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使是天才也期待著(zhù)自己熱愛(ài)的祖國能夠對自己有憐愛(ài)之心，自駕電影中奧本海默被不斷打壓污名化，自駕他依然熱愛(ài)著(zhù)自己的祖國青青草香蕉在線(xiàn)視頻TV，可能也表達了導演對自己國家的深厚感情。這部電影給我最直觀(guān)的感受依然是震撼，一部恢宏史詩(shī)的傳記電影，極大還原了奧本海默本人在制造原子彈前后的心態(tài)變化與人生經(jīng)歷。電影節奏與配樂(lè )達到了渾然一體，電影中討論較多的核

子。其峰谷落差的重力勢能轉換為了整個(gè)戲劇的能量，游偷它來(lái)勢洶洶的瑰麗和龐大，游偷又不可挽回地以同等的質(zhì)量朝下投擲。這一內核仍是對《盜夢(mèng)空間》的青青視頻香蕉在線(xiàn)免費夢(mèng)境坍塌、《星際穿越》的引力撕扯以及《信條》強力扭轉歷史的崩壞復刻，技術(shù)病癥對物質(zhì)世界的架空和腐蝕構成了這一序列的DNA繁衍鏈條，如同埃舍爾盤(pán)錯的矛盾階梯，意義被錯覺(jué)打結，生成非意義的形式悖論（貫穿了諾蘭的所有創(chuàng )作）。然而諾蘭最吸引人之處正是在一切有形物質(zhì)的衰敗和崩壞之后結晶的奇觀(guān)空洞，首先在視覺(jué)印象上由慣用的灰藍色調實(shí)現強物理性的心理感應，綁定高概念的冷冽以及以概念為載體的世界命運的硬碰硬，在這樣一種冷硬的空間中，香蕉現實(shí)焦慮緊緊相連于一切的概念-技術(shù)工具。而往往在影像的開(kāi)收割香蕉視頻安裝篇，香蕉對技術(shù)的回應來(lái)自于純粹之人突破認知的無(wú)措與驚喜，往后又回落到認知邊界的困境與無(wú)常，這一具象化的矛盾階梯所暗示的象征圖式，一點(diǎn)也不復雜，而是難以理解的簡(jiǎn)單 ，就像波粒二象性的結論本身一樣 ，作為圖式所構-邏輯結論，它是神秘的不可捉摸的，作為圖式所示-觀(guān)察結果，它卻是直白可確證的。所以諾蘭需要簡(jiǎn)單的角色和普遍得

經(jīng)不起解構的人性-道德觀(guān)以凸顯這個(gè)世界的神秘邏輯-單純奇觀(guān)的矛盾二元圖景，視頻這種簡(jiǎn)單在后現代藝術(shù)觀(guān)看來(lái)屬于保守主義的落后表達 。但相對的，視頻這同樣是一種草莓香蕉絲瓜向日葵視頻在線(xiàn)古典主義的堅守，這種堅守便是對超越一切背景的科學(xué)精神的反饋，即在純然的以科學(xué)為載體的認知探索下，宏大敘事不被意識形態(tài)綁定，它來(lái)源于普遍性的智性和德性的感召，以及由此引發(fā)的最為原初的道德情感的直覺(jué)；——我們從康德的“人是目的而非手段”得到的神性啟示(這一價(jià)值觀(guān)的確立)帶來(lái)的渾身顫抖，和我們在龐大的宇宙意識下哀悼霍金離世的心靈低鳴是互通的(哪怕我們不是物理學(xué)家，自駕但能確認這種互通)，自駕而更是和左翼精神普世理念的7160香蕉視頻app激情相互重合共鳴，所以大多科學(xué)家的自然傾向都是以共產(chǎn)主義為載體的理想主義者，奧本海默積極投身工會(huì )聯(lián)盟的時(shí)代性側寫(xiě)帶來(lái)的振奮情懷是尤其令擁有同樣視角的我們所熟知的。那么三位一體所稱(chēng)的不是核試驗名稱(chēng)，而是求真的認知突破-自反的道德困境-自發(fā)的左翼理念的宏大編織，并非出于敘事的欺騙和象征界的自我征服從而被過(guò)度的警惕錯認為大眾狂歡，它的價(jià)值真切地可存可感，游偷毋寧說(shuō)一切價(jià)值均是宏大的。其感由集中于那些掌握了真實(shí)力量的個(gè)體的近距離放大、游偷對爆炸-人聲的輪廓提純和置換處理(腳踏聲取代鼓掌聲)、以及由此而來(lái)對電子抖動(dòng)/微塵飄動(dòng)/空氣震動(dòng)的敏感聚焦所鋪展而成，形成強迫性的主觀(guān)視覺(jué)，如同大島渚在《感官世界》中對性和肉體的極致刻畫(huà)，從而把日常隱秘起來(lái)的透明化 ，最終徹底陌生化/神圣化 ，并在高密度的意志碰撞和高頻率的交叉剪輯對感官的強烈抽插/沖撞下，引發(fā)三位一體宏大編織這一巨大腔體的強烈共振，這便是滿(mǎn)溢的視聽(tīng)力量引起的量質(zhì)轉換作用，感官世界跨過(guò)認知屏障而聯(lián)通觀(guān)念世界。（此過(guò)程極易被對后現代解構力

量的癡迷拒絕并誤判為道德說(shuō)教 ，香蕉甚或扭曲為國族敘事背書(shū)，香蕉因為警惕意識形態(tài)而變得如此膽小和犬儒，這本就是另一重荒謬和隱藏主體的狡猾）。最終，在這腔體之中，裂變發(fā)生了，并極速朝深處下墜，三位一體的感召被俗世的有限性嘲笑和摧毀，政治家奴役了科學(xué)家，那些如原子觀(guān)測般被放大的視點(diǎn)(同時(shí)被imax的機械-物質(zhì)力量放大) ，視頻經(jīng)由作為引線(xiàn)的量子世界點(diǎn)燃由復數面孔構成的具象化的意志漩渦，視頻讓權力分裂為無(wú)法回頭的鏈式反應 ，在奧本海默的顱內轟然炸響 ，而聲浪正來(lái)自這世界自身 ，他無(wú)從招架。

作為政治篇 ，自駕歷史篇，自駕傳記篇，心理驚悚片，滿(mǎn)分，幾乎全是我喜歡的政治文戲，及各種物理大神，以及私人化神經(jīng)質(zhì)主觀(guān)的精神狀態(tài)側寫(xiě)，音效滿(mǎn)分，太驚艷的神作。唯一的瑕疵，就是原子彈爆炸做的太假了，即不震撼也不真實(shí)，因為我以前出于無(wú)聊，研究歷史的時(shí)候，看了太多各種真實(shí)原子彈爆炸的歷史實(shí)驗真實(shí)影像記錄 ，哎，沒(méi)辦法，假的就是假的 ，電影再怎么模擬實(shí)拍還原+特效，也無(wú)法比擬真實(shí)的原子彈影像爆炸帶來(lái)的震撼。除此之外，作為一部電影滿(mǎn)分，除了這個(gè)幾乎完美，如果非要挑點(diǎn)毛病，就是文戲有點(diǎn)短，以及反轉過(guò)于刻意，諾蘭拍懸疑片的毛病吧，還有里面的物理理論知識過(guò)于表面，但重在歷史

政治還原以及人物內心心理的天才般的想象留白。演員很帥，游偷沒(méi)有原奧本海默那個(gè)氣質(zhì)。沒(méi)辦法，游偷演員跟科學(xué)家的氣質(zhì)是完全不一樣，以及年輕一代的英國演員跟老一代英國移民美國人的氣質(zhì)完全不同，但已經(jīng)超級超級棒了，演員是另外一種感覺(jué)，今年看過(guò)最好看的電影。??，諾蘭轉型成功，沒(méi)有總是重復自己，希望繼續有新的突破。不要總拍信條之類(lèi)破人類(lèi)想象力邊界之后，香蕉就會(huì )陷入到哲學(xué)的困思：香蕉原子彈的發(fā)明到底是拯救了還是害了這個(gè)世界，扔到日本的原子彈是殺害了無(wú)辜還是通過(guò)停止戰爭減少了傷亡 ，制造原子彈的人是否要為原子彈如何使用而自責？所以有句話(huà)“物理的盡頭是哲學(xué)”（查了，不是愛(ài)因斯坦說(shuō)的），亞里士多德也曾說(shuō)“哲學(xué)源自于對世界的驚奇”：當人們面對無(wú)法理解的事實(shí)，要么是通過(guò)物理學(xué)習找尋真

相 ，視頻要么是通過(guò)哲學(xué)進(jìn)行思辨與討論。說(shuō)到底就是這個(gè)世界最具體的智慧在物理，視頻最抽象的智慧在哲學(xué)。追求智慧和社會(huì )發(fā)展的根源還是要讀書(shū)，是閱讀文字，而不是通過(guò)短視頻或聽(tīng)書(shū)來(lái)代替知識獲取的形式。因為只有閱讀才可以激活閱讀腦區，即有捷徑可以通過(guò)人的創(chuàng )造力腦區的左側枕顳區 。換而言之，只有讀書(shū)才可以擁有創(chuàng )造力。那些不讀書(shū)的人或許可以瓜分財富，但他們無(wú)法推動(dòng)社會(huì )的進(jìn)步，因為只有創(chuàng )造力才會(huì )讓這個(gè)世界變得更好。我會(huì )為奧本海默們了不起的成就而贊嘆，也會(huì )因他們也有喜怒哀樂(lè )而隨之心情跌宕 。但我依然要回來(lái)過(guò)好的自己的生活，自駕這才是對自己和這個(gè)世界最能擔負起的責任。

是好看的電影，游偷三個(gè)小時(shí)，游偷我剛開(kāi)始擔心會(huì )不會(huì )睡著(zhù)，但是沒(méi)有，我看得很精神！最近似乎很多人物傳記片，《長(cháng)安三萬(wàn)里》本質(zhì)上也是一種傳記，大家現在似乎都落入到一種現實(shí)主義的電影拍攝方法了 ，我們都會(huì )夸，哇，導演用心去考據了各種各樣的歷史資料而拍攝，多么還原，多么逼真 ，有時(shí)候在想人類(lèi)的想象力和創(chuàng )造力是不是就此喂了狗 ，已經(jīng)好久好久沒(méi)有看到那種有驚喜創(chuàng )意的電影了。和《長(cháng)安三萬(wàn)里》有異曲同工之妙的還有高適與奧本海默的刻畫(huà)，都是在宣揚一種臥薪嘗膽，忍辱負重。區別是高適戛然而止于崇高，而愛(ài)因斯坦最后對奧本海默說(shuō)的話(huà)，香蕉將崇高的殉道者解構了。就此可以去做一些文化差異的對比，香蕉中國電影沒(méi)有一個(gè)惡人，沒(méi)有絕對的二元對立 。而美國電影的二元對立還是蠻明顯的，倒沒(méi)有惡人，但是也要有小丑，打敗小丑取代了英雄戰勝壞人，但本質(zhì)上還是二元的。雖然這部電影表達了原子彈是一群人研究出來(lái)的，但是作為傳記片我們還是看到了一個(gè)個(gè)人英雄，現在英雄被消解了（真的消解成功了嗎？），也是一個(gè)有魅力的個(gè)人。而中國哪怕是寫(xiě)個(gè)人，也至少兩個(gè)人。要是我文學(xué)史功底再深厚一點(diǎn)，就可以做歷史的爬梳了 ，可惜我功底不夠 。關(guān)于團隊帶領(lǐng)者的刻畫(huà)真的很精彩，讓人很共情。