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爵士樂(lè )沒(méi)落的個(gè)人情感與時(shí)代、看免社會(huì )沒(méi)落捆綁到一起 ，看免其象征性手法極其高明。4、鋼琴師下船 、扔帽子、回船很多看過(guò)《海上鋼琴師》的人總在糾結鋼琴師為什么不下船這件事，正所謂好死不如賴(lài)活。更別說(shuō)還有個(gè)一見(jiàn)鐘情的女人在等著(zhù)他……這種想法是典型脫離現實(shí)的商業(yè)片的思維模式。很多人可能會(huì )把不下船的原因歸咎于鋼琴師父親以及那個(gè)意大利人的話(huà)對他造成的影響，美女但這是建立在一種特殊性與藝術(shù)偶然性之上的！美女如果我們把海上鋼琴師當成一類(lèi)人的象征，并理解這類(lèi)人無(wú)法在現實(shí)存活的概念，就不難理

解鋼琴師的選擇了（這點(diǎn)前文提過(guò)）。那么現實(shí)是怎樣的呢（或者說(shuō)陸地是怎樣的），福利費我們來(lái)看片中鋼琴師下船與留船的那個(gè)臨界點(diǎn)——注意：福利費空中的飛鳥(niǎo)和被鋼琴師扔出的帽子形成了視覺(jué)上的對應，兩者具有極強的象征意義。當然，這個(gè)意義不同的人有不同的理解，直播線(xiàn)本人的主觀(guān)感觸是——那個(gè)高樓大廈、直播線(xiàn)煙霧繚繞的飛鳥(niǎo)象征著(zhù)在城市中打拼的人的未知下場(chǎng)，而那個(gè)帽子，象征著(zhù)資本主義社會(huì )所謂的“文明”。鋼琴師扔出帽子，也表現出了他對這種可能在陸地上發(fā)生的生活的恐懼與抵觸。轉身回船表現出了他與這種“文明社會(huì )”的訣別。5、眼珠晃與船晃如果你能把船上那些浪漫色彩的“晃”跟現實(shí)中小號手眼球的“晃”形成對比，便不難體味出這其中的象征性色彩。自然，對于小號手，這個(gè)在海上陸地游移不定的人，他的生活也一定是游移不定、左右漂泊的，他在感性與理性之間也是游移不定的……正像鋼琴師臨終說(shuō)的那樣：在琴鍵上創(chuàng )作的音樂(lè )是無(wú)限的……而在（船外）這個(gè)無(wú)限大的鍵盤(pán)上你根本就無(wú)法去演奏，你坐在了錯