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星期五言：香蕉電影《海上鋼琴師》的表現手法是象征性的，香蕉比如說(shuō)那條虛構出來(lái)的烏托邦式的輪船，比如說(shuō)那個(gè)小號手兩只左右晃動(dòng)的眼珠，甚至于故事虛構出的那個(gè)鋼琴師、那個(gè)來(lái)挑戰鋼琴師美女視頻軟件有app在線(xiàn)免費的爵士樂(lè )發(fā)明者……而這些象征性的人或物或事背后隱藏的便是復雜的歷史變革與社會(huì )背景（當然還有創(chuàng )作者的情感）。因此，從現實(shí)角度而言，我們從該片視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)上獲得的東西可能遠遠小于它所涉及到的東西！那需要一番解讀。當然，本人絕不是在肯定解讀這部電影的必要性，因為光是憑觀(guān)感，它也足以滿(mǎn)足不同層次觀(guān)者的需求了，比如說(shuō)一個(gè)學(xué)音樂(lè )的人從電影里的專(zhuān)業(yè)技

和1900的烏托邦的故事。 1900，視頻它作為影片主人公的名字有著(zhù)一種特殊的、視頻悲劇性的含義。1900誕生于20世紀的第一天 ，那是人們充滿(mǎn)對未來(lái)世紀向往和夢(mèng)想的一天。在新的世紀到來(lái)之前，多有的人都把自己最美麗的烏托邦給予了它，就像影片開(kāi)始的時(shí)候，當維多利亞號上的旅客遠遠望見(jiàn)巨大的自由女神像而忘我的歡呼時(shí)一樣，那一刻，也正是他們對美國的幻想最為崇高和完美的時(shí)刻 ?！懊绹?！美國！”他們指著(zhù)自由女神像興奮的歡呼，他們不僅在歡呼美國，更重要的是，看美女的直播app視頻TV他們依稀看到了自己的烏托邦。那是一個(gè)向自由女神像一樣崇高而美麗的烏托邦，香蕉在維多利亞號上，香蕉人愛(ài)愛(ài)視頻美女直播網(wǎng)站軟件們擁有的只是對未來(lái)無(wú)比美好的希望，即使是邪惡的人，在那樣純凈的希望中也會(huì )忘卻了邪惡。那是一個(gè)理想的世界，而1900的誕生，正是在這樣一個(gè)超理想的環(huán)境中。他不快樂(lè )，也不悲痛，他的頭腦里充滿(mǎn)著(zhù)幻想和理想 ，在他的心里，世界就是這么簡(jiǎn)單。 在一個(gè)簡(jiǎn)單的世界里，我們無(wú)須去想太多的東西，然而在一個(gè)簡(jiǎn)單的世界里，我們又不可避免的去想很多東西。正如1900一樣。

活在一個(gè)被藍色簇擁的世界里，視頻活在一個(gè)時(shí)時(shí)縈繞著(zhù)純凈音符的世界里，視頻1900開(kāi)始想：美國的繁華街景，英國雪天的靜美，他甚至可以想象每一個(gè)走在街道上的人們或匆匆或悠然app大秀直播軟件APP不卡的神情。正如Max所說(shuō)，“你簡(jiǎn)直就像是到過(guò)英國一樣?！?900思考過(guò)友情、親情、甚至愛(ài)情。他用他單純干凈的思維去思考這一切 ，把這一切堆砌在他簡(jiǎn)單的世界里。在他的世界里，香蕉親情就是“如果你沒(méi)有孩子就會(huì )被送到孤兒院”，香蕉愛(ài)情就像是一支悠長(cháng)深遠的鋼琴曲，這些被他小心珍藏，深深銘記的情愫女生裸妝直播軟件app安卓版APP ，其實(shí)是十分單薄的 。1900從沒(méi)有走出過(guò)維多利亞號，或者說(shuō)他從未走出過(guò)他自己。他成長(cháng)過(guò)，他懷疑過(guò) ，然而，他始終是個(gè)孩子。 在1900的成長(cháng)中，鋼琴成了至關(guān)重要的伙伴 ，他用鋼琴快樂(lè )，用鋼琴憂(yōu)傷，用鋼琴表達愛(ài)情。他是個(gè)鋼琴師，天才的鋼琴師，也是最純粹的鋼琴師。在他的心里，鋼琴和他自己是連在一起的。所以當爵士樂(lè )的創(chuàng )始者向1900挑戰時(shí)，1900從容的贏(yíng)了他 。因為在爵士樂(lè )創(chuàng )始人的心里，視頻鋼琴是極復雜的，視頻它包含著(zhù)一種榮譽(yù)，一種驕傲，而1900卻把鋼琴當作他單純理想中的一個(gè)部分。其實(shí)1900就是一架鋼琴，他單純，像一個(gè)長(cháng)不大的孩子，可他絕那么富有魅力——他個(gè)性，他對規矩說(shuō)“去他的規矩”；他敏銳，他可以辨出船上那些旅客神秘的身世；他純真，對自己心愛(ài)的女孩他會(huì )手足無(wú)

措；他豁達，香蕉在颶風(fēng)海嘯里他可以悠然的彈琴；他才華橫溢，香蕉靈感總是源源不斷地在他的指尖流淌……這正如一架鋼琴，簡(jiǎn)單的只有88個(gè)鍵，卻可以演湊出無(wú)數支美妙的曲子 。 然而一件鋼琴可以亙古不變，1900則必須長(cháng)大。當1900聽(tīng)完那個(gè)曾在岸上聽(tīng)海的老農夫的一段話(huà)之后 ，他隱約意識到了自己的幼小。他開(kāi)始向往一種充滿(mǎn)希望和真實(shí)的生活。而當他早于愛(ài)情之憂(yōu)，這種愿望也就進(jìn)一步加深了。他喜歡的女孩子走了，他那些千言萬(wàn)語(yǔ)最后只成了一句“祝你平安”。他懊悔過(guò)，視頻彷徨過(guò)，視頻這個(gè)從未下過(guò)船的孩子猶豫了。當他毅然決定下船看看、過(guò)岸上的生活時(shí)，所有的船員都震驚了 。于是Max說(shuō)“愛(ài)情的力量是偉大的?！逼鋵?shí)，1900決定下船并不僅僅是為了愛(ài)情，他是想走出他自己，他是想去追求，畢竟他從未追求過(guò)什么。 當影片演到這里時(shí)，幾乎所有的人都在猜測1900是否真的會(huì )下船。影片中，當1900穿著(zhù)Max漂亮的外套，戴著(zhù)嶄新的禮帽走入舷梯時(shí) ，他停住了

，香蕉音樂(lè )戛然而止。那一刻，香蕉整個(gè)世界都靜了下來(lái)。1900看到了城市，看到了一個(gè)張牙舞爪的繁華城市，可是，正如他所說(shuō)的，他看不到盡頭。于是在他那個(gè)簡(jiǎn)單的純凈的世界與現實(shí)中那個(gè)沒(méi)有盡頭的復雜的世界相碰撞時(shí)，他選擇了回歸，他終于在彷徨與動(dòng)搖之后，回歸了自己的世界。他害怕在那場(chǎng)劇烈的碰撞中他那個(gè)理想而脆弱的世界會(huì )被撞得粉碎。那一刻，他比任何人都清楚自己的烏托邦是多么幼稚和弱小，然而，他卻始終不愿走出來(lái)。他愿意活在一個(gè)有限的世界過(guò)無(wú)限的生活 ，他不愿進(jìn)入一個(gè)無(wú)限的世界里去過(guò)有限的生活。所以，當人們

要把“退休”的維多利亞號爆破時(shí)，視頻1900毅然決然的選擇與維多利亞號一起“死亡”。在維多利亞號爆破之前，視頻他與Max見(jiàn)最后一面時(shí)說(shuō)的那些話(huà) ，成了他心靈的剖白。于是，我們明白了1900的選擇。維多利亞號就是他的烏托邦，即使沒(méi)有了鋼琴，他也始終無(wú)法離開(kāi)他的烏托邦 ，就像一個(gè)長(cháng)不大的孩子始終離不開(kāi)他的母親。在他的烏托邦不可避免地與現實(shí)相碰撞時(shí)，他寧愿與他的烏托邦一起粉碎。這是人性深處的一種執著(zhù)。 作為人類(lèi)城市化不斷加速，工業(yè)商業(yè)蓬勃發(fā)展的二十一世紀，人類(lèi)文明已經(jīng)達到高度繁榮，人類(lèi)文明的產(chǎn)物——城市，也發(fā)展的幾近完美?？烧?900所說(shuō)——城市什么都有說(shuō)：香蕉音樂(lè )是我生命的表達。但對于1900，香蕉他根本分不清音樂(lè )是生命的表達，抑或生命是音樂(lè )的體現。當他在留聲機里聽(tīng)到自己剛剛彈過(guò)的曲子，他嚇得茫然四顧，特別是回頭看了幾遍女孩是不是還在那里（演員的神來(lái)之筆）。那是他所不能理解的：為什么音樂(lè )能脫離我 、我的演奏，脫離時(shí)間和情境而存在？為什么單單被抽出來(lái) 、被復制下來(lái)的只有聲音？他不能接受這樣的黑科技，把唱片沒(méi)收了?！拔业囊魳?lè )不能跑到?jīng)]有我的地方?！痹跊](méi)有

唱片和留聲機的時(shí)代，視頻要復制一段音樂(lè )，視頻只有通過(guò)琴師，或是通過(guò)長(cháng)時(shí)間練習掌握其演奏技術(shù)。音樂(lè )是要通過(guò)活生生的人來(lái)復制的。在這個(gè)過(guò)程中，演奏者對音樂(lè )的理解、演奏者自己的人生就附著(zhù)在了音樂(lè )上面。然而20世紀是一個(gè)“機械復制藝術(shù)作品的時(shí)代”。復制音樂(lè )不再是技術(shù)活，或至少不是音樂(lè )上的技術(shù)活。復制音樂(lè ) ，不必通過(guò)懂音樂(lè )的人，聽(tīng)眾更不必知道復制音樂(lè )的人是誰(shuí)。在20世紀，浪漫派音樂(lè )家或1900這樣的人并不比一些出類(lèi)拔萃的音匠來(lái)得強。大多數聽(tīng)眾只知欣賞可復制的樂(lè )音，卻不知樂(lè )音背后那不可復制的琴藝 、香蕉人格和世界觀(guān) 。那張黑膠唱片如果沒(méi)有配上摯友Max關(guān)于琴師本人的故事，香蕉它將什么都不是——至少從19世紀的角度來(lái)說(shuō)，它什么都不是。4我們不知道弗吉尼亞號在世界大戰中經(jīng)歷了什么 ?，F在，它已經(jīng)是一艘銹跡斑駁、狼藉一片、令人毛骨悚然的廢船。諷刺的是，戰爭并沒(méi)有毀滅它，倒是和平年代渴望進(jìn)步 、渴望繁榮的人們要給它最后一擊 ?，F在它渾身都是炸藥，只等一聲巨響把它送進(jìn)歷史。Max知道1900一定還在船上，他非得把1900弄下船不可。一連幾天，Max都在船上找他，直到要炸船的那天才把他找到。他躲藏在黑暗中，炸船的工人

都沒(méi)發(fā)現他。已經(jīng)把小號當掉了的Max騙他說(shuō)還想東山再起 ，視頻邀他下船組建樂(lè )團 。1900并不回應，視頻只是悠悠地說(shuō)起了自己當年沒(méi)有上岸的原因 。當年他舷梯走了一半停住了。他望著(zhù)眼前的紐約市：眼前的高樓鱗次櫛比，燒煤的煙霧沖向天際，道路向遠方無(wú)限延伸……紐約，這個(gè)人類(lèi)現代文明的集大成者，敏銳如1900者，看到它的天際線(xiàn)，就知道了它的整個(gè)邏輯是什么樣的 。他也許回想起了當時(shí)，在三等艙女生宿舍的成百上千張床位中險些錯過(guò)自己愛(ài)人的經(jīng)歷 。1900說(shuō)，陸地對他來(lái)說(shuō)是一艘太大的船 ，一個(gè)太美麗的女人，太長(cháng)的旅程，太濃烈的香水。陸地是一架擁有成千上萬(wàn)琴鍵的鋼琴，他不知如何彈奏。在成千上萬(wàn)的街道中 ，在成千上萬(wàn)的女人中 ，香蕉他不知如何選擇一個(gè)。甚至也不知選擇怎樣一種死法?，F代文明的問(wèn)題不在于它今天發(fā)展得太復雜了，香蕉而是它僭越了人類(lèi)的度，坐在了上帝的鋼琴前。人類(lèi)的妙處，就是用有限的88個(gè)琴鍵，演奏出無(wú)窮的音樂(lè )。只有上帝才有能力用無(wú)窮的琴鍵演奏。但是現代人追求的正是工具的無(wú)窮，而非用有限的工具演奏無(wú)限的樂(lè )章。就像不斷擴張的大城市一樣，更高、更快、更強，這一切沒(méi)有盡頭。所