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的自己，禁蕉視件想要活出真實(shí)的一面。真實(shí)的世界究竟是個(gè)什么樣子的？當然世界這么大，禁蕉視件窮其一生也不可能看清整個(gè)世界的真面目，但是我們卻不能停止對于這個(gè)世界的春雨直播看b真人直播探索 ，得過(guò)且過(guò)，得失且失，過(guò)去的就讓它過(guò)去，展望未來(lái) ，我覺(jué)得其實(shí)才是最好的。同時(shí)保持疑惑，這也是非常好的，告訴自己，只要幸福那就是真實(shí)的。我只想說(shuō)這部電影真的太精彩了，很久沒(méi)有一部電影把我帶入得這么深 ?？吹倪^(guò)程中一直在思考，這是第幾層，為什么這么做，這么做為什么可以回到上一層，很精彩

也許如果不是現在看這部電影，頻軟也許不是看到其高評分后再去??這部電影，頻軟我一定會(huì )給滿(mǎn)分，但恕現在的我觀(guān)看完無(wú)法給予滿(mǎn)分。但無(wú)可置否的是在當時(shí)這無(wú)疑是一部跨時(shí)代的電影?？戳撕芏嘤霸u，相信我確實(shí)是看懂了這部電影，整體感覺(jué)就是 ，結尾開(kāi)放的結尾讓人無(wú)限遐想，整部電影小驚喜不斷，但整個(gè)劇情還是很清晰和連貫。我認為電影中對劇情的介紹已經(jīng)非常清晰了。也許正是這樣，所以才覺(jué)得少了更多的大驚喜吧，小視頻美女直播諾蘭導演是個(gè)天才，禁蕉視件不只是《盜夢(mèng)空間》，禁蕉視件像《蝙蝠俠 ：黑暗美女直播完全免費騎士》，《敦刻爾克》，很多的作品都無(wú)不展示這位導演的指導能力和場(chǎng)面調度能力，盜夢(mèng)空間絕對是能讓你渾身起雞皮疙瘩的電影，小李子也演得非常不錯，值得推薦，好導演，好演員就該拍出如此的好電影 ，這不僅僅是一部表爆米花電影，

看完你仍然會(huì )思索，頻軟到底主角已經(jīng)醒來(lái)，頻軟還是在夢(mèng)境之中無(wú)法自拔 ，在此美女24小時(shí)在線(xiàn)直播推薦小李子的另一部驚悚片《禁閉島》，如此電影，可以說(shuō)是影壇絕跡 。禁蕉視件《盜夢(mèng)空間》是一部典型的用“科學(xué)的語(yǔ)氣”展示并證明唯心主義世界觀(guān)可能性的影片。我最欣賞的地方就是劇本的構架一環(huán)扣一環(huán),精彩迭起。影片的層次可以分為三個(gè):1.明線(xiàn)任務(wù)-柯布回家;2.暗線(xiàn)任成人美女直播小視頻務(wù)-沫兒要和柯布在一起;3.哲學(xué)意義-理念論世界觀(guān) 。這部影片視覺(jué)效果震撼,看這部影片可以說(shuō)是一種享受的視覺(jué)大餐,配音也十分恰當,用了一段沒(méi)有歌詞的音樂(lè ),這部影片中任何的歌詞都是一種畫(huà)蛇添第二遍看才真的看懂，頻軟感覺(jué)真的好牛逼這電影，頻軟真的是沒(méi)有天馬行空的想象力加上縝密的邏輯推理是拍不出這樣的電影的，人們所處的6個(gè)世界分為現實(shí)世界、一層夢(mèng)境、二層夢(mèng)境 、三層夢(mèng)境 、四層夢(mèng)境和迷失域 ，現實(shí)世界在飛機上目標人物和6名隊員一起入夢(mèng)，一層夢(mèng)境在城市街道槍?xiě)?，投資人不幸中槍 ，所剩時(shí)間不多 。由藥劑師守護，其余人進(jìn)入二層夢(mèng)境，二層夢(mèng)境在酒店，他們實(shí)施了一個(gè)查理計劃，讓目標人相信男主是保護他意識的人，并且由男主

帶領(lǐng)他進(jìn)入528房間，禁蕉視件說(shuō)的是進(jìn)入目標人教父的夢(mèng)其實(shí)是進(jìn)入了變裝男的夢(mèng)，禁蕉視件第二層由帥氣小哥守護。第三層夢(mèng)在雪堡，在目標人快開(kāi)啟保險柜的時(shí)候被男主潛意識里的妻子射擊，被迫需要進(jìn)入第四層夢(mèng)境，第三層夢(mèng)境由變裝男守護，并且在他們要進(jìn)入第四層夢(mèng)之前投資人在夢(mèng)中死去進(jìn)入了迷失域。第四層夢(mèng)在男主和他妻子之前造的世界里 ，在這里他們用墮醒的方式把差點(diǎn)彌留在迷失域的目標人拉回到第四層夢(mèng)境，同時(shí)變裝男用電擊的方式把目標人拉回第三層夢(mèng)境，男主被潛意識里的妻子殺死到達迷失域 。至此除了投資人和男主留在迷失域其他人全部醒來(lái)到第一層夢(mèng)境，包括造夢(mèng)女、頻軟藥劑師、頻軟帥氣小哥、變裝男和目標人，最后男主在迷失域找到投資人告訴他那里不是現實(shí)世界 ，投資人開(kāi)槍殺死男主并自殺，所有人在現實(shí)世界即飛機上醒來(lái)。簡(jiǎn)直是鬼才，厲害厲害。

關(guān)于孩子：禁蕉視件重看了一遍《盜夢(mèng)空間》，禁蕉視件讓我對于現實(shí)與夢(mèng)境的區分和理解有了新的發(fā)現，也許我不是第一個(gè)發(fā)現的 ，但覺(jué)得應該把小發(fā)現記錄下來(lái)。細節在于萊昂在和小姑娘進(jìn)入深層潛意識的時(shí)候跟小姑娘說(shuō)：“這是我們最開(kāi)始的公寓，這是梅爾懷孕之后我們的公寓……”這個(gè)深層潛意識是他們在做任務(wù)時(shí)無(wú)意中進(jìn)入的，他說(shuō)她和妻子在那里住了十年，已經(jīng)分不清現實(shí)和夢(mèng)境，而且關(guān)鍵的是他們在這個(gè)潛意識里生了孩子，換句話(huà)說(shuō)他

們在現實(shí)生活中就沒(méi)有生過(guò)孩子，頻軟所以可以斷定凡是出現孩子的鏡頭的場(chǎng)景都不是現實(shí)，頻軟那么很顯然結局的場(chǎng)景必定不是現實(shí)生活。關(guān)于陀螺：再回過(guò)頭看陀螺，首先 ，他當時(shí)為了幫妻子脫離夢(mèng)境走進(jìn)現實(shí)生活，在梅爾潛意識里植入了“所處的現實(shí)不是真實(shí)生活?！钡囊庾R，才讓妻子醒來(lái)。（注意：醒來(lái)的這一層也不是現實(shí)生活）所以在他妻子的潛意識里所有的現實(shí)都不是真實(shí)的，所以萊昂用妻子的陀螺去驗證真實(shí)的世界必定是驗證不出來(lái)的，只能驗證出他沒(méi)有在別人的夢(mèng)中而已，所以就忽略了一點(diǎn)，那就是有可能很多時(shí)間，禁蕉視件將他們的記憶和設計吞噬，禁蕉視件消失。電影中最后的布景以建筑冰河的方式呈現，所有的建筑都崩解并掉落到海里?？恐?zhù)海邊的是20到30年代的大樓。這些建筑逐步變化，進(jìn)入50和60年代，并到七八十年代。最后到現在的世界，和未來(lái)的新一代大樓 ，所有的大樓都呈現格狀分布 ?！侗I夢(mèng)空間》的拍攝場(chǎng)地布滿(mǎn)全球：東京，英國，巴黎，摩洛哥……這些不同的拍攝地點(diǎn)為電影提供了無(wú)數激動(dòng)人心的各異質(zhì)感，以滿(mǎn)足觀(guān)眾對于景觀(guān)

的需求 ，頻軟這是諾蘭對商業(yè)性的靠攏。諾蘭的自反性當我們提到電影導演的自反性，頻軟經(jīng)常會(huì )拿昆汀的《無(wú)恥混蛋》或是費里尼的《八部半》舉例，這是導演對于電影創(chuàng )作過(guò)程的一種反思?！侗I夢(mèng)空間》在電影的制作上已經(jīng)極盡奢華，但是除去電影的制作本身之外，《盜夢(mèng)空間》的造夢(mèng)過(guò)程也是諾蘭自反性的體現?！侗I夢(mèng)空間》中的夢(mèng)無(wú)疑是反常識反現實(shí)的?，F實(shí)中的夢(mèng)往往是個(gè)人的，難以掌控的。電影中夢(mèng)卻能夠共享并控制走向。在這里夢(mèng)的構造是無(wú)限的，夢(mèng)里所有的一切都是構造出來(lái)的，你一邊體驗一邊創(chuàng )造它。實(shí)際上所謂造夢(mèng)，禁蕉視件與電影的制作充滿(mǎn)了相似之處。對電影工作者來(lái)說(shuō)，禁蕉視件《盜夢(mèng)空間》所在的造夢(mèng)宇宙簡(jiǎn)直是最理想的電影世界。夢(mèng)中的人可以對場(chǎng)景進(jìn)行任意的無(wú)視物理定律的改造，這種改造不計成本，除了想象力完全沒(méi)有別的限制。你也無(wú)需擔心制作出來(lái)的場(chǎng)景無(wú)人觀(guān)看，每個(gè)人在作為制作者的同時(shí)也是觀(guān)看者。對于團隊中的每個(gè)人來(lái)說(shuō)，諾蘭曾經(jīng)闡釋過(guò)每個(gè)人對應的現實(shí)中的職位：柯布就像是導演，亞瑟是制片人，艾里阿德妮是藝術(shù)設計，埃姆斯是演員，齋藤則是電影工作室，費舍爾則是觀(guān)眾。同時(shí) ，他們也還都兼任演員。每層夢(mèng)境的進(jìn)入都需要留下一個(gè)人進(jìn)行喚醒，實(shí)際上也就

是在提醒他們電影的結束。在電影中現實(shí)里留下的是空姐，頻軟第一層是藥劑師 ，頻軟第二層是亞瑟，第三層是埃姆斯。在電影制作層面，他們就像是電影的放映員。這種相似也不止存在于工種的對應中，夢(mèng)中的內容也與現實(shí)的電影息息相關(guān)。于是 ，在電影中的人需要“盡量讓人不要意識到在夢(mèng)里”，這是防止穿幫。在第一層的藥劑師開(kāi)車(chē)要穩 ：這是要有良好的觀(guān)影環(huán)境。甚至于為了滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求/真實(shí)性要求，能夠在不同的電影中加入槍?xiě)?追逐/肉搏等其實(shí)本來(lái)并不必要的戲碼，這是朝著(zhù)商業(yè)的妥協(xié)。電影的臺前幕后與造夢(mèng)何其相似！簡(jiǎn)直一模一樣了。盜夢(mèng)與精神分析19世紀晚期，弗洛伊德發(fā)展出一一系列對夢(mèng)的解讀，他認為夢(mèng)是由無(wú)意識意愿驅動(dòng)的。夢(mèng)是通向潛意識的康莊大道。他的整個(gè)理念就是潛意識，禁蕉視件意識不過(guò)是潛意識的冰山一角，禁蕉視件一面的一切都是潛意識。不過(guò)他認為這種壓抑潛意識的情況，是因為下面藏著(zhù)各種的沒(méi)有解決的本能的，直覺(jué)性的丑陋存在?？枴s格擴充了弗洛伊德的認知 ，認為夢(mèng)是在向做夢(mèng)者揭示他們感