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但我怕你被其他東西淋濕，美女歲月之類(lèi)。人群之類(lèi)?！睈?ài)情會(huì )讓一個(gè)孩子變成一電視劇1-40集全免個(gè)更加害羞也更加勇敢的孩子吧。我最喜歡的音樂(lè )部分——從小號吹起來(lái)就開(kāi)始哭，美女心里在想“物理可以證明時(shí)空，音樂(lè )卻可以打破時(shí)空啊?！倍陬?/p>

大概沒(méi)人能抗拒1900隔窗看見(jiàn)女孩，直播即興演奏playinglove的一幕：直播窗外一張特寫(xiě)，心上人的純潔面容被波光粼粼的海襯托，永不知1900的注視。這是我小時(shí)候看這部電影印象最深的場(chǎng)景，但重溫看到的是時(shí)代，以及從美國夢(mèng)到中國夢(mèng)的今天，我們去哪里“獨善其身”。1900是從歐洲去往美國的移民的棄兒，一個(gè)通往美國夢(mèng)路上的“遺失的人”。他被輪船上的鏟煤工人收養，在蒸汽動(dòng)力的船艙內受到哺乳。這些細節賦予了這個(gè)“棄兒”作為工業(yè)文明之子的意義 。他的名字1900黃小蕾三級明喻時(shí)代。20世紀初歐洲各國殖民發(fā)展進(jìn)入停金妍兒的不雅視頻滯，清軟而美國在獨立戰爭之后逐漸獲得了橫跨北美的整個(gè)版圖，清軟依托“西進(jìn)運動(dòng)”進(jìn)入了高速發(fā)展。大批歐洲人懷揣著(zhù)“美國夢(mèng)”跨洋從紐約登陸。等待他們的第一關(guān)是移民評估，以防止沒(méi)有

能力自力更生的人成為政府的財政負擔。而審核官們對他們的稱(chēng)呼也正是一串移民編號。于此，美女電影里美女脫去所有胸罩的1900正是美國一代移民傳奇的符號。影中旁白第一次提到的目光注視下的“她”——一個(gè)女性形象——的出現，美女與自由女神像聯(lián)系，暗指移民眼中的美國。而作為一個(gè)被注視的欲望對象，“美國”和電影中1900所喜愛(ài)的“女孩”（thegirl）具有等同關(guān)系。移民深?lèi)?ài)美國，1900深?lèi)?ài)女孩，女孩到達了紐約，而1900沒(méi)有。自由女神高高在上，凝視前方 ，女孩的美令1900折腰，而她永遠不會(huì )聽(tīng)到他的心動(dòng)。女孩的父親，一個(gè)歐洲的失敗者 ，聲稱(chēng)聽(tīng)到了大海的聲音，說(shuō)“l(fā)ifeisimmense”。這里歷史的暗喻聯(lián)系著(zhù)歐洲對世界的殖民及其背后的資本主義擴張的無(wú)限性，直播而個(gè)體也在歐美群交系列x這種無(wú)限性的追求中進(jìn)入了一種未知的生存風(fēng)險 。父親為了“女兒”——美國的化身，直播同時(shí)也是生活唯一的希望——而決定展開(kāi)新的冒險，再一次出發(fā)和改變。當1900意識到“女孩”便是“女兒”，那個(gè)移民父親的欲望的對象時(shí)，她的吸引力也愈發(fā)強烈起來(lái)。劇情通過(guò)角色身份間的聯(lián)系愈發(fā)突出了符號間的關(guān)聯(lián)。移民父親口中的immense的概念成為了吸引1900一度想要上岸的理由，清軟他想聽(tīng)聽(tīng)這位父親口中的大海的聲音。在號手的臺詞中，清軟這個(gè)immense轉化為了一個(gè)標準的“美國夢(mèng)”：房產(chǎn)，家庭，名聲，財富 。然而immense概念的吸引力最終被1900以一種決絕脫俗的姿態(tài)否認了，他認定自己只有在“有限”的概念中才能真正的演奏生命的音樂(lè )。移民的精神符號選擇永遠不登陸紐約，哪怕他可以輕而易舉的獲

得那種immense（打敗爵士之父） 。于此，美女我們看到了電影中一個(gè)詩(shī)意地游蕩的隱士，美女以旅途為生命之目的本身，即便擁有極其可利用的天賦 ，也拒絕擁抱無(wú)限的欲望，永不抵達美國，永不追求所愛(ài)。1900可以說(shuō)是另一個(gè)版本的卡爾維諾筆下的“海上的男爵”。這種克制所產(chǎn)生的美感也有些吻合清教徒式的對榮譽(yù)之審美，直播一種資本主義的貴族精神 。時(shí)隔多年，直播修復版在中國的上映倒也十分應景。于海之邊界內，工業(yè)化和城市化產(chǎn)生了人類(lèi)史上最快速和大量的移民遷徙。于海之邊界外，“我們的目標是跨越星辰大?！?。

一些人成為永久的無(wú)腳鳥(niǎo)，清軟在尷尬的地理空間里尋求新的自我認同，清軟答案可能是一個(gè)“中國夢(mèng)”，可能是異質(zhì)文脈下的“我不是歸人，是個(gè)過(guò)客” ，亦可能是心靈深處的曠野呼號，無(wú)人問(wèn)津。1900拒絕滑落無(wú)限的欲望，卻并沒(méi)有否認自由之價(jià)值：“在有

限的鍵盤(pán)里才能演奏無(wú)限的音樂(lè )”。如果不能以這樣自由的方式演奏，美女異化的生命也失去了價(jià)值。這價(jià)值之美，美女全由音樂(lè )表達給觀(guān)眾，不說(shuō)一句道理。今之時(shí)代的中國觀(guān)眾，除卻羅曼蒂克之外，一定還能從這電影里看到另一些關(guān)于勇氣和永不墮落的啟示。演的那段二重奏，直播鋼琴師與小號手的協(xié)奏，直播事實(shí)上他們的技術(shù)水準可以說(shuō)是天差地別的，是什么讓之前總喜歡一個(gè)人用獨奏打亂舞會(huì )節奏的1900如此屈尊和小號手合作表演呢？并不是因為小號手的技藝進(jìn)步了，而是因為1900對于自己唯一的朋友的心靈依賴(lài)到了相當嚴重的程度?？蛇@位朋友做了什么呢 ？他“最終厭倦了海上生活，離開(kāi)了維吉尼亞號?！痹谶@里我第二次產(chǎn)生了使用大頭棒的沖動(dòng)，小號手在那時(shí)事實(shí)上已經(jīng)幾乎掌控了局面 ，而卻毫無(wú)自

知。通常情況下，清軟人們的這種懵懂無(wú)知只會(huì )讓他們把一兩塊寶玉當成石頭給丟掉，清軟可小號手卻把所羅門(mén)王寶庫的鑰匙丟在了身后。這不是關(guān)于錢(qián)的，而是關(guān)于一個(gè)藝術(shù)家的責任和目標。1900應該讓更多的人聽(tīng)到他的音樂(lè )，而鼓起勇氣踏入無(wú)限世界一定能夠讓他創(chuàng )作出更加偉大的作品。而小號手在那個(gè)時(shí)候可以做到這一點(diǎn)，他卻不知道，并且無(wú)所作為，直到獨身離去。到了最后，在報廢的維吉尼亞號爆破的前一天，兩條時(shí)間線(xiàn)終于合而為一。至少，在了解和尋找自己的朋友上，小號手盡力了，他拿出幾經(jīng)波折終于復原的那張唱片，美女在廢棄的船艙里播放，美女試圖喚出他的朋友，他如愿以?xún)斄?，然后，他做了最后的嘗試 ，然而，終究只獲得了最后的失敗 。他們之間的話(huà)很長(cháng)，那就是告別的儀式，是毀滅的前奏，正如我們在小劇場(chǎng)結束時(shí)討論的那樣，重要的不是毀滅，而是告別，告別才是那個(gè)情緒的抒發(fā)場(chǎng)，才是最后的樂(lè )章，而毀滅只是休止符而已，盡管現在很多人總是想把這個(gè)休止符搞得無(wú)比華麗肥大。但對我來(lái)說(shuō)，1900的解釋不過(guò)是蒼白無(wú)力的遁詞——當年他站在跳板上的時(shí)候，他的真實(shí)心情并不比一只忽然被丟到馬路上的家養貓更復雜，只是單純的恐懼罷了 。然而由于我們自身的生理結構，理智總是要負責給感情

惹下的爛攤子擦屁股，直播于是他那套說(shuō)辭 ，直播即使在那次失敗之后的郁悶期內還沒(méi)有羅織好以說(shuō)服自己徹底放棄 ，到了這么多年以后也早就完善到可以糊弄大多數傻瓜了。當然，那種遁詞對于真正的專(zhuān)家來(lái)說(shuō)一戳就破，不過(guò)，我不是專(zhuān)家，我只是那個(gè)帶大頭棒的人。而所謂好朋友，就是那個(gè)在必要的時(shí)候會(huì )用大頭棒敲你的后腦勺，然后把你塞進(jìn)箱子帶出危險的人。如果我是小號手的話(huà)，我會(huì )靜靜地聽(tīng)完1900的獨白，然后起身跟他握手的同時(shí)把手刀砍在他脖子側面，把他打暈，扛出那艘船去。情況會(huì )有多糟？他會(huì )因為被扔進(jìn)陌生環(huán)境里而發(fā)抖？他會(huì )因為自己朋友背叛自己的意愿而大發(fā)雷霆？我認為在那種情況下一個(gè)可以參考的備選方法就是把他關(guān)小黑屋，吊個(gè)電燈，然后屋子里只給他留一張《蒙娜麗莎》或是《大衛》的復制品，清軟三天之后把他從屋子里拖出來(lái)，清軟扔到劇院的鋼琴前——然后海上會(huì )少一個(gè)死宅男（真的是死宅男——死掉的宅男），而陸地上會(huì )增加一位偉大的鋼琴師。但是小號手 ，還是什么都沒(méi)做，他被自己朋友的遁詞搞得暈頭轉向，就此放手，任