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陣列做引線(xiàn)，香蕉引起月球塌縮。這個(gè)計劃過(guò)程中 ，香蕉各種損失，加上核武的密匙，很多密碼和對接沒(méi)辦法完成，如果不能都引爆，就不夠劑量 ，只能人工攜帶小春雨視頻直播在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻的核武器在沒(méi)有破解密匙的核武旁邊，人工引爆。最后月球爆炸，地球脫離月球引力，開(kāi)始流浪。因為一直都沒(méi)有陽(yáng)，春節檔本打算一部也不看，球1我很喜歡，大概知道球2拍的不比1差，真的是心癢癢，一直等過(guò)完春節假期，人能少點(diǎn)，結果沒(méi)想到，晚場(chǎng)上座率還是挺高的，只有前幾排沒(méi)人坐。我看得

飛機，原視又呈現了天上的空間站、原視月球上的場(chǎng)景，當然，還呈現了被淹沒(méi)的人類(lèi)城市的場(chǎng)景。另一方面，激烈的戰斗場(chǎng)面和災你懂得成人app難場(chǎng)面，也非常有代入感，無(wú)人機蜂群失控后的戰斗的場(chǎng)面，轎廂內劉培強和入侵者的搏斗，非常慘烈精彩；月球解體后隕石掉落砸向地球 ，摧枯拉朽，令人窒息；月球的核爆，一點(diǎn)點(diǎn)化為一個(gè)巨大的火球，由點(diǎn)到面，由遠及近，極具壓迫感。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，《流浪地球2》的場(chǎng)景更復雜，場(chǎng)面也更大，呈現出的效果也更真實(shí)、震撼?？梢哉f(shuō)，那些以前只在好萊塢大片中能看到的行星撞地球、香蕉飛車(chē)滿(mǎn)天飛、香蕉月球漫步的場(chǎng)面，在《流浪地球2》中都有呈現。這也從側面證明了中國科幻電影的工業(yè)化水準已經(jīng)提升到了一個(gè)新的層次，從特效層面，就我看來(lái)，《流浪地球2》已經(jīng)達到世界一流的水平了。也就是說(shuō)，韓國h漫畫(huà)app

別人能做到的，原視現在我們也能做到了 ，原視這也燃起了我對中國科幻電影的更多期待。值得一提的，《流浪地球2》不談個(gè)心app是真人嗎僅呈現出了先進(jìn)的科技文明，展現了賽博朋克的世界，也賦予了冰冷的機器以靈魂。影片中圖恒宇的機器人就是一個(gè)被賦予了“人格”的機器人 ，身為機器，它應該是嚴格執行命令的，但是它卻膽小、慫，遇到事情也會(huì )像人一樣恐懼、退縮。正因如此 ，它倒有點(diǎn)反差萌，很受小朋友的喜歡，我觀(guān)影的那場(chǎng)，就有個(gè)小朋友在看到它退縮時(shí)說(shuō)“它是機器人，機器人也害怕啊？”動(dòng)人的情感線(xiàn)——情感，是人類(lèi)存在的意義《流浪地球2》在劇情上，實(shí)際延續了《流浪地球》中守護家人、愛(ài)人的主基調，通過(guò)劉培強、圖恒宇這兩個(gè)人物，展現了兩個(gè)男人以不同的方式守護自己的家人、香蕉愛(ài)人。吳京飾演的劉培強 ，香蕉為了讓自己的家人能住進(jìn)地下城，選擇了應聘月球的航天員，去執行核爆月球的任務(wù)。他當真人聽(tīng)書(shū)app哪個(gè)好然明白這份工作有多危險，但是他除此之外別無(wú)選擇，全家只有他自己抽中了去地下城居住的名額，要想守護兒子、妻子以及岳父，他只能選擇做航天員，妻子得了癌癥即將死去，他做了航天員，岳父和兒子就可以獲得地下城的居住權。劉培強是以自己的生命，去換取岳父和兒子的生命。因為在當時(shí)的地球環(huán)境下，人類(lèi)必須要居住到地下城，才有機會(huì )在未來(lái)有存活的機會(huì )。從劉培強，可以看到一個(gè)父親的擔當。他是為了自己的小家，原視而冒著(zhù)生命危險去執行拯救人類(lèi)的任務(wù)的。他之所以沒(méi)死在月球，原視是因為《流浪地球》中他還要去執行別的任務(wù)，不然按照劇情，也許他會(huì )以很悲壯的方式死去?！读骼说厍颉吩?zhù)中，劉培強就是在執行炸毀木星分離出來(lái)的小行星的任務(wù)時(shí)而死去的。劉培強是一個(gè)兼顧了小愛(ài)和大義的人。劉德華飾演的圖恒宇相比之下更為復雜 ，他一直都是在為女兒而活。他的妻子和女兒在車(chē)禍中去世，他一直執著(zhù)于讓女兒在數字世界里得到生命的延續，“還女兒完整的一生”。在2044年的危機中 ，太陽(yáng)風(fēng)暴發(fā)生時(shí)，他負責搬運計算機550C，但是安全扣卻扣死了，導致了550

C被損毀，香蕉無(wú)法使用 。在他的同事馬兆手足無(wú)措時(shí)，香蕉他建議啟用早已棄用的550A，他之所以建議啟用550A，是因為這臺機器承載著(zhù)他女兒的數字生命，當然 ，這臺機器也是完成任務(wù)的唯一希望。在此后的2058年，為了實(shí)現“還女兒完整的一生”的愿望，他再次潛入計算機操作室，將女兒的數據備份卡插入計算機，同時(shí)，月球危機爆發(fā)。從彩蛋可知，月球危機是莫斯所為，而圖恒宇啟用計算機 ，其實(shí)也并沒(méi)有考慮是否會(huì )給人類(lèi)帶來(lái)災難，他在無(wú)意中被卷入其中。他為了自己心中的那份愛(ài)，那個(gè)數字世界的女兒和家，而忽略了整個(gè)人類(lèi)的利益，但你卻無(wú)法指責他 ，因為愛(ài)就是自私的，對他而言，只有女兒有意義。女兒存活，原視地球和人類(lèi)對他才有意義，原視女兒的生命得不到延續，人類(lèi)和地球對他而言是沒(méi)有意義的。而在影片的最后，也正是因為這份執著(zhù)的情感，促使他拯救了人類(lèi)，他在馬兆死后，讓云端的女兒記下了密碼，而他自己也融入了女兒的數字世界 ，在數字世界里輸

入了這些密碼，香蕉從而完成啟動(dòng)地球發(fā)動(dòng)機的最后一環(huán)，香蕉拯救了即將毀滅的人類(lèi)世界。如果不是他一直儲存著(zhù)數字化的女兒，那么，他至死也無(wú)法輸入那個(gè)密碼，也就無(wú)法拯救人類(lèi)了。圖恒宇這個(gè)人物的故事表明，情感，是人類(lèi)有力的武器，在關(guān)鍵時(shí)刻，興許可以拯救人類(lèi)文明 。劉培強和圖恒宇都在用生命愛(ài)著(zhù)自己的家人。對于

個(gè)體，原視家人和愛(ài)人就是全部希望，原視而這，則是他們努力拯救地球、延續文明的意義 。除了兩組家庭線(xiàn)，《流浪地球2》還刻畫(huà)了一組令人非常動(dòng)容的師徒線(xiàn)或者說(shuō)友情線(xiàn)——沙溢飾演的張鵬和劉培強 。張鵬一直都在保護著(zhù)劉培強，教導他如何成為一個(gè)航天員，看著(zhù)他談戀愛(ài)，以男方家長(cháng)身份陪他見(jiàn)女方家長(cháng)，見(jiàn)證他結婚生子 ，通過(guò)自己的關(guān)系走后門(mén)希望他不要去執行危險的任務(wù)……他如父如友一樣《流浪地球2》開(kāi)拍，香蕉是一件開(kāi)心令人期待的消息，香蕉悠然最期待的劇情內容分為三個(gè)方面：一 、期待中國科幻電影的代表作 ，除了美術(shù)進(jìn)步國際水平外，在內容的科學(xué)性上，也能有飛躍和提高。但這似乎是一個(gè)矛盾的期望，因為電影一旦完全科學(xué)了，那么幻想在哪里？這是我剛開(kāi)始喜歡觀(guān)看科幻電影時(shí)，提問(wèn)過(guò)自己的問(wèn)題。隨著(zhù)觀(guān)看影片的增長(cháng)，發(fā)現，“幻想”就是一種假設，和科學(xué)、硬核科幻電影并不矛盾 。有時(shí)，引領(lǐng)現實(shí)生活技術(shù)進(jìn)步、與

科研同步的，原視就是科幻電影中“幻想”和“想象”的部分，原視科幻電影的“假設”和“想象力”是彌足珍貴的?！跋胂罅Α笨赡苁强障?，也可能通過(guò)實(shí)踐的檢驗，變成現實(shí)改變世界 。所以，不管電影還是科學(xué)，都是需要大膽設想的，因為如果連想都想不到，就更別說(shuō)實(shí)現了。但是，香蕉雖然“假設”是鼓勵想象的，香蕉論證推理的過(guò)程，是需要科學(xué)的。就像點(diǎn)燃木星，這個(gè)想法是很好的。但是點(diǎn)燃木星的過(guò)程，除了行星發(fā)動(dòng)機啟動(dòng)點(diǎn)火的步驟科學(xué)之外，航空器進(jìn)入木星的過(guò)程 ，木星行星環(huán)境中完成任務(wù)的過(guò)程 ，也是科幻電影需要論證推理呈現的部分。所以對于電影中，點(diǎn)火發(fā)動(dòng)了之后，一下就

點(diǎn)燃了木星，原視這個(gè)過(guò)程，原視進(jìn)入木星大氣層，吳京飾演的“劉培強”遇見(jiàn)了什么？航空器在50年后，肯定已經(jīng)超越了“朱諾號”，那么，劉培強駕駛的航空器，比朱諾號 ，更有什么特點(diǎn)和優(yōu)勢 ？發(fā)展了50年后的航空器，是怎么應對進(jìn)入木星風(fēng)暴的行星環(huán)境的？吳京飾演的“劉培強”會(huì )不會(huì )被宇宙救援車(chē)馳援？二、期待中國航空航天業(yè)的提高，香蕉代表中國航空業(yè)、香蕉天體物理學(xué)科對于宇宙認識的進(jìn)步，包括科學(xué)的定義 、理論、文化小說(shuō)名詞體系的建立。其實(shí)，《流浪地球》這部電影，給觀(guān)眾留下了一個(gè)生動(dòng)的人物形象。這是在以往的科幻電影和科幻小說(shuō)中，不常見(jiàn)到的“不理性”的人性化角色。就像MOSS說(shuō)的，想要人類(lèi)永遠在任何情況下保持理智，似乎是一種奢望。在以往的科幻類(lèi)