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業(yè)化依托下 ，兔秀《流浪地球2》得以承載充滿(mǎn)中國傳統文化中的落葉歸根的故土情結和更加包容的人類(lèi)命運共同體的共同意識，兔秀對外輸出中國人文價(jià)值觀(guān)，與一香蕉視頻.99網(wǎng)站免費直以來(lái)的好萊塢主導下輸出的個(gè)人英雄主義、西方自由主義、單邊主義價(jià)值觀(guān)相爭辯相抗衡?！读骼说厍?》由天空電梯危機和引爆月球兩部分組成，播放時(shí)長(cháng)約3小時(shí)，容量巨大，因為這兩部分任意一點(diǎn)單拎出來(lái)都可以完整地拍攝一部電影 。如今合二為一，如果普通電影的內容是一個(gè)漢堡，那《流浪地球2》

已經(jīng)有好幾年沒(méi)看過(guò)這么爛的爛片了 ，直播最新先看了滿(mǎn)江紅以為賀歲檔片水平已經(jīng)沒(méi)有下降空間了，直播最新再看香蕉精品視頻國產(chǎn)安裝流浪地球2才知道我錯了 。來(lái)看是因為全網(wǎng)幾乎無(wú)差評，還有不少人說(shuō)超越星際穿越，但坐在電影院的第十分鐘我就后悔了。如坐針氈，我只能這么評價(jià)。前半部分試圖搞笑的畫(huà)面尷尬的讓我腳趾摳地，不管是蚊子餅還是周老師的“youthree”我看到的只有四個(gè)大字《都給我笑！》然后用大幅無(wú)聊又俗的篇章描述韓朵朵和劉培強的愛(ài)情故事，版視然而畫(huà)面一轉韓朵朵就被輻射癌癥了，版視前面的愛(ài)情鋪墊成了笑話(huà)，攤牌了明告訴你韓朵朵就是我這部電影塑造的一個(gè)工具人，用來(lái)襯托劉培強愛(ài)妻愛(ài)子愿意為了妻子奉獻自身重回太空 。然后是劉德華這條線(xiàn)，依舊是爛俗的不好好開(kāi)車(chē)被創(chuàng )死情節。雖然妻子和女兒都是因為自己開(kāi)車(chē)不專(zhuān)心被創(chuàng )死的，但是在之后的幾十年里劉德華一刻不停地想念女兒愿意為虛擬女兒付出生命卻半個(gè)字都沒(méi)提到老婆，就算你沒(méi)法把老婆弄成有自己意識的虛擬人，你至少做成npc啊？前面至少可以針對情節批評一下 ，李雪健飾演的周老師我是完全無(wú)力吐槽，他整場(chǎng)做的事就是說(shuō)風(fēng)涼話(huà)和嘴硬 。地球還有三十分鐘毀滅了還在那一www.av香蕉視頻超級碰碰.con在線(xiàn)

臉胸有成竹的樣子，兔秀怎么你是看過(guò)劇本嗎？還是預言家？別人問(wèn)你該怎么辦 ，兔秀你又夸夸一頓官腔，老美為啥聽(tīng)你的呢？最讓人理解不了的是最后一刻，周老師憑什么替全世界人做決定？憑什么讓全世界人用多出來(lái)的三天生命和見(jiàn)親人最后一面做抵押 ，讓你賭一個(gè)幾乎不可能 ，況且你沒(méi)有任何證據。萬(wàn)一負責密鑰的工作人員遇險死光了呢，你就那么確定他們卡在最后就去吻香蕉視頻網(wǎng)站免費1秒正好完成任務(wù)？撞大運撞對了還一臉事了拂衣去深藏功與名的感覺(jué)，直播最新看著(zhù)真的很尷尬 。周老師的小秘書(shū)，直播最新在地球暫時(shí)脫離危險之后也不上臺發(fā)言了，讓一個(gè)更年輕的小男生發(fā)言 ，說(shuō)的話(huà)和周老師說(shuō)的絲瓜草莓香蕉視頻APP一樣。小秘書(shū)什么層次啊代領(lǐng)導發(fā)言幾次就開(kāi)始裝起來(lái)了？況且這個(gè)情節并沒(méi)有擊中人心，我明白導演要表達的是傳承，但手段也太拙劣幼稚了，完全沒(méi)有用心的感覺(jué)。本來(lái)我以為全劇比較精彩的就是50歲以上出列，版視直到我看到影評說(shuō)可以淘寶上買(mǎi)個(gè)自動(dòng)按鍵器也能完成任務(wù)，版視夸張但中肯。都2058年了發(fā)明不出來(lái)會(huì )編程會(huì )按鍵的機器人機器狗嗎？非得讓50歲以上的去奉獻自己，我要是50來(lái)歲看這部電影我會(huì )覺(jué)得真晦氣?？苹梅坜未档膭∏榫瓦@？說(shuō)起來(lái)笨笨的設定和本領(lǐng)也完全不如TARS出彩，甚至我還要百度一下才想起來(lái)這家伙叫笨笨。導演想表達的太多了，想表達愛(ài)情、父女情、戰友情、師徒情、家國情懷、還想整點(diǎn)搞笑的情節，但是用了三個(gè)小時(shí)卻

一個(gè)故事都沒(méi)講好。在電影院前面無(wú)聊的想玩會(huì )兒手機卻沒(méi)信號，兔秀睡又太吵睡不著(zhù)，兔秀堪比受刑。這部電影票房應該是回不了本的，因為買(mǎi)水軍就已經(jīng)花了大價(jià)錢(qián)了，衷心希望別拍下一部了，丟人 。在《流浪地球2》里面，直播最新我們都知道，直播最新人類(lèi)在面對太陽(yáng)即將氦閃的危機時(shí)，一共給出了兩個(gè)方案，分別是流浪地球計劃（原名移山計劃）和另外一項計劃“數字生命”，這兩項計劃中，很快把人類(lèi)都分成了兩種派系了，尤其是數字生命從某種意義上來(lái)說(shuō)，能夠讓人在數據中實(shí)現了永生的誘惑，從而讓電影劇情里面引發(fā)了太空電梯危機。但是，我們換個(gè)思維想一下，數字生命其實(shí)是不具備可行性的 ，因為很殘酷的現實(shí) ，雖然，電影里面多次強調了數

字生命能夠保留人類(lèi)文明 ，版視看似非常不錯的樣子，版視但是 ，這種文明是什么情況？答案是不具備延展性的，大家還記得劇中一位角色的臺詞嗎？就是那個(gè)圖恒宇的上級馬兆，他的臺詞絕對是充滿(mǎn)了對數字生命的含義。他第一次聊起了數字生命時(shí)，明確提到了這個(gè)叫做電子寵物更為劃算一些 ，從這一點(diǎn)，就能說(shuō)明馬兆對于數字生命的看法了，其實(shí)，這也反映了數字生命的可行性問(wèn)題 ，大家想想，數字生命的確是保留了人的意識，可是，這種意識是不具備延展性和發(fā)展的，說(shuō)白點(diǎn)，就算現如今看似很美好，實(shí)現永生，可這種沒(méi)有任何發(fā)展，那這就毫無(wú)意義了。人類(lèi)一旦真的實(shí)行數字生命計劃了，也就意味著(zhù)人類(lèi)將不再是人，確實(shí) ，正如那個(gè)MOSS所說(shuō)的那樣，

延續人類(lèi)文明的方法是毀滅人類(lèi) ，兔秀可是，兔秀人類(lèi)一旦完全倒向了數字文明了，自己的一生確實(shí)是舒服了，可是，別忘了，人類(lèi)是需要向前發(fā)展的，一個(gè)沒(méi)有人類(lèi)的文明，就算這個(gè)文明再發(fā)達也無(wú)濟于事了啊。我們顛覆了一件認知，以為人類(lèi)現在就是現在的人類(lèi)，其實(shí)，人類(lèi)這些年的發(fā)展能夠延續到現在，很大程度是因為人類(lèi)文明的不斷發(fā)展，可一旦實(shí)行數字生命之后，的確能保留現在的文明，可是，現在的文明對于未來(lái)的人類(lèi)而言，有何意義呢？答案是什么意義都沒(méi)有 ，說(shuō)白點(diǎn)，保留文明更像是一塊墓碑，墓碑是用來(lái)干什么的？就是用來(lái)證明你存在過(guò)的而已海大炮好像更可行一點(diǎn)。等等等等吧。等出資源了在詳細扒一下這個(gè)章節的故事在一開(kāi)始就充滿(mǎn)疑惑，直播最新且疑問(wèn)和不必要的設計多到回答不完。我明白科幻不是有不符合邏輯的地方很正常，直播最新但是作為敘事藝術(shù)，還是那句話(huà)，如果增添一個(gè)謊言需要更多的謊言來(lái)圓，以至于面多加水水多加面的局面出現。那不如大刀闊斧的砍一砍。除卻戰狼情節以外，那種盲目的民族自信或者信任感的東西更加恐怖。因為他是憑空出現的一個(gè)強推動(dòng)力。這股力量曾經(jīng)誕生過(guò)”納粹“的。當年的德國人真的證明了日耳曼民族是上等民族嗎？猶太人是魔鬼扮演的人型肉塊？但是你在二戰期間問(wèn)任何一個(gè)納粹，他都是出自?xún)刃牡南?/p>

信的。無(wú)法證明也無(wú)法證偽，版視卻極端相信。電影本身就是意識形態(tài)。這一直就是問(wèn)題的核心。如果意識形態(tài)變的淺薄和不可信，版視引起的質(zhì)疑聲才是最大的。而且是外行人那種好像說(shuō)不出來(lái)，但是覺(jué)得不好的那種不好。第三，這一部的角色設計和概念設計的強度不能超越上一部。時(shí)間上這里的角色相較于上一部應該是”弱“的。moss在這一部的表現多強 ，在上一部就多弱。尤其是在被一個(gè)早就被他識破的個(gè)人英雄主義戰狼給打敗的時(shí)候 。劉培強則完全看不出前后差距，幾乎沒(méi)有變化。當然這是一個(gè)關(guān)于系列設定的問(wèn)題，只要不犯如白蛇青蛇那樣第二部一刀砍死第一部的情況應該就還可以接受第四，關(guān)于視覺(jué)。無(wú)論是概念設計，還是視覺(jué)設計。一個(gè)很跳脫的點(diǎn)是 ，這些設備的設計語(yǔ)言和第一部有所不同。硬表面的設計，兔秀很有遺落戰境的感覺(jué)，兔秀但是過(guò)于先進(jìn)和干凈了。產(chǎn)生與時(shí)代錯位的感覺(jué)。確實(shí)這樣的設計在視覺(jué)上很好看。但是同理 ，錯位感就是，量產(chǎn)型的東西，確實(shí)太過(guò)“設計”化了。有種滿(mǎn)大街開(kāi)奔馳概念車(chē)上班的感覺(jué)。遺落戰境 、創(chuàng )戰紀邀請丹尼爾西蒙來(lái)做

載具的設計，直播最新是因為作為汽車(chē)設計師，直播最新他的設計線(xiàn)條和造型無(wú)時(shí)無(wú)刻在強調一種非現實(shí)性、未來(lái)性。要求的就是要超越時(shí)代本身，但是真正的、現實(shí)的量產(chǎn)型人用載具設計必須經(jīng)歷一個(gè)標準化。就是量產(chǎn)車(chē)和概念車(chē)的區別。在球的世界觀(guān)里，很明顯要用的是如同第一部的載具那樣的“量產(chǎn)型”而不是遺落戰境里的“概念型”。這里有一個(gè)很好的例子就是“星際穿越”，在科幻的度和視覺(jué)的匹配性上來(lái)講，版視它是很好的“落地”的。飛船沒(méi)有酷炫，版視充滿(mǎn)了“實(shí)在”的感覺(jué)。這種觀(guān)感就是營(yíng)造可信度的關(guān)鍵。在生活里絕對沒(méi)有人一點(diǎn)科學(xué)要素沒(méi)看到過(guò)。也一定因為現實(shí)里的科學(xué)和科幻里的炫酷不一致而失望。但就是這種失望，營(yíng)造了真實(shí)感。當然使用的前提還是電影需要“真實(shí)感”。單純的追求酷炫，就是會(huì )產(chǎn)生錯位感、不匹配。電影的概念設計從來(lái)不是單純的視覺(jué)設計，這是一個(gè)很大的行業(yè)誤區。多數設計