寫(xiě)1900鏡頭慢慢向后拉最后定格在龐大的船體上 ，日韓軟件此時(shí)已經(jīng)無(wú)法找到1900的身影貫穿影片的一個(gè)令人費解的問(wèn)題就是，日韓軟件為什么1900一直不愿意下船 。哪怕唯一一次因為心愛(ài)的女孩涌出內心的欲望，也在第一次嘗試走下甲板的中途戛然而止。他自己給出的解釋是 ：“那座城，根本看不到盡頭，能不能讓我

看見(jiàn)盡頭……阻止我的不是能看到的東西 ，香蕉是我看不到的東西，香蕉我看不到的，城市不斷蔓延，包括一切，除了盡頭。它是無(wú)窮無(wú)盡的……拿鋼琴來(lái)講，琴鍵開(kāi)始，琴鍵結束。琴鍵是有限的，你才是無(wú)限的。你能在琴鍵上創(chuàng )作的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣 ?！绻I盤(pán)是無(wú)限的，你在上面就無(wú)法創(chuàng )作 ，你坐錯了琴凳了 。那是上帝的鋼琴?！瓋H僅是街道就有成百上千條 ，你怎么選出一條路，一個(gè)女人，一棟房子一塊自己的土地，一片看到的風(fēng)景，一種死亡方式，整個(gè)世界的重量壓在你的身上，而你根本不知道盡頭在哪里?！页錾谶@艘船上，世界從我身邊經(jīng)過(guò)?！诖弦矔?huì )有兩千人，視頻你的夢(mèng)想也只在船頭和船尾之間，視頻我只學(xué)會(huì )了這樣的生活，陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太美麗的女人，太漫長(cháng)的航行，太濃郁的香水，它是一段我不知道怎么演奏的音樂(lè ) ，我無(wú)法離開(kāi)這艘船，大不了我可以離開(kāi)自己的生命，反正我對別人來(lái)說(shuō)也不存在?！?900對生活的理解，對內心純粹的追求，我愿意把他定義為線(xiàn)性人生，是1的形狀 。而他的最佳搭檔麥克斯的人生則和大多數人一樣是環(huán)形人生，是0的形