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，香蕉P下移山計劃充分發(fā)揮了人的主觀(guān)能動(dòng)性，香蕉P下集合人類(lèi)的力量面對危機。不論結果如何，人類(lèi)在歲月的長(cháng)河中再度讓自己的文明閃耀出絢爛的光彩 。不論成敗，自有后來(lái)者了解這閃耀伊直播真人直播的瞬間，當一個(gè)文明不被遺忘，再度被追憶，這才是給文明以歲月最好的方式。流浪地球沒(méi)有拘泥于延續文明的傳統方式，它放棄了直接延續文明時(shí)間，卻在災變之前重新給人類(lèi)顯示了一次選擇。到底是茍延殘喘，碌碌無(wú)為 ，還是選擇希望 ，放手一搏。無(wú)論是第一部還是第二部，都出現過(guò)一條“顯而易見(jiàn)”的康莊大道，似乎一念之間 ，主角就可以逃脫

2023.1.22上映首日首場(chǎng)，視頻2D版本，視頻首場(chǎng)有好多小朋友后半場(chǎng)坐不住在銀幕前跑來(lái)跑去（中午剛看完等有時(shí)間再擴充一下影評內容）———整體上看依舊是中國科幻電影的天花板作品，超越第一部，完成度很高，從音效、特效、配樂(lè )、情節以及主題所涉及的面向相較于第一部都要更多、更深。節奏更快，設置了更多的高潮段落，每一個(gè)小段落都有著(zhù)不錯的表現，剪輯、攝影，甚至是畫(huà)面調色處理都要更成熟。電影中明顯的中國意識與價(jià)值觀(guān)依舊存在，但展現的方式更隱性也更自然。春雨真人直播間真人視頻這部人物塑造上最大的看點(diǎn)當屬劉德華所飾演的圖恒宇，載乃其他人物則相對單薄 ，載乃有的或許只是為了推動(dòng)情節而存在，大致還是“出現危機-解決危機”的套路 。個(gè)人英雄主義的表達在本片中被削弱，最后幾條線(xiàn)并行交叉的“最后一分鐘營(yíng)救”可謂精彩 ，充分調動(dòng)觀(guān)眾或緊張或感動(dòng)情緒，這也將參與整場(chǎng)月球危機的多方力量放大。意識形晚上看b站直播夜月真人視頻

態(tài)的表達更弱，容量雖然依舊暗示中國力量的日益強大與決策的正確，容量但也強調了國際間合作、拋棄狹隘的民族主義與偏見(jiàn)全人類(lèi)榮辱與共的重要性。全片最有趣也是最具深度的設計大概是貫穿全片的550系列量子計算機通過(guò)遍布各個(gè)角落的監控探頭的窺視（每個(gè)關(guān)鍵性事件發(fā)生時(shí)都會(huì )給到監控攝影機的鏡頭或是其主觀(guān)視角下的全景畫(huà)面），以及如預言般對電影中尚未發(fā)生的災難性事件的“預告”（甚至精確告知了時(shí)間） ，這樣的畫(huà)面插入或許是電影中最為“驚悚”的地看b站直播春雨直播真人視頻方。片尾“彩蛋”部分的內容或許暗示著(zhù)流浪地球三的主題（之一），香蕉P下要向著(zhù)更深的哲學(xué)層面去展現探討。（看到這里有些疲憊了肯定是個(gè)值得深挖的地方，香蕉P下等二刷再來(lái)細看）原著(zhù)小說(shuō)中最吸引人的大概有兩點(diǎn)，一是流浪地球計劃本身的設想，二是對末世時(shí)代景象與人性的展現，后者在電影第二部中得到了著(zhù)重的刻畫(huà)。當世界地標性建筑、城市人類(lèi)文明的結晶面對隕石、海嘯顯得如此渺小、如此不堪一擊 ，轟然倒塌或是永遠沉入水底，當人類(lèi)決心炸毀被無(wú)數人寄托各種思緒情感的月球的一刻 ，這不同于第一部中直接對被冰封的世界或是蕩然無(wú)存的地表的直接展現，這種可見(jiàn)的走向不可抗的毀cy52.ty春雨直播真人視頻滅的過(guò)程 ，視頻或許無(wú)需過(guò)多的語(yǔ)言?xún)H靠場(chǎng)景展示本身就可以給予觀(guān)眾觸動(dòng)。數字生命計劃與流浪地球計劃（移山計劃）背后的代表著(zhù)兩種面對末世危機的態(tài)度，視頻前者希望在精神上得到永生以躲避現世的災難，后者則希望通過(guò)一代代人切實(shí)的努力讓全人類(lèi)避免這場(chǎng)滅頂之災，這種選擇無(wú)疑是更具中國態(tài)度的 ，對前者的展現也能夠引發(fā)關(guān)注對當下元宇宙、數字生命技術(shù)不斷發(fā)展的思考。片中例如

黑人小哥、載乃圖恒宇的“吐槽”也要更具貼近現實(shí)。需要注意的是，載乃本片中的女性形象塑造依舊是不完整且單薄的甚至是片面刻板的，面對危機片中展現的女性似乎躲到了后方，躲到了家庭之中成為需要被拯救的對象，這或許確實(shí)是某種當下的現實(shí)（？）但如果能夠在電影里得到更多更完整的展現或許更好。片中人物的成長(cháng)相較于第一部更隱蔽 ，也更弱…全片更多聚焦在危機前線(xiàn)和決策機構，容量有著(zhù)大量的大場(chǎng)景的展現，容量如果能對全球性危機下平民百姓的生存狀態(tài)、情緒變化，不求做到哈內克《狼族時(shí)代》中那般深刻，至少可以對社會(huì )各個(gè)層面對末世不同的反應等等能有更豐富的更深入的展現，而

不只是驚慌失措、香蕉P下失序混亂，香蕉P下被一筆帶過(guò)。依舊是宏大的敘事，而某種程度上忽略了個(gè)體，對視覺(jué)奇觀(guān)的展現 ，源自宇宙浩瀚人類(lèi)文明的觸動(dòng)終于有了，盡管還不明顯?？赐曛?，有一個(gè)設想或者說(shuō)是期待，如果能有一部基于流浪地球計劃從提出/爭論開(kāi)始跨越百年的大背景，展現底層民眾

他們的生存狀態(tài)和視角，視頻伴隨某個(gè)人物的成長(cháng)。從商業(yè)硬科幻片的角度，視頻這部無(wú)疑是值得進(jìn)入影院支持的佳作，作為中國科幻和商業(yè)片，像是主旋律基調、稍顯刻意的煽情、降低觀(guān)影門(mén)檻的處理，帶有類(lèi)型片的套路感，出于商業(yè)和受眾的考量，有些地方確實(shí)沒(méi)辦法作出很大的改變，這些是可以理解的 ，但敘事、細節、人物等方面還可以做得更好，對人類(lèi)現實(shí)社會(huì )存在的問(wèn)題的批判和反思可以更深，更具現實(shí)意義。期待第三部能給觀(guān)眾帶來(lái)更大都處在變化運動(dòng)中，載乃最終可能因為一場(chǎng)災難突然消失，載乃也可能隨著(zhù)歲月更迭演變?yōu)榱硪环N形式 。到那時(shí)候，人可能已不再是如今百科上定義的人，而成了另外一個(gè)物種。無(wú)論如何，人類(lèi)和人類(lèi)文明都在走向自我的末路，相比“和平演變”，我們似乎更懼怕因為災難一夜之間毀滅，恰如

曾經(jīng)的地球霸主恐龍，容量因此衍生出了無(wú)數人類(lèi)在災難面前自救的故事?？苹盟囆g(shù)的創(chuàng )作者也在思考，容量人類(lèi)能否成功渡過(guò)災難？若能，是什么使得人類(lèi)成功延續？若不能，是什么導致人類(lèi)毀滅？這里又要引用馬克思主義基本原理，引起事物運動(dòng)變化的根本原因在內部。毀滅人類(lèi)的根本原因不在于外部事件，而在于人類(lèi)自身。那么究竟是人類(lèi)自身哪一部分會(huì )使得人類(lèi)延續或導致人類(lèi)毀滅？這個(gè)思考題就來(lái)到了哲學(xué)層面，香蕉P下可以引申出無(wú)數的答案，香蕉P下不同的答案實(shí)際上體現的是創(chuàng )作者的思維深度?？上У氖?，《流浪地球》給了我們一個(gè)淺顯的、政治正確的答案，一個(gè)人人都懂、幾乎沒(méi)有什么思維深度的道理，這注定其意識形態(tài)色彩會(huì )大于哲學(xué)色彩。生存和存在的母題還包括了人類(lèi)生存的困境。隨便開(kāi)個(gè)腦洞：生存的欲望其實(shí)是生存的阻礙。人類(lèi)為了生存 ，必定會(huì )發(fā)揮自己的智慧和創(chuàng )造力

造出東西保護自己，視頻可是，視頻誰(shuí)也不能保證人類(lèi)造出的某樣東西最終會(huì )毀了自己；而人摒棄生存的欲望，不思考，不創(chuàng )造，就和動(dòng)物沒(méi)有區別，在災難面前就無(wú)法存活，最終仍然走向消失。人類(lèi)好像處于一種進(jìn)退兩難的境地，看似有選擇，實(shí)際上沒(méi)有選擇。當然，這個(gè)命題太喪了。除了生存母題之外，其實(shí)還有很多主題，視角也可以不再聚焦人類(lèi) ，而聚焦人類(lèi)之外的生命體。這也是我所希望的中國科幻電影的發(fā)展方向，不再局限于生存母題，可以反向思考，也可以向外拓展，從經(jīng)濟基礎到上層建筑，總之要拓寬自己的思維邊界，載乃增加哲學(xué)深度。其次 ，載乃藝術(shù)美感?？吹浇Y尾Moss與圖恒宇對話(huà)的場(chǎng)景，很難不讓人聯(lián)想到《星際穿越》，而這恰好是藝術(shù)美感的杰出代表。前文說(shuō)過(guò)，《流浪地球2》在故事情節和設定的復雜程度方面完全不遜于《星際穿越》，二者也都涉及了人類(lèi)生存的母題，但前者看上去像是災難片，而后者卻像部人文情感片 ?！读骼说厍?》有大量轟炸、解體、撞擊的場(chǎng)面，太陽(yáng)是躁動(dòng)不安的 ，月球是面目全非的，地球則是岌岌可危的，每一次巨響都讓我覺(jué)得經(jīng)費在燃燒，可能體現了一種暴力毀滅的美感?！缎请H穿越》所有的畫(huà)面和配樂(lè )在營(yíng)造一