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173分鐘，應用全程臉紅心跳的看完，應用一秒鐘都不想錯過(guò)。在電影院很久沒(méi)有這種面紅耳赤的感覺(jué)了。如果說(shuō)《星際穿越》是一部科學(xué)與浪漫的極致結合超越時(shí)間的情詩(shī) ，那么《流浪地球2》就是敘述人類(lèi)與宇宙浩瀚充滿(mǎn)想象力的銀河浪漫史。這是一部對標美國科幻大片的中國大陸電影，《流浪地球》系列IP真的為中國科幻電影打開(kāi)了新紀元。天文學(xué)里有個(gè)定義，叫做洛希極限 ?！靶行呛托l星會(huì )因為萬(wàn)有引力不斷靠近，但他們之間有個(gè)保持安全的最短距離。一旦超過(guò)洛希極限，全集潮汐力會(huì )把那顆衛星撕碎。然后那顆已經(jīng)粉碎崩塌的星球會(huì )化作星塵，全集漸漸地聚攏在那顆行星身旁，演變成一個(gè)環(huán)，將那顆行星環(huán)抱?！蔽覀冇X(jué)得宇宙才是浪漫的起源。洛希極限是衛星粉身碎骨將行星環(huán)抱；浩瀚星空和宇宙銀河永遠在人類(lèi)遐想之外，是自由意志的沉淪。很喜歡影片里面的一個(gè)鏡頭，劉培強偷開(kāi)飛機帶著(zhù)生命將逝的韓朵朵去看月亮。月亮在鏡頭旋轉上升又下降，飛機在霧靄中若隱若現，我們?yōu)橹磷?，是意志的沉淪。這是鏡頭語(yǔ)言的魅力。影片有許多這樣成功的抒情鏡頭，來(lái)體現我們覺(jué)得美好和充滿(mǎn)詩(shī)意的情感和事物當中。不止于此?？赐耆?，我深刻的意識到

編劇和導演想要表達的浪漫和對于浪漫的重新定義。這是獨屬于我們中國人的浪漫也是政治的課題即——構建人類(lèi)命運共同體。在毀滅世界的災難來(lái)臨前，美女不分你我。城門(mén)失火，美女殃及池魚(yú)。而中國式的浪漫正是體現在人類(lèi)的渺小和宇宙浩瀚的對峙中。是孔夫子知其不可而為之的執著(zhù)；是雖千萬(wàn)人吾往矣的堅決；是天下興亡匹夫有責的擔當。浪漫絕對不止于像煙火般綻放的月球解體，而是義無(wú)反顧按下引爆遙控以塵埃之

軀，直播直播奔向浩瀚銀河的人類(lèi)。在飛船艙中送上玫瑰是浪漫，直播直播渺小的軀殼在銀河中盛放，壯懷激烈也同樣是浪漫。我們常說(shuō)的3D電影是視覺(jué)上的立體，人物角色豐滿(mǎn)是角色上的立體。而這一次，我真正感受到了什么叫敘事和空間上的立體 。影片由三條故事線(xiàn)展開(kāi)：第一條是天上的宇航員以劉培強和韓朵朵為代表是故事的主線(xiàn)；第二條是地上新老外交官郝曉曦和周喆直為代表體現的精神傳承與大國擔當；另一條故事線(xiàn)以圖恒宇和馬兆為代表，拓寬影片主題提供思辨性是討論了虛擬與顯的NP難問(wèn)題）。數字寵物、應用囚徒如是。那么還有什么意義，應用孤獨地在沙灘玩沙子，一個(gè)人在無(wú)盡的時(shí)間里，就算一磚一瓦建造一個(gè)國家，它也只會(huì )從指縫垮塌，可能僅僅因為現實(shí)世界資源調度了一下，自己成了被放棄的那個(gè)。這個(gè)算力要求下，逃亡中的飛船是不可能給數字平民開(kāi)機的，頂多攜帶記憶。反正時(shí)間已經(jīng)沒(méi)有意義，扔地球上幾十年也是永生，然后毀滅。盡皆夷滅沒(méi)有載體，不能像微紀元里的一樣茍活。這樣的永生毫無(wú)意義。不過(guò)是兩眼一閉，要么做夢(mèng)直到滅亡，要么睡到新家再開(kāi)始做夢(mèng)。還是選擇受苦吧（數字生命計劃一樣吃苦，科技樹(shù)換個(gè)方向還是得自然人工作）。馬兆這個(gè)角色冷靜的可怕，作為量子計算機開(kāi)發(fā)

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為了科幻而科幻。很多國外科幻巨作，直播直播上來(lái)哐哐哐給你搞一堆“科幻”硬產(chǎn)品，直播直播一看你就知道，哦，這未來(lái)科幻先進(jìn)產(chǎn)品，好宏偉，好龐大 ，好震撼 ，這很科幻。但流浪地球是在你現有認知的工業(yè)水平上，合理適度發(fā)揮科幻，年代設定合理，開(kāi)頭的太空電梯一上來(lái)震撼效果不僅達到了，代入感也非常強，且你可以期待，搞不好未來(lái)還真的可以造出來(lái)的感覺(jué)。感覺(jué)我國人民的劣根性之一，是跪舔國外，文化不自信，總覺(jué)得自己的文化拿不出手，不夠“洋氣” ，總是有點(diǎn)土，這就和英文歌就是比中文歌要洋氣的道理是一樣的。這種觀(guān)念的形成也和過(guò)往中國電影，至少在科幻片這個(gè)領(lǐng)域確實(shí)沒(méi)啥拿得出手，應用甚至國人自己看，應用都挑挑揀揀不出來(lái)一部好作品的原因有關(guān)。但這種問(wèn)題的成因又非常難以去解釋說(shuō)明。歸根結底，我國沒(méi)有完整的工業(yè)體系，為什么提起國外很多電影工廠(chǎng) ，很多導演就是大片的標志和保證，因為確實(shí)國外形成了完整且成熟的電影工業(yè)體系，但我國還有很長(cháng)的