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有浮躁物質(zhì)欲望而追求永恒精神欲望的代表，蕉視她喚起了很多迷失的人對真善美的記憶，蕉視并最終幫他j香蕉視頻TV們和自己找到了回家的路。這才是這部電影的主旋律。我覺(jué)得那一段電車(chē)場(chǎng)景，是整部電影的升華。這段場(chǎng)景代表著(zhù)當脫去噪雜的俗世后，再去看人來(lái)人往、萬(wàn)事萬(wàn)物的來(lái)去匆匆時(shí)，所有人都

來(lái)的。她最后以一句連湯婆婆都吃驚的“婆婆，蕉視我過(guò)來(lái)了哦”向我們展現出了那種讓人神往的英雄主義“Toseetheworldasitisandtoloveit”。與這個(gè)世界和解，蕉視千尋所展現出來(lái)的便是羅曼羅蘭所說(shuō)的英雄主義和泰戈爾所寫(xiě)下的“世界以痛吻我，我報之以歌”。她遵循這個(gè)世界的規則，并在這里收成版人性視頻app香蕉在線(xiàn)獲了愛(ài)與成長(cháng)，蕉視這幅“縱有疾風(fēng)起，蕉視人生不言棄”的姿態(tài)，真美。我的人生中有許多的重要經(jīng)驗都是從動(dòng)漫中習得的，慶幸在我成長(cháng)道路上可以遇到那么多頗具教育意義的動(dòng)漫。而在今天這幾乎香蕉愛(ài)在線(xiàn)視頻TV滿(mǎn)場(chǎng)的影院里，我看到了許多父母帶著(zhù)孩子來(lái)看，甚至看到了不少年過(guò)半百的長(cháng)輩，其中坐在我旁邊的便是一對看是已經(jīng)相伴數十年的夫妻，丈夫的腿似乎不太方便 ，妻子便在散場(chǎng)后攙扶著(zhù)他慢

慢的走出去，蕉視我想，蕉視他們都是曾經(jīng)被千與千尋這部動(dòng)漫感到過(guò)的人吧。在13、4歲的年紀我曾說(shuō)我會(huì )看動(dòng)漫到80歲，而今天真切地看到很多人真的走在那條道路上，便感到深深地觸動(dòng)，我一想到，在未來(lái)的某一天，我也會(huì )和丈夫帶著(zhù)孩子去電影院看那些觸及人心的動(dòng)漫，就滿(mǎn)懷希望與期待。這便是千尋所帶給我的點(diǎn)點(diǎn)感想。香蕉.視頻在線(xiàn)觀(guān)看讀書(shū)時(shí)候看了幾遍，蕉視小時(shí)候看是一部鬼神動(dòng)畫(huà)片，蕉視想象那個(gè)成人香蕉視頻下載觀(guān)看奇幻的世界，充滿(mǎn)好奇又有點(diǎn)害怕。大學(xué)時(shí)候看，一直疑惑是講愛(ài)情的嗎？但是我看出了兄妹情，還有無(wú)臉男的孤獨，不過(guò)映像都沒(méi)那么深刻?，F在畢業(yè)幾年了，最近電影院上映去看，場(chǎng)景變得很真實(shí)，然后發(fā)現，自己竟然跟無(wú)臉男有幾分相似，滿(mǎn)滿(mǎn)代入感 。不過(guò)旁邊一個(gè)媽媽帶小朋友去看 ，小女孩都嚇得整場(chǎng)捂住眼睛不敢看，不適合太小的小朋友看。在電影《千與千尋》中，蕉視剛滿(mǎn)10歲的小女孩，蕉視荻野千尋隨父母搬家到鄉下的途中 ，偶然闖入了一個(gè)神秘小鎮。千尋是個(gè)特別普通的孩子 ，有點(diǎn)嬌生慣養，愛(ài)哭，脆弱和我們每個(gè)人小時(shí)候，沒(méi)什么兩樣。在古建筑隧道的另一側，是一個(gè)沒(méi)有人類(lèi)，只有神與妖存在的異世界。在這個(gè)異世界里，有一個(gè)日本民族古代風(fēng)格的高大奢華的建筑：油屋。它是為妖與神提供娛樂(lè )、保健洗澡的地方。它跟人類(lèi)社會(huì )，存

在某種神秘的聯(lián)系。這座小鎮像夢(mèng)境一般，蕉視實(shí)際是現實(shí)的寫(xiě)照。上世紀八十年代到九零年代初期，蕉視日本的金融泡沫還沒(méi)有破裂，那時(shí)候的日本，空前繁榮，人人都沉溺于享樂(lè )之中。街頭的美食數不勝數。千尋的爸爸媽媽看到好吃的忍不住先吃了起來(lái)。居然都變成了豬。千尋不敢相信眼前的這一切，害怕 ，無(wú)助。希望快快從這個(gè)夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)。這時(shí)候來(lái)了一個(gè)英俊的少年白龍，蕉視白龍說(shuō)在千尋很小的時(shí)候就認識她了。其他的事情白龍已經(jīng)記不得了。白龍告訴她在這個(gè)世界的生存法則：蕉視“在這里你要找一份工作，證明你存在的價(jià)值 ，尋求安逸的人將會(huì )變成動(dòng)物，永世不得超生。只有在這里工作，才有機會(huì )把爸爸媽媽救出來(lái)，回到原來(lái)的世界?！卑垘低得剡M(jìn)了油屋。人類(lèi)在這里很容易被妖神們發(fā)現，只要一呼吸妖神就會(huì )聞到人類(lèi)的味道，可真臭！千尋按照白龍的指示，先是來(lái)到油屋的鍋爐房，見(jiàn)到了鍋爐爺爺，鍋爐爺爺告訴千尋這里人手已經(jīng)夠了，一個(gè)叫小玲的妖人來(lái)給鍋爐爺爺送飯，嗅到了人類(lèi)的味道，對莫名闖入的人類(lèi)很是驚訝，鍋爐爺爺說(shuō)這是我的小孫女，拜托小玲帶千尋去跟湯婆婆簽約工作。湯婆

婆是油屋的掌柜，蕉視會(huì )魔法，蕉視所有的人都怕她。本來(lái)湯婆婆說(shuō)什么也不要千尋在這里工作 ，但由于聲音太大吵醒了湯婆婆的巨嬰坊寶寶，巨嬰是湯婆婆的軟肋。巨嬰只要一哭鬧，湯婆婆什么話(huà)都好說(shuō)。最終還是跟千尋簽約了。湯婆婆用魔法使得千尋忘記了自己的名字，只記得叫小千。這樣就可以支配千尋。白龍是湯婆婆的弟子，由白龍帶著(zhù)小千去工作，安排在小玲的手下做幫手 。小玲在工作上和生活很照顧小千這個(gè)妹妹。小千搬家轉學(xué)，在同學(xué)送給自己的離別賀卡上看到了自己的名字

，蕉視小千默默的記在心里?！霸瓉?lái)我叫千尋”白龍說(shuō)：蕉視“名字一旦被奪走就再也找不到回家的路了?！卑堊约阂膊挥浀米约旱拿至?。一個(gè)寂寞的無(wú)臉男，無(wú)臉男的身體呈黑色半透明狀，像幽靈一般存在，對小千很好，幫小千偷藥浴的牌子，后來(lái)又偷了許多支藥浴牌子，想送給小千，“不用了，一個(gè)就夠了”無(wú)臉男失望又傷心，黯然離去。油屋代表物欲橫流 ，千與千尋經(jīng)典語(yǔ)錄:人生就是一列開(kāi)往墳墓的列車(chē) ，蕉視路途上會(huì )有很多站 ，蕉視很難有人可以自始至終陪著(zhù)走完。當陪你的人要下車(chē)時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。長(cháng)這么大，第一次完整地看完千與千尋 ，電影從一開(kāi)始就是個(gè)迷？千尋和爸爸媽媽誤打誤撞闖入異世界，緊接著(zhù)發(fā)生了一系列奇奇怪怪的事情。但無(wú)論故事怎么講，最終總是要告訴我們一個(gè)道理的

，蕉視人生是一場(chǎng)有去無(wú)回的旅行，一直向前走，千萬(wàn)別向后看。得益于《千與千尋》大陸公映，蕉視有機會(huì )在大銀幕上走進(jìn)宮崎駿的世界。劇情上看，蕉視千尋一家意外進(jìn)入了一個(gè)神靈世界 ，千尋在歷經(jīng)磨難和考驗后終于得以解脫 ，與家人重聚，作者通過(guò)影片尾聲中錢(qián)婆婆送給千尋的頭繩來(lái)提醒觀(guān)眾千尋的歷險并

非一個(gè)夢(mèng)，蕉視而是實(shí)實(shí)在在發(fā)生的。一方面，蕉視小觀(guān)眾通過(guò)追隨千尋的視角，經(jīng)歷變故，父母陷入危險，而自己也與神靈的世界格格不入，幸得幾位與自己同病相憐好心人的幫助，因為大家都想拜托湯婆婆的控制，無(wú)論在哪里總是有好人存在；即使是孩子，即使是面對神靈或是鬼怪，都要禮貌待人；無(wú)論身處哪個(gè)世界，不努力工作都會(huì )不被社會(huì )所容，沉淪便會(huì )墮落；千尋在湯屋受到的不公正待遇正是社會(huì )的真實(shí)寫(xiě)照，盡力伺候別人視如敝屣的腐爛神后得到對方的誠摯回贈；原本天真無(wú)邪的無(wú)臉男，在染上人類(lèi)的利欲之氣后變的不可控制；白龍承載著(zhù)劇情的推進(jìn)，蕉視白龍也是另一個(gè)千尋；湯婆婆和錢(qián)婆婆對比的強烈反差以及錢(qián)婆婆和白龍幫助千尋回到現實(shí)世界也印證了宮崎駿理想主義的核心手法。宮崎駿對孩子們有著(zhù)很高的期待，蕉視希望孩子們能像千尋一樣，面對生活充滿(mǎn)希望，勇于克服困難，內心變的強大。另一方面，影片誕生前日本經(jīng)歷了極為嚴重的經(jīng)濟危機。影片開(kāi)頭對此便有所體現 ，千尋爸爸對自己的高檔汽車(chē)頗為自信，后來(lái)指出這群房子是開(kāi)發(fā)爛尾的產(chǎn)物，見(jiàn)了食物不由分說(shuō)先吃為敬，反正有信用卡來(lái)買(mǎi)單。千尋父母偷吃食物、湯屋客人肥頭大耳的形象、湯屋工作人員的趨炎附勢等等無(wú)一不在影射這個(gè)社會(huì )的浮夸，當然這也是現實(shí)。嬰兒角色體現了