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的一枝獨秀太過(guò)奪目，直播以至于它在電影藝術(shù)探索層面上的苦心孤詣反而遭人忽視，直播其實(shí)，這部慘淡經(jīng)營(yíng)的《阿凡達》，是一次歷險的敘述，更是一次敘述的歷險，它是一次現實(shí)世界與虛擬空間的抗衡與對接，從內在本體特征至外面呈現方式，無(wú)不體現著(zhù)充滿(mǎn)象征意味的先對立后統一的鏡像縫合感。人格——先分裂后和諧應該說(shuō)，男主人公杰克?薩利的虛、實(shí)兩個(gè)形象的交互以及他的人格分裂與嬗變是整部《阿凡達》的戲核 ，也是整株靈異敘事樹(shù)的奇妙種子。杰克的多重形象蘊含著(zhù)幾個(gè)不同的“我”，一如弗洛伊德所言 ：“原我”是最本原的本能沖動(dòng)，黃版“自我”是受現實(shí)生活各種倫理規條抑制的偽裝了的本能，黃版“超我”是受倫理原則支配的道德化了的“自我”?，F實(shí)生活中的杰克被設定成下肢癱瘓，其象征意味顯而易見(jiàn)，這種喪失了自由行動(dòng)能力的符號化設計隱喻著(zhù)主人公的“原我”被禁錮于心 ，其“自我”受到殘疾之身的束縛而

得不到充分的舒展，高清最后在潘多拉星球上，高清他的自由之魂超越了他的不自由之魄，從“肉”的形而下的殘缺層面升華至“靈”的形而上的完美“超我”之境 。杰克的雙重形象的縫合點(diǎn)在于他鉆進(jìn)玻璃艙時(shí)闔目而眠的那一刻，這無(wú)疑是我們每個(gè)人由“現實(shí)

”進(jìn)入“夢(mèng)鄉”的象征性表達，全集潘多拉星球的奇觀(guān)異相毫無(wú)疑問(wèn)可以理解成是夢(mèng)境的再現。夢(mèng)是被抑制的本能，全集是人們在無(wú)意識的情況下所得到的那種似是而非的滿(mǎn)足，《阿凡達》就像是對“夢(mèng)的解析”的一次深入淺出的電影化再解析。杰克的演員真人秀與3D虛擬影像 ，這兩個(gè)形象正好對應著(zhù)客觀(guān)世界與幻想空間中的兩個(gè)“我”，恰便似賈寶玉在鏡前夢(mèng)見(jiàn)了甄寶玉。弗洛伊德在《文明與它的不滿(mǎn)意》中嘗言：“本能沖動(dòng)的升華支持了這種轉化。當一個(gè)人知道了怎樣去使自己變得高尚起來(lái)，并能從一種精神和智力的mesBond~，秀色下載他對組織忠誠，秀色下載萬(wàn)花叢中過(guò)片葉不沾身，身懷絕技，又小強般從不失手，憑他的魅力與身手也有把握征服Neytiri和Toruk。這兩個(gè)目標很重要，Neytiri（那美公主）是了解那美文化，和那美普通老百姓打成一片的窗口；Toruk（火紅神鳥(niǎo)）是那美族的傳說(shuō)，騎它的勇士是普通老百姓崇拜的萬(wàn)人迷 。 電影中我們看到當杰克征服Toruk成

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們學(xué)說(shuō)普通話(huà)也好，高清橫豎地球人都是移民過(guò)來(lái)了 ，控制住了那美人，大家和諧共處還沒(méi)有暴力流血，多好。 隨便說(shuō)說(shuō)，一人一個(gè)阿凡達。晚上10點(diǎn)半去影城看了《阿凡達》。連11點(diǎn)多的那檔也被排的滿(mǎn)滿(mǎn)當當，全集足見(jiàn)此電影的票房號召力之強 。不過(guò)，全集看了《阿凡達》之后，我總覺(jué)得這個(gè)電影并不新穎，也沒(méi)有事先大家描述得那么好看，我這里，來(lái)解剖一下這個(gè)好萊塢制作的方式。阿凡達的故事構思毫無(wú)奇特之處 。好萊塢的成功電影，或者說(shuō)全世界所有的暢銷(xiāo)小說(shuō)、電影、故事。。。。都有一個(gè)相同的結構：男主人公平淡的生活遇到麻煩，去遠處追尋夢(mèng)想，歷經(jīng)艱難險阻，遇到