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且我們只知道了李白被赦免的背景，蕉視但電影沒(méi)有從李白的角度去詳細鋪陳事件，蕉視鋪墊情緒，李白的心情我們沒(méi)有情緒共鳴。因為電影始終是以高適的角度展開(kāi)可以在線(xiàn)看av的網(wǎng)站,日本のAV女優(yōu)に憧れてイタリアからやってきた美少女ヴ，這就是整部電影看下來(lái)充斥著(zhù)的割裂感原因所在。電影里面有很多詩(shī)句，但真正是高適寫(xiě)的，以及真的是在真正場(chǎng)景里觸發(fā)出現的詩(shī)句寥寥無(wú)幾。所以電影里大部分詩(shī)句出現的時(shí)候并沒(méi)有引起我的情緒共鳴，反而讓我頻頻生起“這里怎么突然冒出來(lái)這句詩(shī)？”的疑惑。還有一點(diǎn)，可能是太多的旁白，讓我無(wú)

只能給2星，頻下一星給《將進(jìn)酒》的場(chǎng)景美術(shù)，頻下一星給高適的人物塑造。本片更名為《高適傳》更切題。其一，畢竟天上謫仙李太白，被塑造成結衣波多野作品番號,波多野結衣唾液まみれ、糸引くヘ?ロチュー一個(gè)少年幼稚、中年油膩、晚年弱智只會(huì )整天飲酒作樂(lè )的形象，是為了更好襯托高適的敦實(shí)高潔家國情懷 。這黑李白捧高適，過(guò)于粗陋乃至有一點(diǎn)點(diǎn)惡毒。粗陋在于，就按片中的人物形象設定，以高適之高潔，肯定不屑于與自甘墮落的李白同流合污 ，又何來(lái)片中的惺惺相惜？惡毒在于，傳唱千古的詩(shī)仙 ，在片中只是一個(gè)膚淺又愚昧的啤酒肚形象。小朋友看了都討厭。其二，片子中“長(cháng)安”的概念過(guò)于狹隘且愚昧。一面又說(shuō)朝廷腐敗時(shí)政黑暗，載入一面高適自己又去新金梅瓶玉蒲團性奴3,三級玉蒲團之玉女心經(jīng)第1集守護這份敗壞。助紂為虐，載入何來(lái)高潔 ？然后，今人懷念大唐，正是因其包容與開(kāi)放，但片中卻只強調與吐蕃少數民族的政治沖突。實(shí)在狹隘，更何來(lái)“三萬(wàn)里”的雄渾壯魄？

相逢于微時(shí)，蕉視相伴于經(jīng)年，蕉視相忘于江湖。一個(gè)是武功高強 、胸懷天下的武將后代，一個(gè)是才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)的詩(shī)人，在機緣巧合下完成了一次歷史的邂逅，兩條平行線(xiàn)引出了一生的羈絆。兩個(gè)不同的人生范本，令人感慨 ，到底是大器晚成好還是少年得志強 ？大器晚成意味著(zhù)在漫漫黑夜中前行，韜光養晦，僅憑內心的那束光，向前而行，需要多大的堅定、忍耐和自信。而少年得志，要懂得在贊揚聲中不迷失自我，懂得“滿(mǎn)招損，謙受益”，收斂自己的光芒方能守住初心不改。相對于大多數的普通人而言，大器晚成似乎更符合敘事邏輯，更能為處在年少低谷迷茫期的我們予以力量。然而，從高長(cháng)澤奈央av,【個(gè)撮中出し】長(cháng)澤まみ似のスレンダー適的故事中不難看出，頻下要想晚成要先成為大器，頻下他在無(wú)人喝彩的日子歸隱梁園，潛心苦學(xué)，磨煉本領(lǐng)，等待時(shí)機 ，終在亂世之中爭得自己一方天地。李白境遇雖為人唏噓，倒也不失為一種放下。影片結尾那句“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，看似已身無(wú)傍物，卻也是榮辱不驚 ，任你輕我笑我，我自已成輕舟，獨過(guò)這重重青山 ，更日韓高清無(wú)碼人妻,トップボディビルダーの人妻第2弾!!ギュギュッと締ま顯詩(shī)仙本章！高適的故事更適合大眾的口味，人世間的成功學(xué)。李白的經(jīng)歷跌宕起伏，卻也贏(yíng)得一種不束縛于世間的心境，得到內心更大的自由。兩種經(jīng)歷 ，兩種人生，孰是孰非，孰好孰劣，每個(gè)人自有心中自己的答案，也要做出自己的選擇。（本來(lái)不打算寫(xiě)影評了，結果公司組織報銷(xiāo)電影票，要交影評 ，就攢了一篇文章來(lái)~）內心的OS：載入影片故事推進(jìn)邏輯有點(diǎn)站不住腳，載入誰(shuí)會(huì )軍情緊急的時(shí)候，擱那閑聊。而且高公公大老遠過(guò)來(lái)就只問(wèn)李白的事兒？自己也只是上學(xué)讀過(guò)兩位的詩(shī)，對于兩人真實(shí)履歷知之甚少，只對劇情呈現出的人設而評~

追光的又一力作，蕉視比之前的《白蛇》、蕉視《新神榜》系列傳統IP更加優(yōu)秀。不僅因為勇于探索全新創(chuàng )作的勇氣，更因為其誠意滿(mǎn)滿(mǎn)且創(chuàng )意十足。本片堪稱(chēng)現象級作品 ，可謂文能安邦、武能定國、真相大“白”、志存“高”遠。唐朝是經(jīng)濟盛世，更是文化盛世?！短圃?shī)三百首》早已深入人心。在觀(guān)影之前 ，頻下各種社交渠道已經(jīng)瘋狂安利其文學(xué)優(yōu)勢，頻下所以本身是帶著(zhù)較高的期望去感受這場(chǎng)文化盛宴。結果沒(méi)有讓我失望 ，前半部各種游山玩水與場(chǎng)景切換 ，熟悉的與不熟悉的詩(shī)句輪番轟炸 ，可以說(shuō)是恰到好處。到此為止，可以給8分，與追光前作持平，稱(chēng)之為穩定輸出。作品開(kāi)篇即是邊疆大戰，著(zhù)實(shí)讓我有點(diǎn)摸不著(zhù)頭腦，這與詩(shī)句有何關(guān)系？然后進(jìn)入漫長(cháng)的回憶倒敘中，現實(shí)戰爭只是點(diǎn)綴而已。心想，這一戰可能是慘敗收場(chǎng)了，又或者只是一筆帶過(guò)

，載入誰(shuí)知，載入畫(huà)風(fēng)突變，老年版高適把沾滿(mǎn)葡萄酒的圍巾一扯，接過(guò)亮銀槍 ，精神抖擻地站起來(lái)，威風(fēng)八面?？v然未知其戰術(shù)安排，但已深信此戰有戲了 。果然奇謀妙計，一戰定江山。至此，全劇的爽點(diǎn)推送到位，10分。詩(shī)仙太白文學(xué)高度與地位不容置疑 ，民間傳說(shuō)其是劍術(shù)高手，且早已聽(tīng)聞他游手好閑，老婆有錢(qián)有勢，從不缺錢(qián)，這些特點(diǎn)在本片中都不謀而同。我不知道這是否就是真實(shí)的李白，但其恃才傲物又缺乏政治智慧的人設，的確在本片中發(fā)揮得淋漓盡致，導致其最終的宿命悲涼，最后點(diǎn)睛的“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，是如此讓人釋?xiě)?。浪漫主義的李白注定光芒萬(wàn)丈，也注定命運多舛?，F實(shí)主義的高適則必然細水長(cháng)流、厚積薄發(fā)

。李白與高適年齡相仿，蕉視歷史上是否一生摯友不好說(shuō)，蕉視但生命軌跡肯定是有重疊的。作為普通人，李白是明星，只能仰望，更是流星，盡是回憶的美好；高適是榜樣，值得學(xué)習。不忘初心 、保持平穩與積極心態(tài)、時(shí)刻待命，高適這些難能可貴的品質(zhì)，似乎正是《長(cháng)安三萬(wàn)里》的基調。若表述不當，頻下就會(huì )削弱歷史本身厚重感和嚴肅性，頻下甚至因背離史實(shí)過(guò)度而陷入“魔改”的陷阱，所幸本片對史實(shí)裁剪得當，取舍有法，再現了歷史正劇該有恢弘大氣，厚重嚴肅。此外 ，高適來(lái)自村野，他大半生為功名而奔走，但郁郁不得志，淪落底層社會(huì )。故而若以他作為敘事人，便使影片敘事具有了“平民視角”，為普通觀(guān)眾提供了共情基礎。同為大唐才子，在出身富商和世家的李白的映襯下，高適不僅具有“平民”的屬性 ，更有草根精神。他雖“學(xué)成文武

藝”，載入卻不能“貨與帝王家”，載入他的境遇是眾多上進(jìn)無(wú)門(mén) ，被階層固化所限制的年輕人的境遇的寫(xiě)照。但他窮且益堅，不墜青云之志，直到中年晚期仍身材健碩，能在相撲中輕松戰勝李白 ，其自強不息的精神更能引起觀(guān)眾的共情。四、結構創(chuàng )新 ：雙敘事線(xiàn)相互生發(fā)雙敘事線(xiàn)結構是本片的一大特色。一條線(xiàn)是回憶線(xiàn)，就是困守孤城的節度使高適，給監軍太監程公公講述他與李白相識相交的往事。另一條線(xiàn)是現實(shí)故事線(xiàn)，即高適施展欲擒故縱的驕兵之計大敗吐蕃軍?，F實(shí)線(xiàn)是實(shí)線(xiàn)，采用的是戲劇沖突強烈的懸疑敘事，講述的是關(guān)系大唐國運的一場(chǎng)鏖戰，蕉視殘酷激烈；回憶線(xiàn)是虛線(xiàn)，蕉視采用的跳躍性很大的散文化敘事，講述詩(shī)人往事 ，浪漫瑣碎。兩條線(xiàn)相互交織，虛中有實(shí)，以實(shí)涵虛，相互生發(fā)，回憶使得現實(shí)迫在眉睫的力量懸殊的現實(shí)大戰情勢發(fā)展不斷延宕，讓觀(guān)眾疑竇簇生，因擔心而生焦灼心，牢牢地控制了觀(guān)眾的情感。而回憶所講述故事過(guò)程不斷插入現實(shí)情勢，使得回憶被不斷打斷，這對回憶故事起到了斷章的作用，通過(guò)這種間斷式的跳躍講述，便于在兩個(gè)多小時(shí)的片長(cháng)中濃縮過(guò)去幾十年發(fā)生的故事，概述眾多詩(shī)人、政治人物、軍人、音樂(lè )人的逸聞軼事和生平命運，從而使本片簡(jiǎn)具史詩(shī)電影的規模和體量。雙敘事線(xiàn)雖然相互交織，

但這兩條線(xiàn)搭載的兩個(gè)故事本身在時(shí)間上是前后相繼的，頻下因此上并無(wú)交織，頻下故兩個(gè)故事的主人公也有不同 。其中現實(shí)線(xiàn)的主人公是高適，而回憶線(xiàn)上的故事是“雙男主模式”，主人公為李白和高適 。雙主視角在劇作架構上對應著(zhù)雙線(xiàn)敘事?！堕L(cháng)安三萬(wàn)里》從安史之亂講起，程公公率監軍入帳，要求高適講述他與李白一生的故事，因而全片以現實(shí)線(xiàn)、回憶線(xiàn)并序展開(kāi)?，F實(shí)線(xiàn)中，吐蕃大軍壓近，唐軍寡難敵眾，高適卻毫不慌張，約定三個(gè)時(shí)辰 ，盡述李白與自己的往事 。這一設定作為戲劇鉤子，一直牽著(zhù)觀(guān)眾的情緒。盡管雙敘事線(xiàn)適合于本片謀篇布局，能滿(mǎn)足創(chuàng )作者講述盛唐氣象的雄心 ，但影片在人物塑造上仍有白壁之瑕。特別是對李白形象，流于表面，并未真正深入到他的內心 ，載入對他仕途失意的個(gè)人原因做一深究，載入而是歸之于外因，雖然省事，但卻使李白驥子龍文的形象表現缺乏深度，失之單薄和臉譜化。其實(shí)，李白一生抑郁不得志，有時(shí)代的原因，但很大程度上是他的性格缺陷所致 。李白的是天才詩(shī)人 ，但他志大才疏而不自省——他缺乏政治才能和軍事才能，并非