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上生活形成的，泡香頻沒(méi)有人有資格批判什么 ，泡香頻能說(shuō)出的只有惋惜 。再說(shuō)說(shuō)拍攝，這個(gè)講述手法很討喜，過(guò)去和現在穿插 ，讓你了解過(guò)去的同時(shí)又對現在的發(fā)展充滿(mǎn)猜測，在隱約猜到結局的時(shí)候，在兩個(gè)人老漢用力聳動(dòng)仙子被迫承歡高h文做最后的交談，他對天堂的猜想，讓人潸然淚下。超好哭，音樂(lè )的碰撞和人生觀(guān)的碰撞，因為是從小面對大海所以不覺(jué)得海洋廣闊，相反的卻覺(jué)得陸地上的生活看不到盡頭，太多的可能性讓人退卻，習慣了二十多年的生活方式?jīng)]辦法被驟然改變?！拔蚁霃年懙厣峡创蠛?，海的聲音在大吼，仿佛在說(shuō)，嘿，你.....”他沒(méi)經(jīng)歷過(guò)陸地上的生活 ，故事是他和他的音樂(lè )共同編織的，亦或是在

攛掇而在錄唱片的時(shí)候戀愛(ài)了，蕉視單方面的?！敖痫L(fēng)玉露一相逢，蕉視便勝卻，人間無(wú)數” 。甲板世界殘酷寫(xiě)真上，他和她擦肩而過(guò)，大雨中，他努力試著(zhù)靠近在她的身邊，人流里，他尋覓著(zhù)她的芳蹤，本想開(kāi)口說(shuō)點(diǎn)什么，可惜直到分別，他仍然無(wú)從提起他們的前世今生。這個(gè)時(shí)候的1900情竇初開(kāi) ，又羞于言表，“兩情若是久長(cháng)時(shí) ，又豈在朝朝暮暮” 。就這樣，他倆的命運，泡香頻再無(wú)交集。這是最好的結局了吧，泡香頻“相濡以沫，不如相忘于江湖”，我無(wú)法想上課胸突然流奶被同學(xué)吃象1900如果真的隨帕多萬(wàn)而去之后的日子，為雞毛蒜皮而爭執，為柴米油鹽而憂(yōu)愁，當手下的琴鍵不再靈活，就像忒休斯之船 ，也許他不知道什么時(shí)候就不是他自己了。對的，孤獨，注定是他最好的歸宿，對我們來(lái)說(shuō)這誠然是個(gè)不那么完美的愛(ài)情故事，也僅僅是對我們，對他還真是挺不錯的呢。麥克斯理所應當

地下船了，蕉視不久后，蕉視報廢的弗吉尼亞號理所應當地要被炸掉，但我們堅信1900仍然理所應當地還在船上。畢竟那就是他的世界，他的全部世界。對他來(lái)說(shuō)，當他乘坐著(zhù)弗吉尼亞號顛簸在風(fēng)浪中彈鋼琴的時(shí)候，他就擁有著(zhù)整個(gè)世界，而所謂的陸地也好 ，城市也罷，就像其他空間的平行維度般，于他而言毫無(wú)關(guān)系。1900比我們智慧得多，他知道什么是足夠，當他得到后，便再無(wú)他求——海、琴、船，他得到了；同時(shí)也知道什么是堅守，當他失去后 ，便無(wú)法生存學(xué)生妹無(wú)套內射正在播放——海、泡香頻琴 、泡香頻船，他守住了。。。相較而言99九九精品國產(chǎn)高清自在線(xiàn)，世人眼中的正常人是多么的粗鄙和貪得無(wú)厭啊，我們一直在無(wú)休止追逐著(zhù)金錢(qián)、名譽(yù) ，甚至長(cháng)生，多少才算足夠？我們又能守住多久呢？永別了1900，你的天賦，你的孤獨，你的智慧，正如你說(shuō)的，本就不該存在于這個(gè)世界，連同弗吉尼亞號，永別了 ?！扒冁I是有限的，蕉視我卻是無(wú)限的陸地是無(wú)限的，蕉視我卻變成了有限的”對于《海上鋼琴師》這部電影觀(guān)眾褒貶不一，很多人說(shuō)這是一部瘋子電影。但是我認為這部電影的重新上映，對于我們這個(gè)年代的人是有一定的教育意義的。主人公被一個(gè)燒鍋爐的黑人大叔在船上撿到，因為他是一個(gè)“三無(wú)產(chǎn)品”，大叔為了保護他一直把他藏在船上。正好那天是20世紀第一年的第一天，所以起名為：1900。八歲時(shí)，他以驚人的天賦學(xué)會(huì )了彈鋼琴，成為了海上鋼琴師。在船上，他遇見(jiàn)了小號手朋友，遇見(jiàn)了心動(dòng)的姑娘，猶豫過(guò)，掙扎過(guò)，最終還是選擇在船上

度過(guò)了一生，泡香頻臨死也沒(méi)有下船。而他的選擇也是觀(guān)眾最大的爭議點(diǎn)。1900是自由的 ，泡香頻單純的，他的世界很簡(jiǎn)單，只有音樂(lè )和大海。他不畏懼暴風(fēng)雨的來(lái)襲，他能把震蕩的船當成他一個(gè)人的游樂(lè )場(chǎng)。他從未想過(guò)出名，卻也不畏懼挑戰，讓不可一世的陸地鋼琴師灰頭土臉的失敗離開(kāi)。他不想錄音，所以作為鋼琴師卻沒(méi)有留下作品。這種看起來(lái)有些任性的自由，是我們這些陸地上的人羨慕的。我們身上似乎被太多無(wú)形的枷鎖束縛著(zhù)。名利、蕉視地位、蕉視金錢(qián)、責任，我們惶恐，無(wú)奈，掙扎，因為在乎的太多，所以不能活的自由 。小號手和1900不同，他是經(jīng)歷過(guò)陸地生活的人，他以一個(gè)陸地上的普通人的視角來(lái)看待1900，有好奇 ，有愛(ài)惜 ，也有同情。他的一段話(huà)讓我潸然淚下，他語(yǔ)重心長(cháng)的對1900說(shuō)，希望他能下船 ，找個(gè)好老婆，有幾個(gè)孩子，然后在屋里生火，每周日約他吃飯，并向他介紹他的妻子和孩子們。小號手覺(jué)得他太孤單了 ，他希望1900能過(guò)上正常人溫暖的生活?？墒俏矣X(jué)得他的生活比誰(shuí)都熱鬧，他每天都能看到不

同的人群，泡香頻每天都被歌聲舞蹈圍繞。也正是因為見(jiàn)的太多，泡香頻他才知道，鍵盤(pán)是有限的，但他是無(wú)限的，陸地是無(wú)限的，但是他卻是有限的。他不想被外界太多的條條框框束縛，干擾。城市太喧囂，他只想和大海音樂(lè )為伴?，F在的人

們都太過(guò)浮躁，蕉視各式各樣的聚會(huì )，蕉視社交軟件，讓我們逐漸失去了獨處的能力。我們一直試圖從外界尋求溫暖，但是當狂歡的余溫慢慢褪去，有幾個(gè)人還能承受獨處時(shí)的冰冷？一靜下來(lái)的時(shí)候我們就會(huì )看到赤裸裸的自己，好的壞的，成功的失敗的 ，驕傲的羞愧的，不敢獨處更多的是不敢面對那個(gè)明知不好卻又遲遲不肯改變的自己，不敢傾聽(tīng)那空虛到有回聲的心靈。他在船上喜歡了一個(gè)姑娘，只因為那一瞬間的出現，一個(gè)側臉，一個(gè)回眸，然后創(chuàng )作出一段也是唯一一段錄制下來(lái)的音樂(lè )。但是他依然沒(méi)有下船 ，他怕陸地上“姑娘美得太耀眼有魔幻色彩的音樂(lè )電影，泡香頻只有《天堂電影院》能給我帶來(lái)巨大的共鳴。隔了多年再看，泡香頻才明白托納多雷在他的電影上裹了一層溫情的外衣，拆開(kāi)表皮的糖衣，嘗到的都是難言的苦澀?！短焯秒娪霸骸泛汀逗Ｉ箱撉賻煛穬刹侩娪坝泻?/p>

多相似的地方，蕉視多多就像是走下船的1900，蕉視而1900就是留在小鎮的多多。講的是兩個(gè)故事，主人公的發(fā)展像同一顆樹(shù)延伸出去的兩根樹(shù)枝，延伸的方向就是兩人各自選擇的道路。選擇——電影中出現選擇的時(shí)候，留給影迷的往往就是自我意識的延伸。我不得不想象，萬(wàn)一多多并沒(méi)有走出小鎮會(huì )怎么樣？假如1900并不像麥克的故事那般，終生留在船上，而是到了紐約找到那個(gè)女孩，又會(huì )是怎么樣？1900在下船時(shí)，Max說(shuō)：“當時(shí)我們笑著(zhù)說(shuō)了回頭見(jiàn)，但心里都明白，我們將再也無(wú)法見(jiàn)到彼此?！蔽也孪?，是否那個(gè)時(shí)候1900真的下船了，而Max為了魔幻化他的故事，泡香頻在自己的回憶里剪輯了一下他的人生。但我不得不遏制住這種猜想，泡香頻因為如果那是真的，1900就不再是1900了 ，故事不再完美，人也不再純粹。所以我說(shuō)托納多雷在他的電影外裹了一層溫情假面，就像魯迅說(shuō)的，悲劇就是把美的東西毀滅給人看。而我們都不得不接受這種矛盾。正如我們所說(shuō)的，每個(gè)人都喜歡天才，尤其喜歡心靈純凈的天才。我們喜愛(ài)他暴風(fēng)雨中船板上鋼琴舞奏的飄逸，喜愛(ài)

他談及新奧爾良春日午后景色時(shí)的一臉陶醉，蕉視喜愛(ài)他指尖飛躍在琴鍵間的優(yōu)雅，蕉視喜愛(ài)他的任性，喜愛(ài)他對音樂(lè )的執著(zhù)，喜愛(ài)他的純粹，喜愛(ài)他的天真，甚至喜愛(ài)他的孤獨。我們看著(zhù)1900成長(cháng)，看著(zhù)他在船上快樂(lè )地奔跑，在音樂(lè )里揮灑天賦 ，看著(zhù)他對抗各種常規的條例，看著(zhù)他在漂泊的船上成名，看著(zhù)他遇到心愛(ài)的女孩 ，看著(zhù)他渴望海的聲音，又看著(zhù)他在走向渴望的路上退卻 ，泡香頻看著(zhù)他在船上老去，泡香頻看著(zhù)他在船上從容赴死。體驗著(zhù)Max對摯友的情感，灼熱、珍重、鼓勵 、憐惜到難以忍受的不舍。天才的伴隨詞是孤獨。1900——世紀之元，有兩個(gè)含義，一是代表舊世紀的落幕，一是新紀元的初始 。丹尼