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祥的伏筆。證據四，大香第六集，大香王陽(yáng)第一次主動(dòng)向沈墨告白，沈墨拒絕了。燈光依舊打在沈墨臉上，王陽(yáng)的臉上無(wú)光。證據五，盡管沈墨拒絕了王陽(yáng)，但王陽(yáng)依舊為沈墨鞍美女視頻的軟件app官方版在線(xiàn)前馬后。第十集，王陽(yáng)協(xié)助沈墨干掉了侵犯她的港商。在處理掉港商的尸體后，王陽(yáng)基本告別陽(yáng)光，開(kāi)始墮入黑暗。大家可以品品這段情節的光影處理。失魂落魄的王陽(yáng)，撤掉窗戶(hù)上的海報，陽(yáng)光射入房中。然而，王陽(yáng)已經(jīng)明白，他已經(jīng)不再是那個(gè)可以從容走在陽(yáng)光下的年輕小伙了。最精彩的一幕來(lái)了，沈墨主動(dòng)擁抱王陽(yáng) 。陽(yáng)光以前

面沈墨還有沈棟梁大仇未報 ，蕉視一方面不能讓98破案線(xiàn)沒(méi)有抓住兇手就草草結案，蕉視這樣的安排尚可理解。沈墨作為兩起免費視頻真人直播在線(xiàn)高清命案的兇手，雖然都是復仇，但是在法理上也是死罪，即使沒(méi)有被抓，也應該安排沈墨自殺贖罪 。而沈墨自殺的理由竟然是失去了王陽(yáng)這個(gè)依靠，不僅沒(méi)有自殺成還換了王陽(yáng)一條命。這直接導致沈墨雖然童年不幸，但是依然清純善良的人設崩塌，殺了兩人后仿佛吸收了兩人的怨氣成為了怨婦。也許是因為沈棟梁的大仇未報，但是十八年后大仇得報的沈墨似乎也沒(méi)有因此釋?xiě)?，線(xiàn)福想著(zhù)如何償還自身的罪惡和對王陽(yáng)衛東的愧疚。毫無(wú)疑問(wèn)后半段的故事沈墨才美女直播什么平臺直播在線(xiàn)是主角 。好的戰爭片必然是反戰的 ，線(xiàn)福一個(gè)以?xún)词譃橹鹘堑姆缸锲绻麅词植悔H罪也必然是失敗的。直到故事結束乘坐王響的車(chē)妄圖逃跑的沈墨我依然沒(méi)有看出任何懺悔和贖罪的意圖 。導演對主角草率處理，既摧毀沈墨的人設，也降低了故事的深度?？傮w看來(lái)，《漫長(cháng)的季節》前期以?xún)蓷l破案線(xiàn)作為主線(xiàn)，雖然節奏慢，但是雙線(xiàn)相互呼應，詳略得當，加上演員精湛的演技，為觀(guān)眾展現了教科書(shū)級別的多線(xiàn)

敘事懸疑故事的開(kāi)場(chǎng)。后期以案發(fā)線(xiàn)作為主線(xiàn)，大香但是沒(méi)有講好主線(xiàn)故事，大香導致三線(xiàn)全部崩潰，最后三條線(xiàn)只能草草收尾。原本完美開(kāi)場(chǎng)卻沒(méi)有配上一個(gè)同樣完美的結尾。這也是大多數懸疑片app直播app在線(xiàn)播放免費導演的通病，前期為了抓住觀(guān)眾，將故事展開(kāi)的過(guò)于復雜 ，而后期收尾卻又沒(méi)有足夠的能力收束故事。一個(gè)好的故事并不是越復雜越好，能夠將一個(gè)簡(jiǎn)單故事講好就已經(jīng)可以成為經(jīng)典了?！堵L(cháng)的季節》前幾集播出后，蕉視幾乎能看出它是本年度甚至近幾年最好的劇集之一。辛爽導演也快成為我最喜歡的國產(chǎn)劇導演了，蕉視他可以為了達到自己想娘秀直播app國產(chǎn)TV要的影像質(zhì)感，調度所有能夠把控的劇本、演員、打光、剪輯 、配樂(lè )、細節道具等，呈現出來(lái)的質(zhì)感早已在《隱秘的角落》中初露倪端。畫(huà)面顏色、調度轉場(chǎng) 、演員選角或是講故事的方式都獨具特色 ，這是屬于辛爽的《漫長(cháng)的季節》，而觀(guān)看劇集的過(guò)程更是觀(guān)眾的金色時(shí)間。故事情節的二重隱喻片名取為《漫長(cháng)的季節》聽(tīng)起來(lái)頗具文藝感，線(xiàn)福也增加了一些故事的深邃度，線(xiàn)福即便沒(méi)看過(guò)班宇的作品，從前幾集也能感知片名中的含義。范偉飾演的王響在下崗的邊緣之年，被卷進(jìn)了小城命案，還失去了他的兒子。對個(gè)體而言，中年喪子之痛無(wú)人能體會(huì )，關(guān)于家庭的記憶永遠停留在了那一年 ，這是第一重的漫長(cháng)。時(shí)代的下崗洪流更是讓他無(wú)力掙扎，個(gè)人榮光也在這一季戛然而止了，對于王響，命運給予的好劇本到此結束，第二重漫長(cháng)也因此到來(lái)。他的余生

都會(huì )在為這一年、大香這一季做償還，大香漫長(cháng)又難捱。情節的巧妙設計在于，王響為了抵抗大時(shí)代的變動(dòng)，不得不參與到破案的過(guò)程中，這樣便能邀功以此防止下崗的“厄運”，但也因此把自己的家庭卷入至暗處，個(gè)人命運與時(shí)代背景深深綁定。作為“鐵西三劍客”之一的班宇 ，呈現故事的能力自然有獨到之處 ，雖然常有被詬病的散文化呈現（讀一讀原著(zhù)便能略窺一二） ，蕉視但在“個(gè)體結合時(shí)代”這個(gè)重要要素下，蕉視班宇毫不猶豫地寫(xiě)了最熟悉的“下崗潮”，人物的宿命感也讓觀(guān)眾在虛實(shí)之間得到深深地認同。配角的色彩則更顯悲哀。作為保衛科科長(cháng)的邢建春，在劇中是偷奸?；慕巧?，年輕時(shí)沒(méi)少給王響使絆子，還曾報復、誣陷過(guò)王響的親兒子王陽(yáng)，可老了之后的他也只能依靠非法手段謀生，不但得了尿毒癥，還裝上了導尿管

 ，線(xiàn)福怎一個(gè)慘字了得。盡管在龔彪面前還是一副“我曾經(jīng)是保衛科科長(cháng)”的得意相，線(xiàn)福但邢建春提溜著(zhù)笨雞蛋去王響家“蹭飯”，為王響等人破案助力，以及那句“還是叫我三兒吧，顯得親近”等細節，讓我們看到這一角色經(jīng)歷時(shí)代變遷后的悲哀一面 。甭管過(guò)去多可恨，時(shí)代終將撫平一切棱角。當然，任何形式的創(chuàng )作者，創(chuàng )作底色一定會(huì )給觀(guān)眾留一絲希望。除了王響當年拒絕下崗外，老了之后的他依然孜孜不倦地對抗著(zhù)命運，不但繼續開(kāi)出租過(guò)生活，還試圖找尋當

年的真相——“招兵買(mǎi)馬”組成老年偵探團，大香開(kāi)啟一場(chǎng)帶著(zhù)幽默感的破案之旅。不論故事的結局如何，大香《漫長(cháng)的季節》以一個(gè)離我們生活較近的、同時(shí)又頗具年代感的故事，表達出角色敢于同命運抗爭的勇氣 ，沖這一點(diǎn)，就足以鼓勵現實(shí)中處于困境的我們。金色時(shí)間的三重含義“金色時(shí)間”是我個(gè)人的觀(guān)劇感受。前半段看下來(lái)，“金色”的意象實(shí)在是無(wú)處不在。第一重便是故事設定的季節。在片花中，導演和制片人表述過(guò)渴望呈現一個(gè)不太一樣的東北。印象中的東北，或是近年來(lái)文學(xué)影視作品中的東北，再或者是媒體報道的東北，無(wú)疑不是與“大雪紛飛的北國”“共和國長(cháng)子的沒(méi)落”“年日與寵物狗相伴……即使表現得再怎么插科打諢、蕉視嬉笑人間，蕉視他們與深陷于喪子之痛無(wú)法自拔的王響一樣，都是看似熱鬧實(shí)則孤寂的存在。劇終美好的一幕猶如夢(mèng)幻，遲來(lái)的大雪翩然而至，漫長(cháng)的秋季終于結束。在這場(chǎng)來(lái)自過(guò)去的大雪中，一切好似尚未發(fā)生，又好似所有皆已塵埃落定。在妻兒目送下出門(mén)上班的王響；為麗茹挺身而出、被打得皮青臉腫的龔彪；剛剛暴揍完沈墨大爺的馬隊；推開(kāi)龔彪宿舍門(mén)準備回家的麗茹；在河邊目睹王陽(yáng)尸體被打撈上岸

后絕望離去的沈墨；撫摸著(zhù)殷紅的發(fā)卡痛哭失聲的傅衛軍……這些陪我們走過(guò)12集、線(xiàn)福讓我們無(wú)比熟稔的鮮亮人物，線(xiàn)福他們還尚未意識到當下的選擇對他們此后的人生所造成的波動(dòng)與改變。而我們，站在上帝視角的我們，卻早已淚流滿(mǎn)面——為劇中人那些真實(shí)而又復雜的喜怒哀樂(lè )、為那些勾起我們現實(shí)回憶的歲月點(diǎn)滴 、為那些令人唏噓不已的世事無(wú)常！這就是命運吧？命運的真相，就是我們身在其中時(shí)，并未有預見(jiàn)它的能力；待好不容易看出個(gè)大概時(shí)，一切又已行將結束。誰(shuí)都拿它毫無(wú)辦法 ，它令所有人甘拜下風(fēng)被命運的大手搓捏得已無(wú)脾氣的我們，大香能做的也只有相互苦笑著(zhù)道上這么一句：向前看 ，別回頭！

為什么不呢？這一部缺了女人就進(jìn)行不下去的劇，蕉視就像這個(gè)缺了女人就無(wú)法運轉的世界一樣，蕉視必須承認有一種觀(guān)看的視角來(lái)自女性 。首先作為一個(gè)觀(guān)眾，我必須承認《漫長(cháng)的季節》在文學(xué)性和影視美學(xué)上的深沉和精致，也必須承認自己確實(shí)短暫的著(zhù)迷于“共鳴的響指”。但作為一個(gè)女性觀(guān)眾，觀(guān)看過(guò)程中的不適和觀(guān)看結束后不斷反芻的思考，讓我再次意識到男性經(jīng)驗對世界的統治、以及男性文藝工作者對敘事和話(huà)語(yǔ)的統治比漫長(cháng)的季節更漫長(cháng)。我曾經(jīng)思考過(guò)懸疑類(lèi)劇集開(kāi)頭慣用“無(wú)名女尸”的現象，并試圖從理論的角度去解讀這一現象，但因為各種原因一直沒(méi)來(lái)得及查閱資料。在我差點(diǎn)遺忘了這個(gè)選題的時(shí)候，線(xiàn)?！堵L(cháng)的季節》又將這具“無(wú)名女尸”送到了我的面前。年輕的、線(xiàn)福無(wú)名的、女性的、有時(shí)候赤裸的、破碎的尸體，幾乎成為了一種影像符號，被牢牢的釘在懸疑類(lèi)型的影視劇中，這背后所隱藏的不是類(lèi)型敘事的客觀(guān)法則，而是具有凝視意味的性別審判。就像上文提到的“男性經(jīng)驗對世界的統治、以及男性文藝工作者對敘事和話(huà)語(yǔ)的統治”。男性經(jīng)驗統治世界意味著(zhù)他擁有解釋這個(gè)世界的權利以及讓女性認同并內化男性經(jīng)驗的權利，其中重要的一個(gè)步驟是讓女