，香蕉因而對他發(fā)出了一片噓聲。杰里;莫頓感到自己占了上風(fēng)，香蕉馬上又彈了一首更炫耀技巧的樂(lè )曲 ：“TheFingerBreaker”，或者叫“FingerBus美女免費直播app免費APPter” ，直譯是“扭斷你的手指”，這也是他自己的作品。標題本身就指明了樂(lè )曲的演奏難度。（第三回合：杰里;莫頓的“TheFingerBreaker”）這時(shí)，1900感到有必要動(dòng)真格兒的了。他向正對他表示極大不滿(mǎn)的麥克斯要了一支香煙，也放在了鋼琴上，然后轉過(guò)身來(lái)，對似乎已經(jīng)勝券在握的杰里;莫頓輕蔑地說(shuō)了一句：“你是自找的，倒霉蛋 ?！彪S后，人們耳畔響起了一支如火如荼，快得令人瞠目結舌的樂(lè )曲。（第三回合：1900的“單人四手聯(lián)彈”）已經(jīng)被驚呆的杰里;莫頓手中的酒杯掉在了地上，視頻這之前，視頻一位紳士的雪茄密秀直播app下載高清全集煙已經(jīng)從嘴唇上不知不覺(jué)地滑落下來(lái)，一位貴婦頭上的假發(fā)竟渾然不覺(jué)地被服務(wù)生的托盤(pán)無(wú)意間刮掉，所有人的目光都呆呆地盯在滿(mǎn)臉是汗的演奏者身上。聽(tīng)上去只能是四手聯(lián)彈的作品現在卻是一個(gè)人在彈奏。一直轟鳴著(zhù)的

鋼琴突然靜了下來(lái)，歪歪大廳里的空氣似乎凝固了，歪歪只聽(tīng)得見(jiàn)1900的喘息聲，人們甚至忘記了鼓掌。在無(wú)數雙眼睛的注視下，1900拿起似乎被人遺忘了的那支香煙，用鋼琴里早已發(fā)熱的琴弦;點(diǎn)燃，隨后后一步步走向站在一旁呆若木雞的杰里;莫頓，“美女福利直播app在線(xiàn)高清你抽吧，香蕉我不會(huì )?！保ā癥ousmokeit,Idon’tknowhow.”）1900輕輕地說(shuō)。隨后，香蕉他瀟灑地把煙插在了莫頓的嘴唇上。久聞1900大名的唱片商不斷地用前途無(wú)量和財源滾滾這些甜言蜜語(yǔ)對他進(jìn)行灌輸，終于得到了一次錄音機會(huì )。影片這一場(chǎng)景真實(shí)地向人們展示了上個(gè)世紀初的唱片錄音設備，觀(guān)眾也yy真人視頻直播在線(xiàn)軟件借此機會(huì )得以目睹當時(shí)的現場(chǎng)錄音過(guò)程。除了有關(guān)早期音樂(lè )會(huì )（主要是歌?。┑挠涗浧酝? ，在故事片當中這種場(chǎng)景是極其罕見(jiàn)的，也許這正是意大利導演托爾納托雷的作品構思一向表現出非凡與大氣的獨到之處.在這組鏡頭當中，他讓人們一剎那間回顧了與音樂(lè )的發(fā)展和傳播事業(yè)密不可分的唱片的歷程。久聞1900大名的唱片商不斷地用前途無(wú)量和財源滾滾這些甜言蜜語(yǔ)對他進(jìn)行灌輸，視頻終于得到了一次錄音機會(huì ) 。影片這一場(chǎng)景真實(shí)地向人們展示了上個(gè)世紀初的唱片錄音設備，視頻觀(guān)眾也借此機會(huì )得以目睹當時(shí)的現場(chǎng)錄音過(guò)程。除了有關(guān)早期音樂(lè )會(huì )（主要是歌?。┑挠涗浧酝?，在故事片當中這種場(chǎng)景是極其罕見(jiàn)的，也許這正是意大利導演托爾納托雷的作品構思一向表現出非凡與大氣的獨到之處.在這組鏡頭當中，他讓人們一剎那間回顧了與音樂(lè );的發(fā)展和傳播事業(yè)密不可分的唱片的歷程.開(kāi)始在琴鍵上信手拈來(lái)的1900

即興彈出了一串琶音和音階之后，歪歪逐漸進(jìn)入自己的樂(lè )思之中此刻，歪歪仿佛出于天意，他看見(jiàn)外面甲板上有個(gè)容貌質(zhì)樸秀麗的女孩來(lái)到了玻璃窗前。在這一瞬間，看上去如此純潔健康的姑娘激發(fā)了1900的創(chuàng )作靈感。凝視著(zhù)一直在照鏡子的女孩，觀(guān)眾聽(tīng)到了海上鋼琴師的心聲：那發(fā)自他心底的一支最純樸、最溫柔、最動(dòng)人的愛(ài)的旋律。（1900唯一的一次錄音，影片的配樂(lè )主題)這支優(yōu)美單純的曲調就是影片《1900傳奇》的配樂(lè )主題 ，它表現出作曲大師埃尼奧莫里康內的作品一向所擁有的突出特征：簡(jiǎn)單質(zhì)樸、富于內涵，旋律如歌、沁人心脾。而此前還擔心錄音疼不疼的海上鋼琴師現在改了主意，香蕉他覺(jué)得不能和自己的音樂(lè )分開(kāi)，香蕉就撕毀了協(xié)議，拿起剛剛刻錄好的唱片跑掉了。實(shí)際上，他想把唱片作為禮物獻給讓他動(dòng)心的那位姑娘。從她與旁人的談話(huà)當中1900得知，原來(lái)，姑娘就是那位曾經(jīng)用巴揚應和他的鋼琴，隨后與他傾心長(cháng)談的純樸移民的女兒 。1900苦于不知如何與人打交道，就在房間里反復地練習問(wèn)候用語(yǔ)。此刻的主題變奏中充滿(mǎn)了向往和渴望之情。（弦樂(lè )配合豎琴的主題變奏）屋角的鋼琴上傳來(lái)一個(gè)顯得猶疑不決的動(dòng)機，這動(dòng)機第三個(gè)音上小2度的出現準確地描繪出一種膽怯的心態(tài)。隨后逐漸形成的一個(gè)主題 ，

結構如此簡(jiǎn)單而又形象 ，視頻是作曲家埃尼奧;莫里康內令人拍案叫絕的神來(lái)之筆。隨后觀(guān)眾看見(jiàn)1900就在這怯生生的音樂(lè )的伴隨下拉開(kāi)了女賓三等艙的艙門(mén)。（由鋼琴開(kāi)始的一個(gè)簡(jiǎn)單的怯生生的主題，視頻隨后弦樂(lè )加入，夜晚三等艙里孩子的哭聲）1900壯著(zhù)膽子在睡滿(mǎn)人的狹窄艙房里到處尋找，最后終于找到了心儀的女孩兒。這時(shí)，通過(guò)他的主觀(guān)視角，觀(guān)眾看見(jiàn)了一個(gè)睡夢(mèng)中的美麗的嘴唇。這一鏡頭堪稱(chēng)世界電影中最完美的嘴唇特寫(xiě)。第二天，輪船靠岸時(shí)，1900在擁擠的人群中找到了女孩兒。善良的女孩兒給了他純潔的一吻，并把父親的地址告訴他 ，邀請他到家里來(lái)作客。1900手中的禮物卻始終沒(méi)有機會(huì )送出去。這時(shí)在嘈雜的背景上，音樂(lè )再次傳

達出渴望、歪歪失落與悵惘。（嘈雜的背景上弦樂(lè )奏出的配樂(lè )主題）影片主角1900的扮演者是1961年出生在倫敦的英國演員TimRoth。在此之前，歪歪在1995年由LiamNeeson主演的英國歷史劇情片RobRoy（赤膽豪情）中，他由于出色的扮演了英格蘭貴族有這樣一個(gè)人，香蕉他從出生到死亡都未離開(kāi)那艘駛往美國紐約的海船。他的生活空間就是從船頭到船尾 ，香蕉所有的視野就是茫茫大海與船那邊的陸地 ，與他插肩而過(guò)的是2000位/船的人們。但就是這樣一個(gè)人，他能演奏出不拘一格的歡暢，直指人心的愛(ài)情 ，抑或是萎鎖、卑賤……他那雙一直在船上看對岸世界的眼睛，卻能了知世界許多地方的美麗 ，看透每一個(gè)船上的人的故事，并在其悠揚的指尖下，88個(gè)鋼琴琴鍵中，變成讓人們?yōu)橹畾g呼雀躍著(zhù)起舞，哀怨憂(yōu)思著(zhù)靜坐，甚至讓因為戰爭而受傷的人撫平心靈創(chuàng )傷，安靜的走向死亡的旋律。 昨晚，我看了《海上鋼琴師》講述了這樣一個(gè)人的一生。這是一個(gè)天才的一生，我所指的

天才并不是技藝上的天才 ，視頻如果關(guān)是如此，視頻那不足以顯得偉大。他是心靈上的天才，一個(gè)從出生到死亡都尚未遭受滌染，永遠干凈的心。我不知道在他的眼里世界是怎樣的，或許是造物主所希望的本原的世界，因為哪怕他看穿了那個(gè)在做令人憎恨的事之貴婦的卑微心靈，也依然有著(zhù)最美的旋律。他用音樂(lè )進(jìn)入人們的內心，掃清塵垢，而后在人們的心中留下一段令其一生值得驕傲的故事。因此我說(shuō)他是天才，是上天派下的最干凈的使者，是讓每個(gè)人，無(wú)論你取得世人認為有多大成就與地位，面對著(zhù)他的干凈與純潔，歪歪都自慚形穢。正像他之所以勝那個(gè)黑人爵士大師 ，歪歪并不單純是技高一籌，而是心靈的高度，正像天空，只有到了足夠的高度，那里才沒(méi)有彩云、晚霞與烏云的遮擋，而是一片空明與純凈。 世俗的人們總是羨艷其技藝，美妙的旋律，并希冀以此作為獲得財富的工具?？吹狡械纳倘藙衿湎麓瑢⑵渑醭擅餍堑倪@段故事 ，我想起了論語(yǔ)中的一句話(huà)，子貢曰：“夫子之文章，可得而聞也；夫子之言性與天道，不可得而聞也?！睘槭裁次恼驴傻枚勔?，言性與天道 ，不可得而聞也？許多時(shí)候，人們更關(guān)注的是文章本身 ，正如如果給某人以時(shí)間并以苦練同樣也能漂亮彈奏海上感情師之曲，但其后的精神力量呢？

形似不難 ，香蕉但如何才能進(jìn)入其中（就以言性與天道論），香蕉而源源不絕有此曼妙音樂(lè )，那真是不可得而聞，還是我們只是好奇 ，并無(wú)法進(jìn)入，更甚者其并不是那么直接能給我們帶來(lái)我們想要在這個(gè)社會(huì )獲取的東西的工具？確切答案，不得而知，因為我們多不愿守著(zhù)從船頭到船尾的那一點(diǎn)空間，不愿每天都只與八十多個(gè)琴鍵打交道 。雖然我們也很想找到真正屬于自己的領(lǐng)地，視頻就像他，視頻在船上、鋼琴上 ，這有限的空間內，卻能創(chuàng )造無(wú)限——你永遠不知道他能看到的地方有多遠、多廣，下一首又是什么樣的曲子，你也無(wú)法統計真正被旋律幫助的人有多少。其實(shí)，我們總是浪費太多的時(shí)間在尋找上，在問(wèn)為什么上，我們還被太多的追求牽拌 ，而不愿守著(zhù)當下的一切，安于當下的一切，明白當下的一切，因此我們也進(jìn)入不了那最美麗的境地。 “我不是因為看到的東西回來(lái)，而是因為看不到的東西回來(lái)”，唯一的一次，鋼琴師想下船，他一步一步的沿著(zhù)梯子走向陸地，走到一半的時(shí)候 ，他看了很久眼前的城市，他還是沒(méi)有踏向陸地，他回來(lái)了。