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片的主控思想，視頻并完成了從原始活動(dòng)、視頻自然的世界向工業(yè)都市的轉化，為下一個(gè)鏡頭做了鋪墊。緊隨著(zhù)第一個(gè)鏡頭，第二個(gè)鏡頭便從城市外部進(jìn)入到了城市香蕉圈視頻app里來(lái)。接下來(lái)的三個(gè)鏡頭是三個(gè)街道景觀(guān)，這三個(gè)鏡頭用構圖的連續性放置在一起，表現的是城市街道景觀(guān)。在這里，畫(huà)面是被蒙上了一層濾色鏡，顯得昏黃陰暗，而音樂(lè )則顯示出一種怪異感，整個(gè)城市的街道和街道里的人像是被高樓群立的陰影遮住似的，顯得冷漠麻木。在表現街道的最后一個(gè)鏡頭里，攝影機把焦點(diǎn)對準在一條印有“歡迎來(lái)到小意大利區”的橫幅上，預示了接下來(lái)的場(chǎng)面。在第五個(gè)鏡頭里，攝影機快速地由街道進(jìn)入到一家餐館。這里用了抽格，禁止讓節奏突然快了一會(huì )兒，禁止色調也由暗黃變成了暗黑，音樂(lè )仍在進(jìn)行，但卻變成了低沉悶悶的擊鼓聲。接著(zhù)，鏡頭一轉，一雙手和一杯牛奶出現在了畫(huà)框中——人物登場(chǎng)。然而，在接下來(lái)的十幾個(gè)鏡頭里，人物始終未以正面形象示人?？偣彩艂€(gè)短鏡頭里，又幾乎全是大廣角大特寫(xiě)：一支圓形的眼鏡片里映射著(zhù)對面的人；用打火機點(diǎn)著(zhù)的香煙香蕉視頻 下載鏈接在線(xiàn)觀(guān)看

；一張在說(shuō)話(huà)的嘴；一只手和一張照片；一只眼睛；一只手和一只杯子……一系列的局部展現具有多重的功能：香蕉p下一、香蕉p下未過(guò)早表現人物，把這一懸念留在了后面；二、通過(guò)對話(huà)和照片香蕉視頻5awww安裝，清楚地交代了接下來(lái)將要發(fā)生的事情；三、通過(guò)頻繁的大特寫(xiě)切換，制造緊張氣氛和神秘感，不至于讓觀(guān)眾看起來(lái)乏味。這便是呂克·貝松的高明，他將事件先予以披露，在交代完了將要發(fā)生什么后，再把人物形象的揭示放置到已經(jīng)設定好的、將要發(fā)生的事件當中，為萊昂的正式出場(chǎng)作了充分而有力的鋪墊。這段戲里，動(dòng)作明確，對話(huà)極少，但很直接，沒(méi)有半句多余，視頻直到最后萊昂把照片拿走，視頻一氣呵成 、干凈利落。開(kāi)場(chǎng)戲直奔主題 ，并生發(fā)出人物的聲試看香蕉視頻高清音、局部面相。在這140秒的時(shí)間里，一共有24個(gè)鏡頭 ，其中萊昂和湯尼在餐館對話(huà)約用了115秒，共19個(gè)鏡頭，平均5、6秒鐘一個(gè)鏡頭，大廣角的局部分切使影片具有了一種黑色情趣，使得影片一開(kāi)始就體現出它不同于一般同類(lèi)電影的風(fēng)格特征，奠定了全片的部分風(fēng)格基調。二、暗殺胖子——萊昂出場(chǎng)/全片第一場(chǎng)動(dòng)作戲這場(chǎng)戲和開(kāi)場(chǎng)是緊密聯(lián)系的。當萊昂把照片拿走（接受任務(wù)）后，禁止中間沒(méi)有半點(diǎn)拖泥帶水，禁止馬上轉到了這一場(chǎng)。首先接開(kāi)場(chǎng)最后一個(gè)鏡頭出現的便是照片中的那個(gè)胖子。攝影機從高角度進(jìn)行俯拍，胖子的身體幾乎占據了銀幕的大半部分，身后的手下顯得比例很小，這讓胖子的身份得以明確，而這樣的視角則讓他處于一種危險狀態(tài)中，音樂(lè )也隨之加快，似乎是形成了一種臨戰的狀態(tài)。下面的一連串鏡頭都很有意思。在賓館門(mén)口的

老頭兒用歡喜的笑臉迎接胖子 ，香蕉p下卻不被理睬，香蕉p下具有別致的諷刺，而老頭兒眼里那好奇的眼光又有另一種奇特的諷刺效果。然后從監視廳到賓館房間外的樓梯，再到賓館房間內的一系列鏡頭，交代了空間環(huán)境。在萊昂出場(chǎng)時(shí)，貝松采取的是一種類(lèi)似卡通的手法——一片陰影覆蓋在了老頭兒的身上——萊昂進(jìn)入賓館；胖子接電話(huà)，被告知一個(gè)“板著(zhù)臉的人”上來(lái)了，一聲槍響，鮮血和話(huà)筒落在地上（只表現結果，不展現過(guò)程）——萊昂上樓。這一過(guò)程既讓觀(guān)眾緊張，又隱藏了萊昂，將這一懸念繼續向后拖 。第一場(chǎng)動(dòng)作戲主要是通過(guò)精心的設置、視頻凌厲的風(fēng)格手法運用，視頻創(chuàng )造和拓展了局限性的空間。萊昂總是不以正面示人，但總是出人意料：電梯上來(lái)后，胖子手下的一陣掃射，結果射死的是自己的同伴；一名手下往樓下看，只見(jiàn)一只手抓住他的領(lǐng)帶，把他拽下樓；監視房里的人出來(lái)觀(guān)察情況，但沒(méi)發(fā)現什么 ，走回去，一只手這時(shí)“從天而降”，把他吊起；胖子在房間里瘋狂地找著(zhù)萊昂 ，大門(mén)突然關(guān)上，子彈射穿了鐵門(mén)……這一系列場(chǎng)面調度組織得完整而富有創(chuàng )意 。萊昂始終沒(méi)有出現，但他又在關(guān)鍵時(shí)刻“神出鬼沒(méi)”，這讓他的神秘感更加強烈。主角未出現，場(chǎng)面也不大，但很好看，

為什么？這是因為，禁止第一、禁止萊昂是一個(gè)懸念因素，他引導了全片的張力；第二 ，萊昂的到來(lái)引起了混亂，有了混亂，便有了相應的反應，人開(kāi)始動(dòng)了起來(lái)；第三 、攝影機一直在動(dòng)，音樂(lè )也在一旁鼓噪；第四、節奏處理得非常棒！一陣急風(fēng)暴雨的槍?xiě)鸷蟊闶橇钊酥舷⒌撵o，在動(dòng)與靜之間不停變換，擴張了懸念因素；第五、不直接表現萊昂的行動(dòng)，而只是以結果示人，增強了懸念感；第六、黑色幽默的運用。這些元素使這場(chǎng)沒(méi)有火爆炸藥、沒(méi)有強烈動(dòng)作的動(dòng)作戲變得非常好看，而對懸念的合理運用是它之所以如此吸引熱的重要環(huán)節。懸念把張力拉開(kāi)，那么對懸念的揭示就顯得更為重要了。這一段落對懸念的揭示實(shí)質(zhì)上就是萊昂第一次以正面形象示人

。導演沒(méi)有采用讓他“閃亮登場(chǎng)”的策略，香蕉p下而是讓他從神秘中走出。胖子正拿起電話(huà)要報警，香蕉p下他一邊拿著(zhù)電話(huà)撥號 ，一邊慢慢向墻里退。光線(xiàn)陰暗，進(jìn)一步增強懸念。這時(shí)，攝影機又從胖子身后拍攝，觀(guān)眾馬上憑自己看電影的經(jīng)驗猜測到后面有人，氣氛越來(lái)越緊張。接，視頻可是那個(gè)該死的人還是會(huì )找我們的麻煩。在家里，視頻我們分離。那個(gè)狹窄的管道，你說(shuō)你會(huì )回來(lái)的，可是我卻再也沒(méi)見(jiàn)到你的身影。你裝作一個(gè)警員，成功的從那些愚蠢的人們中逃脫，就在那個(gè)門(mén)口，世界卻又一次傾斜。最后，那個(gè)戒指引環(huán) ，煙火中你飄向了另一個(gè)世界。一直不愿想象最后時(shí)刻你的樣子，你的堅決，你的鎮定，你的愛(ài)，在那一刻，全部釋放?？偸菚?huì )想起我們走過(guò)的那段有很大坡度的公路，你很傻告訴我不要總是說(shuō)Okey，可是你卻是以那樣的方式結束你的話(huà)語(yǔ)。學(xué)著(zhù)你的樣子說(shuō)okey，聽(tīng)你的話(huà)不在吸煙，站在你可以看見(jiàn)的地方，總是像個(gè)跟屁蟲(chóng)似地跟在你的后面，很努力地學(xué)著(zhù)你的樣子喝大杯的牛奶，你不在的時(shí)候會(huì )給植物澆水。

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