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，男香咀嚼任何意義的有效生成 ，男香因為從外表上看，它們（物態(tài)）是美的、絢麗的，看似鼓舞人心但實(shí)則不存在任何的激情。這些美麗的物態(tài)，是銀幕上正在潰爛的尸體。我們僅看到物質(zhì)以整齊的步伐形成最單一的圖像板塊：借用秀色直播app版下載最新版APPemf的比喻，諾蘭的影像猶如氣泡，物質(zhì)與物質(zhì)之間不存在真實(shí)的共振和交叉 ，它們在強烈的隔閡感之下自私地運轉——我們何不說(shuō)諾蘭是那種最自私的影像控制者？他并不對影像內的一切物質(zhì)產(chǎn)生任何激情，因為諾蘭/攝影機以最冷漠的態(tài)度觀(guān)測它們，掌控它們，拒絕聆聽(tīng)物質(zhì)與這個(gè)世界的碰撞所發(fā)出的脆響。我們幾乎無(wú)法在諾蘭電影里聽(tīng)到物質(zhì)真正的共顫 ，因為創(chuàng )作者選擇忽視它們。他們 ，那些懶惰、狡猾的創(chuàng )作者們是影像真正的獨裁

也希望通過(guò)推薦奧本海默獲獎 ，蕉視彌補兩人之間的關(guān)系。所以電影中 ，蕉視也多次鋪墊了這個(gè)握手的動(dòng)作。電影中還特意交99視頻美女主播在線(xiàn)觀(guān)看視頻軟件代了在肯尼迪還是參議員的時(shí)候，如何投下了重要的一票 ，結束了劉易斯·斯特勞斯的政治生涯 。而肯尼迪的決定，很大程度上是科學(xué)界奧本海默的支持者們游說(shuō)的結果。而這部電影中，最令我感動(dòng)的，正是奧本海默和愛(ài)因斯坦，作為朋友和科學(xué)家之間的默契，以及眾多科學(xué)家之間，人性的關(guān)懷與團結一致的道德底線(xiàn)。諾蘭做到了讓我們去感受，男香奧本海默是如何冒著(zhù)毀滅世界的風(fēng)險，男香去拯救世界的。他的惶恐，不安和自責，延續到今天，人類(lèi)是美女午夜直播在線(xiàn)觀(guān)看免費免費版否依然走在自我毀滅的道路上，這個(gè)問(wèn)題將交由我們和下一代去解答 。感謝你看到這里 ，好電影和書(shū)一樣，值得被反復觀(guān)看。2023年7月24日小玄兒記-----------------------------------------如果你喜歡我的文章歡迎在Bilibili和Youtube關(guān)注「小玄兒的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/134006453

0每周更新，蕉視北美新片測評&電影藍光/DVD套裝收藏諾蘭新片《奧本海默》創(chuàng )下的三個(gè)紀錄+《奧本海默真人傳記》閱讀筆記分享《四月三周兩天》導演蒙吉新片R.M.N深度解析聆聽(tīng)《曬后假日》的聲音細節｜導演最女生真人直播官方版APP喜歡的香特爾·阿克曼《悲情三角》雙金棕櫚導演：蕉視魯本·奧斯特倫德的「男人困境三部曲」《極度空間》｜看清「消費社會(huì )」的底層邏輯，雙12你剁手了嗎？感謝小伙伴們的支持！你們的每一個(gè)關(guān)注對我來(lái)說(shuō)都彌足珍貴！從他的處女作《追隨》開(kāi)始，男香諾蘭便對敘述中的時(shí)間結構展現出了強烈的駕馭興趣，男香也確實(shí)做出了很多大膽的嘗試，比如《記憶碎片》中兩條時(shí)間順序相逆的敘事線(xiàn)路交叉演進(jìn)最終在結尾相遇；《盜夢(mèng)空間》中將同時(shí)發(fā)生的夢(mèng)境以嵌套的方式呈現3p真人直播視頻官方全集；又或者在《敦刻爾克》中將不同的時(shí)間跨度并置 ，用瞬間的觀(guān)念去取代時(shí)間長(cháng)度的概念進(jìn)行電影敘事。與此同時(shí)，諾蘭也對科學(xué)理論表現出了相當大程度的癡迷，無(wú)論是《盜夢(mèng)空間》，還是《星際穿越》《信條》，雖然都是“科學(xué)幻想”，但依然有著(zhù)相當扎實(shí)的科學(xué)依據來(lái)源，蕉視這也是被觀(guān)眾們津津樂(lè )道的一點(diǎn)。所以當《奧本海默》的拍攝計劃宣布時(shí)，蕉視熟悉他的影迷們并不感到驚訝：一部集原子彈、量子物理理論、科學(xué)與政治糾葛爭議于一身，敘述對于二十世紀人類(lèi)歷史進(jìn)程

產(chǎn)生重大影響的科學(xué)家羅伯特·奧本海默人生的傳記電影，男香無(wú)疑正和諾蘭多年以來(lái)的創(chuàng )作興趣相輔相呈。而剩下的問(wèn)題便是：男香從什么角度入手，用什么樣的方式去呈現這樣一個(gè)有爭議性但同時(shí)又缺乏相應戲劇性的人生？和諾蘭的許多影片一樣 ，《奧本海默》是一部在時(shí)間線(xiàn)上進(jìn)行眼花繚亂式“量子跳躍”的影片。影片實(shí)際上是以?xún)蓤?chǎng)聽(tīng)證會(huì )作為敘事的骨干主軸，串聯(lián)起一系列貫穿在奧本海默人生中的片段事件和他所遭遇的關(guān)鍵人物。一場(chǎng)聽(tīng)證會(huì )是以檢察官為首的團隊進(jìn)行的秘密詢(xún)問(wèn) ，以決定奧本海默是否具有接觸核心國家機密的安全許可；另一場(chǎng)則是他的對手美國原子能委員會(huì )（AEC）的前主席劉易斯·施特勞斯在進(jìn)入內閣前接受?chē)鴷?huì )質(zhì)詢(xún)。隨著(zhù)質(zhì)詢(xún)者連珠炮式的提問(wèn)，蕉視奧本海默和劉易斯的記憶在時(shí)間順序交錯顛倒的往事之中來(lái)回穿梭往復，蕉視好像一連串引信捆綁在一起的集束炸彈，一顆爆炸后，其他跟隨點(diǎn)燃爆炸，產(chǎn)生的連鎖效應和回火鉤織在一起，呈現了奧本海默被不同事件左右而激烈碰撞的人生。諾蘭習慣性的對于時(shí)間的碎片化處理思路，把奧本海默原本連貫順暢甚至是算不上具有波瀾起伏戲劇性的經(jīng)歷打亂時(shí)空坐標而混合在一起，這無(wú)疑是一種充滿(mǎn)著(zhù)電影工匠色彩的編劇、剪輯和導演思路。它讓影片的節奏驟然緊湊起來(lái)，但同時(shí)不斷躍進(jìn)又退回的時(shí)間線(xiàn) ，使那些并不

熟悉奧本海默人生經(jīng)歷和思想的觀(guān)眾進(jìn)入了迷宮般交錯的多重敘事線(xiàn)路當中。像一個(gè)在做拼圖游戲的孩子一樣，男香觀(guān)眾面對著(zhù)碎成上百個(gè)事件和人物的銀幕，男香艱難地判斷和挑選著(zhù)那些可能相鄰或者有聯(lián)系的片段，力圖在頭腦中形成對人物和故事意義的判斷 。諾蘭標簽式的時(shí)間結構在不同的影片中起到了相異的效果：在《追隨》和《記憶碎片》中，它不斷改變著(zhù)已經(jīng)發(fā)生過(guò)的事件的意義，使敘事的反轉戲劇性爆發(fā)出前所未有的魅力；在《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》中，它成了激發(fā)主角內心情緒和情感力量的驅動(dòng)；在《敦刻爾克》中，它是戰爭中不同個(gè)體之間相同信念的精神紐帶 。但在《奧本海默》眼花繚亂華麗運動(dòng)

的時(shí)間剪輯線(xiàn)背后，蕉視我們并未真正看到如是跳躍的扎實(shí)動(dòng)因，蕉視它更像是滑向了某種為了擺脫平實(shí)的流水賬式人生而施加的障眼法：用故作姿態(tài)的不斷跳躍來(lái)掩蓋時(shí)間流淌的平庸。我們看不到將奧本海默的學(xué)生時(shí)代和他戰后與斯特勞斯相遇并進(jìn)入原子能委員會(huì )的經(jīng)歷接駁在一起講述的真正動(dòng)機；也無(wú)法將幾次在原子彈研制過(guò)程中突兀地插入奧本海默與情人交往經(jīng)歷的做法真正合理化；那些由一個(gè)質(zhì)詢(xún)提問(wèn)引發(fā)的回憶往往飛速地橫跨幾個(gè)不同的時(shí)代，給人留下的是諾蘭在力圖用盡量少的時(shí)間把大量在不同時(shí)間地點(diǎn)發(fā)生的信息用近乎“填鴨”的方式塞給觀(guān)眾——該說(shuō)的似乎都在“劇情榨汁機”中壓縮以后倒給觀(guān)眾了，但后者是否記住、理解或者感同身受(小羅伯特·唐尼飾)銜接兩段故事的事件 ，男香是奧本海默在初見(jiàn)施特勞斯當天與愛(ài)因斯坦的湖邊對話(huà)。在這場(chǎng)簡(jiǎn)短的對話(huà)里，男香兩人探討了政府對于功勛卓著(zhù)的科學(xué)家所施行的不公行徑。這件事從客觀(guān)時(shí)間線(xiàn)來(lái)講其實(shí)很早，發(fā)生在奧本海默剛剛因主導研發(fā)原子彈名聲大噪之后，如果把所有情節重新排列成線(xiàn)性發(fā)展的故事，它實(shí)際上算是對奧本海默面對政府懷疑、聆訊和打壓的預言。

而在黑白故事線(xiàn)(“聚變”)的開(kāi)頭，蕉視在施特勞斯的視角里，蕉視他也是因為這段沒(méi)有被他聽(tīng)到的對話(huà)而對奧本海默產(chǎn)生猜疑，從此奠定了他對后者的敵對態(tài)度；但是從影片的敘事順序來(lái)說(shuō)，這段對話(huà)卻是最后一場(chǎng)戲，他證明了施特勞斯最初的猜疑有多么荒謬，既給“聚變”(黑白)收了尾 ，又是對“裂變”(彩色)的總結陳詞 ，更是將奧本海默和愛(ài)因斯坦兩位偉大的物理學(xué)家的人生境遇交織在一起，產(chǎn)生了惺惺相惜的況味 。以這場(chǎng)戲作為終幕，堪稱(chēng)妙筆。而與之相對的，備受矚目的試爆橋段，男香則因這種非線(xiàn)性的敘事結構被放置在了中段 。這種設置非常有利于影片的內容表達，男香因為諾蘭著(zhù)重講述的本就不是原子彈研發(fā)成功的偉大過(guò)程，而是奧本海默在整個(gè)歷史洪流中內心世界的動(dòng)蕩 。同時(shí)，這兩段故事的命名也暗藏玄機。物理學(xué)中，核聚變需要核裂變提供強大的能量，而這兩段故事也是前者“裂變”導致了后者“聚變”的發(fā)生；同時(shí)，核裂變正是原子彈的基本原理，核聚變則是氫彈的基本原理，而“裂變”的主要情節是原子彈的成功研發(fā) ，“聚變”中人物之間主要矛盾的

源頭則是奧本海默對研發(fā)氫彈的極力反對。這便形成了結構與劇情之間極為巧妙和精準的對應關(guān)系。諾蘭又一次在電影藝術(shù)這一極度感性的場(chǎng)域里完美嵌入了由理性構建的美學(xué)。因此，蕉視無(wú)論從技巧性還是內容性來(lái)說(shuō)，蕉視《奧本海默》的敘事結構都依然充溢著(zhù)諾蘭的才華和魅力，而非我們司空見(jiàn)慣的常規雙線(xiàn)敘事。愛(ài)因斯坦與奧本海默的湖邊對話(huà)與此同時(shí)，一個(gè)有些類(lèi)似于《七宗罪》劇本賞析的問(wèn)題出現了：原子彈于影片中段引爆之后 ，最大的噱頭已經(jīng)拋出，如何繼續維持影片的吸引力？諾蘭顯然為此下足了工夫。他在劇作和視聽(tīng)語(yǔ)言?xún)蓚€(gè)層面都成功強化了影片后半程的感染力，觀(guān)影體驗不僅沒(méi)有下行，男香反而頻頻顯露出上揚的勢頭 。在劇情層面，男香蘇聯(lián)間諜的揭露和施特勞斯的反轉完成了基本的類(lèi)型元素，但諾蘭在此之外還設置了兩個(gè)巧妙的轉折：第一處，是把泰勒(本·薩弗迪飾)的一段證詞剪成兩個(gè)橋段。作為奧本海默在曼哈頓計劃中的同僚，泰勒證詞的前半部分仿佛與格羅夫斯將軍一樣，堅定表達了對于奧本海默忠誠度的肯定；但幾十分鐘后，他的后續發(fā)言才被呈現在銀幕上：泰勒話(huà)鋒一轉，以“不理解他的行為模式”為由否定了奧本海默繼續介入國家機密的可能性。欲抑先揚 ，明夸暗諷，遠比那些立場(chǎng)鮮明的反對者更令人心寒。第二處設置 ，是對大衛·希爾(拉米·馬雷克飾)故意給出的誤導線(xiàn)索。這