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定的小島上相見(jiàn)。瑞德不再是會(huì )說(shuō)：香蕉“希望是個(gè)危險的東西?！钡娜?，香蕉而是“我興奮得坐立不安，心神不寧，自由人才會(huì )感到這種興奮?！彼嬲龑?shí)現了從制度向自由的蛻變。安迪的出現改變了瑞香蕉b視頻app德，改變了湯米，為監獄里的囚犯帶來(lái)了希望和自由之光（董光音）。既然這部電影叫《肖申克的救贖》，那么就一定離不開(kāi)一個(gè)最重要的主題：救贖。救贖是指用行動(dòng)抵消、彌補罪過(guò) ，使其脫離災難或危險，所以“救贖”有三個(gè)基本要素：有罪—付出代價(jià)—解脫（書(shū)上人）?？捎^(guān)眾們已經(jīng)知道，安迪并沒(méi)有犯罪，那他還需要什么救贖呢？實(shí)際上，這正是使整部電影升華的地方。電影中

假釋的橋段 ，香蕉此處安迪閉起雙眼和法槌落下，香蕉畫(huà)面轉黑然后轉入瑞德主觀(guān)視角，過(guò)渡自然流暢。電影導演處理時(shí)間非常主觀(guān)，視內容、題材而定。本片中比如安迪剛入獄的頭兩年 ，僅用兩段主題剪輯就講述了他經(jīng)常被三姐妹欺負的例行公事 ，兩年時(shí)間被壓縮成45秒香蕉催熟視頻APP，香蕉安迪十周年慶時(shí)，香蕉安迪自己的話(huà)和瑞德留的字條亦有此效果。另外空間轉換也是導國產(chǎn)香蕉視頻官網(wǎng)觀(guān)看免費演需要考慮的問(wèn)題，為了轉場(chǎng)不會(huì )太突兀，導演通常會(huì )在場(chǎng)景開(kāi)始或故事開(kāi)頭用建立鏡頭（遠自約400米距離拍攝） ，表現場(chǎng)景之所在（如安迪初進(jìn)監獄一段），場(chǎng)景確立后，再切至其他鏡頭。本片涉及大量場(chǎng)景轉換，除老布上吊鏡頭溶入安迪讀信鏡頭、湯米被害一幕溶入安迪獨囚的囚室以外，其他大多數場(chǎng)景轉換幾乎都是直

接出現中景（人物膝或腰以上身形），香蕉然后開(kāi)始這一幕的故事 ，香蕉這種方法常用而且好香蕉視頻東京熱軟件用，中景功能性強 ，常用做說(shuō)明性鏡頭 、延續運動(dòng)或對話(huà)鏡頭。瑞德的臺詞或是旁白在此片中也承擔了一些剪輯的功能，如“不過(guò)，在49年春天，獄方宣布”，緊接著(zhù)畫(huà)面轉換到下一幕諾頓接下一句“車(chē)牌工廠(chǎng)屋頂要翻修”；瑞德想熱烈歡迎安迪出院時(shí)“幫他找石頭吧”，香蕉鏡頭轉入囚犯們在戶(hù)外工作的場(chǎng)景；安迪的囚室被九九九香蕉視頻在線(xiàn)突襲搜查后，香蕉瑞德旁白“查房只是借口，事實(shí)是，諾頓要秤他斤兩”，畫(huà)面轉入安迪走進(jìn)諾頓辦公室。最后，監獄的警報也為剪輯提供了線(xiàn)索，片中一共想起三次警報，香蕉每次警報聲響起預示著(zhù)下一個(gè)場(chǎng)景的到來(lái)。第一次響起是瑞德介紹自己完畢，香蕉載著(zhù)安迪的車(chē)進(jìn)入監獄；第二次是安迪和瑞德下棋時(shí)，載著(zhù)湯米的車(chē)進(jìn)入監獄；第三次是諾頓看著(zhù)鞋盒里不是自己的皮鞋感到意外，下一幕轉入諾頓氣沖沖地沖到囚室。4、音樂(lè )與音效本片的背景音樂(lè )總

體來(lái)說(shuō)是比較抒情、香蕉唯美的，香蕉能很好地烘托出影片想要表達的感覺(jué)，音效、音樂(lè )的使用也十分貼切劇情。片頭安迪在車(chē)中聽(tīng)著(zhù)《ifididn'tcare》，根據片尾安迪的自述，對于妻子他實(shí)在是太在乎了，用這段音樂(lè )真是令人唏噓，音樂(lè )聲音減弱，香蕉安迪把槍拿出來(lái)的掀開(kāi)包裹槍的布的時(shí)候，香蕉音效塑造的感覺(jué)就變得凝重、懸疑起來(lái)，令觀(guān)眾精神集中 ，十分期待劇情發(fā)展；瑞德團伙走私東西一段，背景音樂(lè )生動(dòng)活潑，充滿(mǎn)戲謔的味道；諾頓用石頭碰巧打穿海報時(shí)的音效，看似平常，但卻給人一種意料之外的感覺(jué)。本片也善用聲音的轉接來(lái)做時(shí)空的剪輯，開(kāi)頭安迪在車(chē)里喝酒時(shí)出現畫(huà)外音“杜弗倫先生，請你描述……”然后畫(huà)面轉到法庭，后來(lái)說(shuō)到情夫也是此方法，法官宣判的時(shí)候法槌落下的聲音也給人一種此幕結束的感覺(jué)；另外安迪初去圖書(shū)館時(shí)幫獄卒弄教育基金

，香蕉兩個(gè)人坐下后，香蕉安迪說(shuō)“狄更斯先生……” ，然后畫(huà)面轉到食堂，老布對眾人說(shuō)“然后安迪說(shuō)‘你想讓公子進(jìn)哈佛還是耶魯’”；上文提及的三次警報聲也起到了同樣的效果。提到音樂(lè )，不得不說(shuō)安迪用監獄廣播放的一段莫扎特的音樂(lè )，此處唯有瑞德的話(huà)表達我的感受“難以言傳的美，美得令人心碎” 。5、表演眼睛是心靈的窗戶(hù)，一個(gè)眼神便能體現角色的內心，本片表演方面最讓我關(guān)注的就是安迪的“眼”技。片頭“目睹”妻子偷情的憤怒、無(wú)奈、心碎完全通過(guò)眼神傳達出來(lái)法庭宣判時(shí)的眼神 ，加之最后的閉眼，使觀(guān)眾也能體會(huì )安迪的難以相信、心潮澎湃 、無(wú)可奈何（想一想你什

么時(shí)候會(huì )生氣、香蕉無(wú)奈到閉眼）初進(jìn)監獄坐在車(chē)上的安迪就是一個(gè)生無(wú)可戀的表情包，香蕉滿(mǎn)眼都是麻木、沉默 、呆滯入獄被圍觀(guān)時(shí)，安迪左顧右盼，隔著(zhù)屏幕也能感受到安迪的委屈、弱小、又無(wú)助修完屋頂后享受自由的片刻，眼中的愜意、放松如晨光一樣撒遍熒屏被突襲搜查時(shí)，你看這眼珠往左一偏便讓觀(guān)眾一起擔心千萬(wàn)不要搜出錘子，值得注意的是這段戲全程安迪只有一次眨眼，還是在解釋打磨石頭眼神返回時(shí)（對比安迪和瑞德第一次交談和最后在墻角下對話(huà)都有眨眼，其實(shí)不用對比都知道人在什么情況下不會(huì )眨眼），其他時(shí)刻都是睜大雙眼，便能體會(huì )安迪的高度緊張，回憶一下做壞事被長(cháng)輩逮住盤(pán)問(wèn)的時(shí)候也是這種緊張厚的友誼，香蕉如果安迪沒(méi)有給瑞德留下那么一封信與錢(qián)，香蕉瑞德是否走上布魯克的老路，還是說(shuō)再一次犯罪，然后進(jìn)入肖申克中度過(guò)余生。4.希望。不管人生多久艱難，你要相信度過(guò)了這些，未來(lái)一片光明。結局是我很喜歡的，這部電影看到后面真的只剩下感動(dòng)與感慨。人生 ，不是忙著(zhù)生存，就是趕著(zhù)去死。

這里是肖申克監獄，香蕉所有被關(guān)在這里的人都說(shuō)自己沒(méi)罪?？墒撬麄兌贾郎词亲?，香蕉世道不仁，命運不公，沒(méi)有什么可埋怨的。安迪也認識到了這一點(diǎn)，不過(guò)他并沒(méi)有自甘墮落，他選擇在黑暗中尋找一束光，如果沒(méi)有他就成為光。他開(kāi)始救贖他人，讓肖申克監獄的人都開(kāi)始認識自己，發(fā)現生命的意義，讓囚犯們在黑暗中重生 。他也救贖了自己，他以前沒(méi)有做好種種事情，現在都努力去改變，或者去順從。這就是人生，這也是現實(shí) 。這就是影片中那句經(jīng)典的話(huà)：得救之道，就在其中?？赐赀@部電影我突然心血來(lái)潮想寫(xiě)些什么 ，香蕉也許是折服于主人公安迪的聰慧，香蕉也許是感慨于他的堅持，也許僅僅是想寫(xiě)些什么而給自己找的借口罷了 ，不管是哪種理由有一點(diǎn)卻不可否認：這部電影的確打動(dòng)了我?？赐赀@部電影我突然心血來(lái)潮想寫(xiě)些什么，也許是折服于主人公安迪的聰慧 ，也許是感慨于他的堅持，也許僅僅是想寫(xiě)些什么而給自己找的借口罷了，不管是哪種理由有一點(diǎn)卻不可否認：這部電影的確打動(dòng)了我。從安迪入獄的那一刻起，所有的人權都已不復存在，他和他的同伴所要面對的是所有的不公正：遭受沒(méi)有理由的責打，吃掉難以下咽的飯菜，進(jìn)行簡(jiǎn)單的重復的洗衣

工作，香蕉體會(huì )單調乏味足以讓人窒息的禁閉……掌權者披著(zhù)一幅仁慈的偽裝，香蕉卻肆意的踐踏著(zhù)囚犯的一切。囚犯因為獲罪而入獄，卻表現出善良的本性，掌權者身為官吏卻毫無(wú)憐憫之心，強烈的對比讓人不得不對當時(shí)的現實(shí)反思。也許影片正是想通過(guò)這樣的地位的沖突和角色行為的沖突來(lái)對現實(shí)社會(huì )進(jìn)行強烈批判。我記得安迪的一句臺詞：香蕉“我在外邊心直口快做一個(gè)正直的人，香蕉而在里面我卻不得不做一個(gè)壞蛋?！边@句臺詞不僅是主人公對現實(shí)強烈不滿(mǎn)的表現，更是對現實(shí)無(wú)情的諷刺 。也許現實(shí)就是如此殘酷，也許監獄的確如此真實(shí)，也許在社會(huì )的某個(gè)角落正在重復著(zhù)這種不公。但所有的一切僅僅只存在于假設之中，現實(shí)的所有也因為假設的存在而把真相隱藏。只給我們一個(gè)“或許是真”的假象，讓我們猜測，讓我們想象讓我們體會(huì )那更深層的含義……