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剛剛看完IMAX3D版的流浪地球，視頻視頻趁著(zhù)熱乎勁來(lái)怒答一發(fā)。出于情節探討會(huì )涉及劇情，視頻視頻因此前方劇透警告。以下內容出于個(gè)人吐槽h漫畫(huà)app免費視角，可能中立/批判性評價(jià)更多一些，玻璃心盡快左上角退出我認為流浪地球是一部尚可的賀歲檔電影 ，但是影片厚重感和情節邏輯上的缺憾都還沒(méi)有掙脫出國產(chǎn)科幻片的范疇?？赡苁浅鲇谫R歲檔的考慮，電影劇情相比小說(shuō)改動(dòng)很大，比原著(zhù)少了很多暗黑和人性的描寫(xiě)，但是個(gè)人認為這一部分往往是大劉小說(shuō)中最值得推敲的部分，少了這些影片更合家歡類(lèi)型了許多，卻也錯失不少精彩。本片另一個(gè)讓我不滿(mǎn)的地方在于片內人物的行為邏輯，香蕉仿佛行為邏輯服從于劇情推進(jìn)，香蕉方便劇情發(fā)展的情況下有些邏輯存疑也被忽視了。舉幾個(gè)我印象比較深刻的例子：貫穿全篇的父子矛盾讓我摸不著(zhù)頭腦。劉啟為什么對他爸爸有這這么大的恨意？?jì)H僅只是因為他爸把去地下城的機會(huì )留給他爺爺而不是已經(jīng)病重的母親？且不說(shuō)就算劉啟母親進(jìn)入地下城能否治好癌癥（片中提到），劉啟和爺爺留在地面上基本上就是要涼的節奏（地球人口銳減一半很大原因是地表生存環(huán)境太惡劣，地下城又無(wú)法容納所有人口導致） ，他和免費真人直播 美女

爺爺能活下去基本上全靠這個(gè)當宇航員的爹給他們進(jìn)入地下城的資格，播放然而影片中提起他爸男主就一臉憤慨的樣子我是真的想不通。亦或是因為他爸爸離開(kāi)了他一直在空間站沒(méi)能陪伴他長(cháng)大？感覺(jué)父子的恨只美女直播真人是為了結尾一聲兒子然后二人冰釋前嫌而存在。救援小隊在杭州城外面對已被巖漿吞噬的杭州地下城女隊員情緒崩潰，播放對著(zhù)“火石”咣咣兩槍把火石給打廢了 ，電影院里看到這個(gè)場(chǎng)景我心里全是？？？杭州發(fā)動(dòng)機沒(méi)法拯救了所以你火石就不要了？前面不是說(shuō)可用的火免費美女視頻直播石數量已經(jīng)不夠了嗎？這顆火石就算救不了杭州也可以為其他發(fā)動(dòng)機保存火種啊？然后男主劉啟帶著(zhù)另一顆火石和運輸車(chē)救星般從天而降，免費我總算知道為什么前一顆火石一定要被毀滅了。 。 。電影最后危急關(guān)頭韓朵朵向全世界頻道呼救，草莓在離拯救地球只剩十幾分鐘的情況下這個(gè)呼救的前面一大半都在絮絮叨叨說(shuō)自己的恐懼和描述希望，草莓最后一句話(huà)才說(shuō)明自己要干什么，以及這個(gè)救援方案怎樣才能拯救地球。都這么緊急了就不能直奔主題說(shuō)自己要干什么嗎？救援隊的人也不傻，覺(jué)得你方案可行能不來(lái)幫你嗎？這也是自我救贖啊。這里的情感流露我覺(jué)得有用力過(guò)猛的嫌疑，沒(méi)能刻畫(huà)好人物形象還讓人看著(zhù)干著(zhù)急。其實(shí)本片還有很多細節禁不起推敲，比如空間站MOSS為了執行火種計劃屏蔽了地空通訊，但是韓朵朵拿著(zhù)劉培強留下的聯(lián)絡(luò )號碼就能聯(lián)系上了；比如救援隊為了救爺爺犧牲了一個(gè)隊

員然而爺爺的氧氣只剩不到10%，視頻視頻而且因為沒(méi)能救爺爺救援隊長(cháng)欠男主一個(gè)人情，視頻視頻那犧牲的隊員找誰(shuí)說(shuō)理去。。。同為拯救地球的太空科幻片，同樣是暗中將太空站作為人類(lèi)延續而選擇放棄地球的劇情設定 ，諾蘭的星際穿越的劇情推進(jìn)和觀(guān)感個(gè)人認為都要優(yōu)于流浪地球不少。當然這么說(shuō)有些站著(zhù)說(shuō)話(huà)不腰疼，畢竟歐美的成熟電影體系，諾蘭的個(gè)人魅力和資本投入都是國產(chǎn)電影無(wú)法比較的。但是星際穿越的劇情起承轉合，情節的出人意料性和主角們的去臉譜化帶來(lái)的觀(guān)影體驗當我認識到戴錦華老師、香蕉劉慈欣、香蕉電子騎士都有可能被宣發(fā)綁架的時(shí)候，我才明白這會(huì )是中國電影最大的科幻現場(chǎng)。因為《三體》電影版目前的夭折，很多人會(huì )說(shuō)中國的科幻電影元年不一定是從大劉《三體》開(kāi)始的，它很有可能是某個(gè)并不熟悉的科幻小說(shuō)改編，或者是編劇的原創(chuàng )故事，有張小北《拓星者》，有

寧浩改編自劉慈欣《鄉村教師》的《瘋狂的外星人》，播放有江南《上海堡壘》，播放還有一直高調但并不被看好的《流浪地球》 ，無(wú)論哪一部，拿什么去界定中國科幻電影元年這一概念至關(guān)重要，是停留在媒體通稿上便于表達的炸裂式震驚體，還是中國電影工業(yè)水準的提高，還是科幻主題的延展帶來(lái)的陌生化認知？《三體》劇照到目前為止，我們去定義它還停留在媒體通稿的表述中，在一片零差評、高口碑、各種牛鬼蛇神般的影評人交口稱(chēng)贊中，《流浪地球》開(kāi)啟了中國科幻電影元年。我試圖去聯(lián)系《流浪地球》的制片人，以

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士試圖通過(guò)譯介創(chuàng )作科幻小說(shuō)來(lái)開(kāi)啟中國民智卻宣告失敗，視頻視頻因為與傳統中國文化中的仙俠魔幻不同，視頻視頻科幻講究的是邏輯自洽與科學(xué)精神，這兩點(diǎn)放眼當下，可能我們依然還處于啟蒙未完成的狀態(tài)。另外，科幻產(chǎn)業(yè)在美國發(fā)展成熟并在上世紀90年代開(kāi)始統領(lǐng)全球市場(chǎng)，每年產(chǎn)生的外匯利潤在所有行業(yè)里可以排到第三（前面當然是軍事與航天） ，香蕉我們的觀(guān)眾對科幻影視的認知和審美完全是建立在西方的美學(xué)體系之上，香蕉于是之前不止一次出現過(guò)，當美國科幻片里一旦出現中國演員，觀(guān)眾就開(kāi)始全場(chǎng)哄笑。甚至有一種論調認為中國元素就是天然地與科幻不搭、違和。但是我們從鄰國日本的許多科幻作品（如背景設置在香港的《攻殼機動(dòng)隊》）上可以看到，這樣的偏激假設并不成立?！读骼说厍颉分械?/p>

中國人和中國元素真正做到了基本不雷、播放不尬，播放不囧，從最小的標識符號 、器具細節，到末日后的中國城市景觀(guān)、地下城春節，再到中國人成為救世英雄，中國“歸鄉”情節的普世化升華，無(wú)不自然流暢，服務(wù)于主題故事，又讓觀(guān)者能夠產(chǎn)生結構性的文化共鳴與審美體驗 ，這真的是不下一番苦功夫，光模仿歐美科幻片皮毛必然是無(wú)法做到的。這也是為什么包括我在內的科幻迷所倍感激動(dòng)振奮的原因 。我們終于有了真正屬于中國人自己的科幻商業(yè)大片，免費以中國人所熟悉的情感結構與審美方式去講述一個(gè)關(guān)于科技、免費時(shí)空、文明的人類(lèi)命運共同體的故事?？赐昶雍?，我給大劉和郭帆都發(fā)了祝賀微信表達興奮之情。身為原著(zhù)作者兼監制的大劉依舊很謙虛，將成功歸功