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我還能勉強接受?？墒?，直播電影中強調，直播所有人必須經(jīng)過(guò)抽簽。這樣的撒謊說(shuō)明，這是一個(gè)見(jiàn)不得人的特權”，個(gè)人覺(jué)得這個(gè)推論有點(diǎn)牽國產(chǎn)香蕉尹人在線(xiàn)視頻下載網(wǎng)站強。電影里的原文是“未通過(guò)抽簽者，嚴禁進(jìn)入地下城”，并沒(méi)有討論特殊案例，那么有沒(méi)有可能這就是一項公開(kāi)設置的福利，只是標語(yǔ)篇幅有限沒(méi)有對所有的特殊情況做全部注明，或者有沒(méi)有可能，吳京拿到的兩個(gè)名額，也是一種優(yōu)化抽簽后的結果呢（比如提升宇航

愛(ài)情故事，蕉視以2分之差與滿(mǎn)分作文失之交臂，蕉視他是《流浪地球》的導演郭帆。而中國科幻的意外收獲是，高考這個(gè)國民級IP帶火了另一個(gè)當時(shí)大眾知名度并不高的IP——《科幻世界》。在高考前出版的1999年《科幻世界》7月號里，編輯部剛好做了一個(gè)“假如記憶可以移植”的專(zhuān)題，時(shí)任主編阿來(lái)[1]親自寫(xiě)了一篇有關(guān)記憶移植的文章。這讓中國香蕉視頻www.5軟件最具消費力的人群——中國家長(cháng)看到了科幻的重要性。第二年，直播《科幻世界》的銷(xiāo)量從23.6萬(wàn)冊飆升至36.1萬(wàn)冊，直播一舉躍升香蕉泥怎么做視頻免費為全球銷(xiāo)量最高的科幻類(lèi)雜志。起步晚于歐美近百年[2]的中國科幻在高考助推下一舉“彎道超車(chē)”。1991年-2012年《科幻世界》雜志歷年銷(xiāo)量*數據來(lái)自豆瓣網(wǎng)友“三豐SF”這說(shuō)明 ，只要擊中了廣大人民的核心痛點(diǎn)，以中國的人口基數，趕英超美不成問(wèn)題。2中國科幻的第二個(gè)高光時(shí)刻，是《三體》沖出科幻圈，沖向全中國。在《三體》從圈里到圈外的跨越中，2010年之后興起的社交媒體以及一眾互聯(lián)網(wǎng)大佬的大力推薦功不可沒(méi) 。以微博為陣地，互聯(lián)網(wǎng)圈的創(chuàng )業(yè)領(lǐng)袖、產(chǎn)品經(jīng)理、工程師、投資人傳閱

著(zhù)《三體》，蕉視并對從中提煉出戰略思想樂(lè )此不疲。2014年，蕉視雷軍發(fā)過(guò)一條微博，將《三體》從科幻小說(shuō)拔高為“宇宙社會(huì )學(xué)”。雷軍說(shuō)在金山集團戰略會(huì )上，他們花了很多時(shí)間分享讀《三體》的體會(huì ) ，其中的哲學(xué)道理對公司制定三到五年戰略非常有用。獵豹創(chuàng )始人傅盛在轉發(fā)這條微博時(shí)表示有雷軍講述《三體》體會(huì )的錄音，問(wèn)有人想要嗎？汽車(chē)之家創(chuàng )始人李想則對文字比較挑剔：“作者的思維邏輯非常好，就是文筆太差了。營(yíng)養極高，味道極差?！笨傇u：還是推薦?！叭龑W(xué)”蔚然成風(fēng)。故有人總結：看《亮劍》懂企業(yè)管理，看《士兵突擊》懂企業(yè)文化，看《三體》懂企業(yè)戰略 。2014年前后，如果不懂什么是“黑暗森林法則”、什么是“降香蕉大香蕉在線(xiàn)視頻TV維攻擊”，直播怎么好意思在中關(guān)村泡3W咖啡，直播遞名片說(shuō)自己是互聯(lián)網(wǎng)人？3一個(gè)是為了升學(xué)，一個(gè)是為了贏(yíng)，以上兩個(gè)高光時(shí)刻說(shuō)明，中國科幻的發(fā)展背后有一股強大的功利主義的推力?？梢哉f(shuō)，中國科幻，一點(diǎn)都不“幻”，而是很實(shí)在，很接地氣，甚至很“經(jīng)世致用”。但功利也沒(méi)什香蕉視頻成人91網(wǎng)站免費么不好。發(fā)憤圖強 ，務(wù)實(shí)求成，這才是一個(gè)有覺(jué)悟的“追趕者”的正確姿勢。追趕者比落后者多了一點(diǎn)什么？多了一點(diǎn)變好 、變強的希望和由此而來(lái)的行動(dòng)力。中國科幻的起點(diǎn)本就是變強的希望。第一批向中國引入科幻概念的人，是梁?jiǎn)⒊?、魯迅等清末民初的知識分子。1893年，梁?jiǎn)⒊g了《世界末日記》（原著(zhù)為法國天文學(xué)家弗拉馬利翁的英文小說(shuō)Omega:TheLastDaysoftheEarth），蕉視后來(lái)還自己創(chuàng )作過(guò)科幻小說(shuō)《新中國未來(lái)記》。十年后，蕉視魯迅在1903年翻譯了法國科幻作家儒勒·凡爾納的《從地球到月球》（DelaTerreàlaLune，當時(shí)的譯名為《月界旅行》）。他在序言中寫(xiě)道：蓋臚陳科學(xué) ，常人厭之 ，閱不終篇，輒欲睡去

 ，直播強人所難，直播勢必難矣。惟假小說(shuō)之能力，被優(yōu)孟之衣冠，則雖析理譚玄，亦能浸淫腦筋，不生厭倦。兩位的出發(fā)點(diǎn)很明確：救亡圖存，啟蒙民智。在當時(shí)科技意識荒蕪的中國用娛樂(lè )性更高的小說(shuō)拉近大眾與“賽先生”的距離 ，進(jìn)而幫助中國成為一個(gè)現代化國家。中國科幻后來(lái)的幾經(jīng)沉浮，也都如其起點(diǎn)一樣，捆綁著(zhù)時(shí)代最強音。新中國建立后到上世紀80年代初，科幻的主題是科普和革命 。在上世紀50年代陸續出版《從地球到火星》和《共產(chǎn)主義暢想曲》等作品的中國科幻作家鄭文光說(shuō)過(guò)：蕉視科幻小說(shuō)的現實(shí)主義不同于其他文學(xué)的現實(shí)主義，蕉視它充滿(mǎn)革命的理想主義，它的對象是青少年。改革開(kāi)放后，中國人對科學(xué)技術(shù)的熱情更加高漲。徐遲在1978年1月的一篇《哥德巴赫猜想》，直接導致帶著(zhù)草稿的民科們在中科院數學(xué)所門(mén)口排起了隊，數學(xué)所每天都能接到大量全國來(lái)信，聲稱(chēng)證明了哥德巴赫猜想或取得了其他重大突破，這比現在任何自媒體大V的“帶熱點(diǎn)”效應都厲害?？苹靡搽S之大熱，葉永烈出版了他在60年代初于北大圖書(shū)館寫(xiě)成

的科幻小說(shuō)《小靈通漫游未來(lái)》，直播一時(shí)風(fēng)靡 。這本書(shū)被制作成了多個(gè)版本的連環(huán)畫(huà)，直播成為許多人的童年回憶?！缎§`通漫游未來(lái)》連環(huán)畫(huà)在追尋光明前途時(shí)，當然也會(huì )遇到道路的曲折。和當時(shí)很多的新事物一樣，中國科幻在1983年遭遇大挫。由于改革之風(fēng)勁吹 ，閃到了部分人的腰，這一年，保守派在全國發(fā)起了“清除精神污染”運動(dòng) ，科幻小說(shuō)和科幻電影因“偽科學(xué)”被列為“精神污染”之一 ，一時(shí)沉寂。因《小靈通漫游未來(lái)》而聞名的葉永烈也暫停了科幻創(chuàng )作，開(kāi)始專(zhuān)注于政治人物傳記，陸續出版了《紅色的起點(diǎn)》、《歷史選擇了毛澤東》、《毛

澤東與蔣介石》 、蕉視《四人幫全傳》、蕉視《鄧小平改變了中國》。然后是滾滾而來(lái)的新千年?？苹妙?lèi)創(chuàng )作已隨鄧小平南巡講話(huà)在90年代被解禁，電話(huà)乃至移動(dòng)電話(huà)走入千家萬(wàn)戶(hù)，互聯(lián)網(wǎng)文化開(kāi)始在大學(xué)生和高知人群間悄然生長(cháng)。到2001年，中國又正式加入WTO，經(jīng)濟騰飛 、城市化的加速到來(lái)和IT、互聯(lián)網(wǎng)的商業(yè)崛起同步發(fā)生，創(chuàng )造了長(cháng)達十幾年的高速增長(cháng)奇跡。發(fā)展、追趕、競爭，成為過(guò)去20年的大主題。中國科幻也從革命的、科普的工具，變成了一個(gè)產(chǎn)業(yè)，并在冥冥之中和商業(yè)世界有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。比如，一個(gè)有意思的商業(yè)史細節是，葉永烈的《小靈通漫游未來(lái)》比劉慈欣的《三體》更早地啟發(fā)了中國市場(chǎng)的但我選擇“好好看戲” 。對于電影院看的第一部國產(chǎn)科幻片，直播我希望它簡(jiǎn)單粗暴，直播生機勃勃地活著(zhù)，而不是細節精致，無(wú)可挑剔地死去。對，俗氣一點(diǎn)說(shuō)，我寧愿《流浪地球》是不拘小節 ，但生機勃勃的暴發(fā)戶(hù)，也不要是古典完美，暮氣沉沉的老貴族。說(shuō)《流浪地球》不是及格的科幻片，其實(shí)很多理由我都贊同?？墒?，這些理由，在“拍得好看，拍得賺錢(qián)”面前，有什么重要的 ？拿這些標準去要求第三部，第五部，第十部科幻片，我覺(jué)得OK。但拿來(lái)要求《流浪地球》，那就是罔顧事物發(fā)展規律，只想得果子，不

想種樹(shù)的異想天開(kāi)。2.節奏，蕉視視效，蕉視最后一分鐘營(yíng)救和家庭把《流浪地球》的主演臉換成外國人，把對白換成英語(yǔ)，我有八成可能性把它錯當好萊塢的商業(yè)電影。不是說(shuō)中國人自己的非要中國模式 ，好萊塢的商業(yè)片拍法，是無(wú)數天才摸爬滾打近百年總結出來(lái)的公式 ，是可以把電影賣(mài)到全世界的公式。能把視覺(jué)大片拍到這種程度 ，我覺(jué)得，有戲。電影的節奏幾乎是公式級別的準確 ，直播三場(chǎng)高潮戲，直播營(yíng)救火石，點(diǎn)燃木星，空間站爆炸，出現的時(shí)間非常準，氣氛調動(dòng)到位，觀(guān)眾的注意力在絕望，失望，希望，絕望，失望，希望之間不斷跳轉，沒(méi)有尿點(diǎn)，沒(méi)有喘息。視覺(jué)特效我覺(jué)得只能算中等，冰封北京和上海甚至做得很假，吳京出空間站那段戲的運鏡不好，但關(guān)鍵的大戲上的視效扛住了，點(diǎn)燃木星做的太燃了。站在地球上遙望木星的時(shí)候 ，木星作為“大自然反

派”的強大壓迫 ，蕉視對地球的依戀，蕉視傳達的非常成功。還有一點(diǎn)個(gè)人分是，整部電影的美術(shù)效果 ，很像多年前的雜志《科幻世界》上的插畫(huà)，看起來(lái)非常親切，甚至有種童年圓夢(mèng)的錯覺(jué) 。20年前那群看雜志的人，寫(xiě)文的人，畫(huà)圖的人長(cháng)大了，把他們多年的幻想搬上銀幕。這情感分比電影還燃！電影最成功的是嵌套了數個(gè)最后一分鐘營(yíng)救營(yíng)造出來(lái)的緊迫感。地球進(jìn)入木星軌道的7天，地球墜入木星的倒數33小時(shí)，點(diǎn)燃木星的沖擊波到達地球的最后7分鐘（記憶可能有誤） 。而且這些氣氛的渲染非常成功，直播使得電影一直在迫在眉睫，直播我要活下去這樣的氣氛中。一個(gè)商業(yè)電影，能把這個(gè)做到，就是成功 。文戲不功不過(guò)，但我必須說(shuō)一點(diǎn)，冒險類(lèi)的電影的人物本就是一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險中的導游和伙伴，這個(gè)人物塑造本身就不需要太出彩。因為他們的核心任務(wù)是要帶你去主線(xiàn)劇情的每一個(gè)“房間”里觀(guān)賞爆點(diǎn)，而不強求你對人物有充分的認同（當然能像星際穿越里的父女情一樣深入人心更好）。舉例來(lái)說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》里小李子和瑪麗昂歌迪亞之間的感情