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或許是被一些“曠世神作”樣的評價(jià)抬高了預期，福利實(shí)際觀(guān)影沒(méi)有給我足夠的驚艷或驚喜，福利甚至有些許失落感。當然，依然不失為一部值得去電影院看一看的作品。篇章配置和剪輯功力是很好的，以一場(chǎng)持續的非公開(kāi)審查質(zhì)詢(xún)?yōu)橹骶€(xiàn)，串起了不同時(shí)間線(xiàn)的多線(xiàn)敘事，雜而不亂，故事講得清清楚楚。諾蘭說(shuō)音樂(lè )對本片很重要 ，誠不我欺。在影片文本相對四平八穩的情況下，音樂(lè )和音效對加強片子的戲劇沖突和節奏感，起到了至關(guān)重要的作用。前三分之二，講了共同目標，講了反戰反納粹，講以戰止戰以武止戰，美“建核大業(yè)”，儼然昔日我們香蕉視頻成人污污污tv以為也一度相信了甚至真心當成過(guò)燈塔的“普世價(jià)值”“人類(lèi)命運共同體”。我一邊觀(guān)影一邊想，直播為什么如今變了大樣，直播還是說(shuō)只是撕茄子視頻香蕉視頻安裝下了假面？后三分之一，焦點(diǎn)回到個(gè)體命運。不清楚是導演本人的拍攝取向，還是潛在的現實(shí)約束不方便明確表達，諾蘭沒(méi)有在片中強化和突顯麥卡錫主義的背景 ，男主后期的遭遇更多被導向了針對個(gè)人的恩怨報復。不想拍或不敢拍，都無(wú)可厚非，但因此對后三分之一大加吹捧則大可不必。一部擯棄了當代歐美極端的zzzq，回歸過(guò)往主流價(jià)值的作品，至少比淺白直給用大段臺詞強行輸出 、不管視聽(tīng)效果和敘事節奏的某些片子，看起來(lái)舒心一些。也因為導演的或不想拍或不敢拍，有一點(diǎn)非常令我困擾。作為男主后期被借以發(fā)難的

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笑長(cháng)達三個(gè)小時(shí)的高信息密度電影，直播卻沒(méi)有在最后一刻給觀(guān)眾致命一擊，直播似乎總有一種勁沒(méi)有出來(lái)一樣 ，不像《星際穿越》和《盜夢(mèng)空間》，更不像黑騎，或許像《敦刻爾克》這讓我很期待。但在三個(gè)小時(shí)中間也完全不會(huì )覺(jué)得乏味和枯燥以及困倦，導演一直以一種高信息量引導著(zhù)我去追尋歷史中的下一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，

這比起大場(chǎng)面來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠讓我亢奮了。前半段一直在等待爆炸，視頻后半段則在等待爆炸后更難面對的事件 ，視頻是同等的煎熬，中間也斷續看了幾次表 ，但只是想看一下諾蘭對于節奏的把控 ，并不是不耐煩。師姐問(wèn)我好不好看 ，我思考了一下之后給了一個(gè)具象的回答，我說(shuō)我喜歡諾安卓某些自我標榜的『作者電影』一樣。夾帶毫無(wú)才華的私貨並試圖入侵你的思想。我以為主旋律就像那種戴了紅袖套的居委會(huì )大媽。塞給你一張表格。白紙黑字說(shuō)這是任務(wù)。ABCDE填就完事兒了。反而讓我這種從小看黨報看新聞聯(lián)播長(cháng)大的人很放心。?！铩铩铩铩?/p>

諾蘭的電影《奧本海默》上映，版高口碑從北美炸到了內地。爛番茄新鮮度93%，版高觀(guān)眾評分91%。目前，電影的全球票房達到了7.89億美元（人民幣57億）。毫無(wú)疑問(wèn)，它就是暑期末尾最火爆的片子。01，然而 ，這一部口碑佳作，在內地的票房卻很一般。上映首日3828萬(wàn) ，第四天達到1.29億。貓眼上的預測成績(jì)接近4億。票房和上座率都是第一名，但是排片量卻在遞減。從首日的20%下降到了今天的17% 。究其原因，午夜主要還是出在了「時(shí)長(cháng)」上。一般的電影，午夜都在100分鐘到120分鐘之間。有的電影為了商業(yè)效應，甚至不惜砍掉時(shí)長(cháng)，來(lái)迎合電影院的排片。諾蘭是一個(gè)很堅持初衷和自我的電影人，寧愿不上映也不愿去刪減去妥協(xié) ?！秺W本海默》的時(shí)長(cháng)達到180分鐘。電影院排2場(chǎng)《奧本海默》 ，都可以排三場(chǎng)其他電影了。這一筆賬大家都會(huì )算，對于票房的影響顯而易見(jiàn) 。就像之前的《長(cháng)安三萬(wàn)里》一樣 ，口碑過(guò)硬，但在排片不占優(yōu)勢?！堕L(cháng)安三萬(wàn)里》還能夠密鑰延期，但是《奧本》就很吃虧了。因此，本來(lái)是一部能夠在內地沖刺10億的電影，如今，只能夠5億收尾了。電影文

戲占據了90%。但是諾蘭的控場(chǎng)調度能力，福利視聽(tīng)設置確實(shí)非同一般 。在冗長(cháng)的對話(huà)戲中 ，福利背景音樂(lè )逐步鋪墊深入，不會(huì )讓你覺(jué)得疲憊和無(wú)聊。開(kāi)場(chǎng)，諾蘭就設置了兩場(chǎng)不同視角的審視 ，呈現出一個(gè)多面的奧本海默。彩色的畫(huà)面，是從男主角的主觀(guān)視角入手，展現他制造原子彈的過(guò)程。而黑白的色調，則是從他者的角度，用第三視角將主角和觀(guān)眾們的心理距離逐漸拉遠 。展現了別人眼中的「奧本海默」形象，也有利于塑造奧本海默的傳奇性。不同視角下的男主性格截然不同。他是一位天才科學(xué)家，真誠坦白，才華出眾。但是這一類(lèi)天才，很難看到自己的另外一面，那就是自信自負，口無(wú)遮攔。也正是因為自己的疏忽大意，才讓對方抓住了把柄，直播最終也成為扳倒他的最后一根稻草。這樣的非線(xiàn)性敘事，直播導演閃回式，碎片化的不規則結構，具有很鮮明的后現代解析主義風(fēng)格，可以在心理層面，提升觀(guān)眾和主角之間的精神契合度。02，根據諾蘭的講述，自己拍攝《奧本海默》，是因為這個(gè)人物，他曾經(jīng)「改變了世界」。我們都生活在奧本海默創(chuàng )造的世界里，這一段歷史也愈久彌香。真實(shí)的人物傳記并不好拍攝，因為不像其他電影那樣，擁有一波三折 ，引人入勝的劇情 。在觀(guān)眾們已知的結局中，如何能夠將劇情玩出了花樣，也成為了考驗導演能力的重要標尺 。前面兩