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家之主的權力被剝奪，火秀一個(gè)傳統的男性無(wú)法從精神的高位走下來(lái)，火秀他開(kāi)始怒吼 ，覺(jué)得“時(shí)間”不再屬于自己，將創(chuàng )作瓶頸也歸結于這地位的香蕉君視頻原版免費不平衡。圖片與其承認自己固步自封是自我戕害的惡果，坐在被害者的位置上指責對方，塞姆爾才能更心安理得地發(fā)脾氣。當他訴說(shuō)著(zhù)自己對于時(shí)間分配的不公時(shí)，桑德拉反復解釋：“沒(méi)有人逼迫你”，“我也完成了我的分工部分”。她非常認可塞姆爾對兒子的付出，但之前也

丹尼爾選擇相信母親，直播我選擇相信丹尼爾 ，直播無(wú)論事實(shí)如何，桑德拉已經(jīng)“無(wú)罪”，必須“無(wú)罪”。這是電影敘事技巧的勝利，悄無(wú)聲息地牽扯觀(guān)眾的情緒香蕉催熟視頻下載入口，引導觀(guān)眾一起思考，困惑，停頓，決策。在第76屆戛納電影節，法國女導演茹斯汀·特里耶執導的《墜樓死亡的剖析》獲金棕櫚獎。特里耶成為戛納史上第三位摘得金棕櫚的女性導演 ，女主演桑德拉·惠勒精準呈現了一位獨立復雜的妻子、母親和作家。女性主創(chuàng )的掌控是這部電影成功的關(guān)鍵。來(lái)自德國的桑德拉與來(lái)自法國的塞繆爾結婚后住在法國山區，他們擁有一棟三層木屋，兒子丹尼爾小時(shí)候因為意外受傷導致雙目視力下降。桑德拉事業(yè)有成，是一名知名作家；塞繆爾在大學(xué)任教，線(xiàn)播曾經(jīng)有過(guò)寫(xiě)作計劃但又放棄，線(xiàn)播最近又開(kāi)始重啟創(chuàng )作。某個(gè)早上，桑德香蕉視頻從哪里下載軟件拉在屋中接待一位慕名而來(lái)的女學(xué)生 ，塞繆爾在閣樓上大聲放著(zhù)音樂(lè )工作，丹尼爾帶著(zhù)牧羊犬出門(mén)散步，回來(lái)時(shí)發(fā)現父親已經(jīng)躺在血泊里。塞繆爾的死因成為電影試圖解開(kāi)的謎團，是意外，是自殺，還是被桑德拉殺害？表面的幸福之家是否還有不可告人的秘密？這是一部不太容易歸類(lèi)的電影 ，類(lèi)型上 ，有懸疑，有犯罪，有法庭論辯，有家庭關(guān)系，有女性主義；故事上，在簡(jiǎn)單呈現塞繆爾的死亡過(guò)程和各方人員調查問(wèn)

詢(xún)當事人后，放全電影的主體是庭審過(guò)程，放全通過(guò)控辯雙方和證人的言語(yǔ)交鋒，逐漸揭開(kāi)了三口之家j香蕉視頻觀(guān)看平靜表面下隱藏的驚濤駭浪 。電影沒(méi)有采取清晰的線(xiàn)性敘事，隨著(zhù)庭審的進(jìn)展，不同人不同角度的回憶和揣測碎片化出現，又各自存在不確定性 ，這些片段不構成一個(gè)傳統意義上完整的故事 。庭審可以以曝光吵架錄音為界線(xiàn)分為兩個(gè)階段。前一階段，火秀法庭現場(chǎng)邀請了女性仰慕者、火秀案件調查員 、心理醫生、丹尼爾等人輪番接受問(wèn)詢(xún)，咄咄逼人的公訴人和理性睿智的辯香蕉 視頻 下載APP護律師站在各自的立場(chǎng)努力還原真相。出事當天夫妻有沒(méi)有吵架，丹尼爾有沒(méi)有聽(tīng)到？身為雙性戀者桑德拉有沒(méi)有勾引仰慕者？一樓側墻有一片血跡是否意味著(zhù)他墜樓前遭到過(guò)攻擊？塞繆爾六個(gè)月前是否真的自殺過(guò)？塞繆爾心理抑郁一直服藥近期又停藥是否有影響？?jì)鹤邮軅欠裼绊懥朔蚱揸P(guān)系，塞繆爾內疚嗎，桑德拉恨他嗎？任何私人生活都經(jīng)不起聚光燈下的檢視，直播那些藏在內心深處的難以告人，直播那些經(jīng)歷現實(shí)生活棱角的齟齬 ，那些不足為外人道的隱秘，都小心翼翼地遮蓋在家庭與愛(ài)情的濾鏡，一旦赤裸裸地攤開(kāi) ，無(wú)從解釋，無(wú)法周全。媒體 ，社會(huì )都在密切關(guān)注案件的審訊 ，輿論仿佛已經(jīng)將桑德拉當成“罪犯”，庭審現場(chǎng)很多證人的言論也帶有明顯的對妻子、對女性的偏見(jiàn)，他們的分析和判斷都帶著(zhù)“有罪推論”的色彩。但桑德拉表現很出色，與律師配合，據理力爭，一一反駁所有不利于他們的指控，即使沒(méi)有取得明顯優(yōu)勢，至少沒(méi)有留下漏洞，甚至造成一種隱隱的有利局面——仿佛一群帶著(zhù)偏見(jiàn)或幸災樂(lè )禍的人正在欺負一個(gè)剛剛失去丈夫的妻子。其中有一個(gè)鏡頭，丹尼爾在庭上作證，辯

護律師和公訴人“左右?jiàn)A攻”，線(xiàn)播對丹尼爾的表達各抒己見(jiàn)，線(xiàn)播針?shù)h相對，丹尼爾一會(huì )看向左邊，一會(huì )看向右邊 ，已經(jīng)失去了對自己所見(jiàn)所想的判斷，無(wú)所適從。此時(shí)的觀(guān)眾就像丹尼爾，或者丹尼爾的視角已經(jīng)逐漸成為觀(guān)眾的視角，在雙方激烈的爭論中，真相似乎難以判定。最大的轉折也是電影的高光段落，來(lái)自一段錄音。塞繆爾習慣錄音記錄生活，在去世前一天，夫妻大吵一架 ，這一段也被錄下并在遺物中發(fā)現。電影用畫(huà)面還原了這段錄音的大部分。塞繆爾不滿(mǎn)意兩個(gè)人現在的生活狀態(tài)，他希望重新調整，有更多的時(shí)間留給創(chuàng )作，桑德拉不理解他的不滿(mǎn)，認為現在的狀態(tài)很好，雖然有分歧，但總有辦法讓每個(gè)人都做自己想做的事。以此為開(kāi)端，他們的話(huà)題逐漸蔓延，情緒逐漸激烈，放全關(guān)于孩子（照料、放全輔導作業(yè)），關(guān)于生活（德語(yǔ)、法語(yǔ)和英語(yǔ)，裝修房子），關(guān)于婚姻（桑德拉的出軌，性生活的不和諧），關(guān)于創(chuàng )作（桑德拉“剽竊”塞繆爾創(chuàng )意），從討論到僵持到對抗到失控，壓抑的心結和不滿(mǎn)傾瀉而出，甚至發(fā)展到肢體沖突。他們都覺(jué)得自己承擔了更多，犧

牲了更多。有多少成全就有多少虧欠 ，火秀婚姻生活就是一筆說(shuō)不清的帳，火秀越理越亂。太多“勁爆”內容的曝光激發(fā)了更多關(guān)注和討論，顯然對桑德拉是不利的 。出軌，一夜情 ，剽竊，桑德拉成為這段“開(kāi)放婚姻”的得利者，塞繆爾不得不委曲求全。公訴人甚至援引桑德拉小說(shuō)中的內容，試圖引導大家相信桑德拉早就有過(guò)殺夫的想法。桑德拉的律師再次給出了有力的回

應。塞繆爾一直承擔的巨大的身心壓力，直播兒子出意外 ，直播小說(shuō)夢(mèng)夭折，經(jīng)濟壓力大，伴隨自己失意的同時(shí)妻子的作品卻一部接著(zhù)一部，他能面對自己的失敗嗎 ？他一直看心理醫生并服藥的經(jīng)歷 ，他曾經(jīng)有過(guò)的自殺行為，都預示著(zhù)他在走向崩潰。一個(gè)“完美家庭”，一對名流夫妻，背后的瘡疤已經(jīng)全部被扒開(kāi)示眾，成為吃瓜民眾的談資，成為嫉妒者的泄憤對象，成為偏見(jiàn)者的羞辱目標。這是桑德拉一直試圖避免的情況。與兒子或律師私下相。。。。。。。不一而足。孩子和妻子在面對死亡的丈夫面前可以說(shuō)都是失語(yǔ)的一方。如果我們假設丈夫是自殺的，線(xiàn)播那就是在的夫妻間對于個(gè)人空間時(shí)間責任等等的爭吵爭奪之中（這和孩子最后所說(shuō)父親的那段表述一樣），線(xiàn)播丈夫選擇以死亡停止這段爭吵把所有的時(shí)間就此據為己有了，而丈夫在描述狗時(shí)還用了了不起的狗，用自我價(jià)值判斷擺在這段與孩子的對話(huà)中。我之所以不說(shuō)最后的判斷是因為丈夫是否是自殺是沒(méi)有定論的且在片中并非絕對重要的。這是一個(gè)文學(xué)性很強的劇本，許多方面是需要有優(yōu)秀的演員進(jìn)行表演的，過(guò)分簡(jiǎn)單的表演無(wú)法呈現出在真

實(shí)生活中的人的復雜性。庭審作為一次將婚姻家庭生活擺在解剖臺上抽絲剝繭的過(guò)程也無(wú)法在物理角度得到最后的結論。對當事人來(lái)說(shuō)這就是個(gè)切切實(shí)實(shí)的悲劇，放全無(wú)論是死的還是活著(zhù)。贏(yíng)了的也并不值得鼓舞，放全正如妻子最后的陳述一樣。人們時(shí)常讓事情走到這一步，所有觀(guān)看的人卻都以為與己無(wú)關(guān)，然而觀(guān)眾卻是實(shí)實(shí)在在地被卷入的。悲劇沒(méi)有發(fā)生在我們身上只是一個(gè)概率問(wèn)題，并不是你做得有多好。面對每天的雞毛蒜皮，火秀婚姻里不存在更多什么愛(ài)與不愛(ài)了。特別是上了法庭的婚姻，火秀都是展現出最丑陋的一面，即使最親的人面對這樣的現實(shí)都會(huì )不適，所以真相真的重要嗎？我覺(jué)得不太重要，人大部分時(shí)間都在用自己所想的欺騙自己。好的來(lái)說(shuō)就是美好的欺騙，讓自己更快樂(lè )，而糟糕來(lái)說(shuō)就是陷入無(wú)盡黑洞，都是別人的錯 。真實(shí)生活時(shí)時(shí)刻刻都在變，多變在于。這個(gè)與你踏入婚姻的人，他不是壞人，沒(méi)有殺人放火。罪不至死，也沒(méi)有去審判他的權利。但是你同時(shí)也想逃離這種平淡無(wú)奇的生活，而現實(shí)告訴你，沒(méi)必要逃離，誰(shuí)都一樣。各自的生活各自的問(wèn)題，沒(méi)有誰(shuí)能脫離出來(lái)。愛(ài)恨就這樣編織在一起，就算一件事不

同角度說(shuō)出來(lái)就是兩件事，直播也沒(méi)有所謂的正確錯誤，直播這就是婚姻。而女性話(huà)題，再次到銀幕的核心點(diǎn)。貌似這個(gè)世界都圍繞男性在展開(kāi)，你需要努力工作，但是你不能強過(guò)你的另一半，因為你會(huì )顧及不到他的情緒 ，自尊。最后不管是出軌還是任何放棄家庭的問(wèn)題 ，核心的錯都在女人 。女性不僅僅需要工作同時(shí)70%的精力還在孩子身上，沒(méi)人覺(jué)得這個(gè)是不合理的。但是一旦這個(gè)事放在男性身上就變成了不合理，變成了壓垮他的理由。而角色互換后，很少會(huì )有人去在意，女性在家庭里做了什么，線(xiàn)播以及她自己想做什么 ?，F實(shí)生活太多這樣的事了 ，線(xiàn)播好像生來(lái)就是媽媽，媽媽就是應該更多付出，沒(méi)有人去問(wèn)這樣對不對。最后說(shuō)下女主演技，絕了好吧，那種冷靜，克制，理智，微表情真的太到位了。結局這種緩慢的退場(chǎng)也很棒，里面音樂(lè )作為導線(xiàn)穿插也很