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。他人還渴望成長(cháng)時(shí)，雪碧他已經(jīng)垂垂老去。很多人喜歡把1900當成堅持夢(mèng)想的殉道者，雪碧而香蕉logo視頻軟件我更愿意將他看作過(guò)早得到夢(mèng)想眷顧的不幸者。即便在最后下了船踏上那片陸地又能怎么樣，他依舊是寂寞的當世無(wú)雙啊。無(wú)人可以拯救。因為他的世界早在擊敗爵士樂(lè )之父那刻

隱喻的設計，配香頻它也精準地點(diǎn)明了電影的主題，配香頻Jazz音樂(lè )的時(shí)代困境。甚至從觀(guān)影者的角度看，電影劇情設計的精妙程度更勝斗琴時(shí)的音樂(lè )。我們已經(jīng)知道了Jazz音樂(lè )的本質(zhì)是“即興”，是用音樂(lè )的形式去表達特殊的情景和情景中人的心境。一旦徹底脫離了情景的上下文，音樂(lè )也就失去了“興”，它從幫助擁有共同情景體驗的人分享情感上的共鳴，退變成了取悅聽(tīng)感的一般消費品，失去了故事性。而留聲機的發(fā)明扭九一香蕉視頻官網(wǎng)app轉了音樂(lè )的生態(tài)。雖然留聲機讓音樂(lè )從極少數人因為財富 、蕉視權力或者機緣才能享受到的現場(chǎng)藝術(shù)，蕉視變成了貧窮的普羅大眾都能黃瓜視頻香蕉視頻絲瓜視頻秋葵視頻安裝欣賞到的公共財富，但電影顯然沒(méi)想討論這種進(jìn)步性。電影關(guān)注的是音樂(lè )從現場(chǎng)走向唱片，傳播形式的變化（現場(chǎng)變?yōu)榭截悾?，傳播的目的變化（為了給資本家賺錢(qián)）對于藝術(shù)生態(tài)的破壞結果 。這其實(shí)是所有小生產(chǎn)的藝術(shù)形式在資本主義主導的工業(yè)時(shí)代共同的悲哀。1900對唱片的恐懼，正如所有小生產(chǎn)被社會(huì )化大生產(chǎn)所吞并，在這一歷史進(jìn)程中發(fā)出天鵝之死般的哀鳴。電影只想討論Jazz樂(lè )，而作為觀(guān)眾的我看到的是持續至今的一切類(lèi)似現象。就像經(jīng)營(yíng)十幾年的深夜食堂，被臟亂

不堪的外賣(mài)作坊取代；像黃金年代走來(lái)光芒萬(wàn)丈的搖滾，雪碧被抖音神曲所取代；草莓視頻下載香蕉網(wǎng)站免費像話(huà)劇舞臺錘煉千百次的好演員，雪碧被流量鮮肉小花所取代；就像馬丁·斯科塞斯口中的cinima ，被漫威的超級英雄取代……《海上鋼琴師》顯然是不喜歡這個(gè)趨勢的 。像極了所有小資藝術(shù)共同的焦慮一樣，他們既反感小眾藝術(shù)商品化后對個(gè)性與特色的泯滅，也恐懼資本唯利是圖的秩序對音樂(lè )創(chuàng )作動(dòng)機的扼殺。然而我們都知道Jazz音樂(lè )在這個(gè)大時(shí)代變局下的結局。它變成了“爵士樂(lè )” ，配香頻一種常常在飯店 、配香頻商場(chǎng)等場(chǎng)景播放的輕音樂(lè ) ，輕柔而歡快 ，就像平民窟的嫖客們愛(ài)聽(tīng)的一樣，流淌在窗簾之后，床鋪之下，不至于打擾主顧的興致。這種音樂(lè )庸俗地讓人厭煩我們天天都在聽(tīng)“爵士樂(lè )”，卻再也聽(tīng)不懂Jazz，讓Jazz終于活成了自己討厭的樣子，變成了學(xué)校音樂(lè )課本里的新教條，提前預示了未來(lái)?yè)u滾、民謠 、說(shuō)唱的命運。7.下不了船的1900與時(shí)代精神的共鳴Jazz樂(lè )的困境只是電影的第一個(gè)主題 ，它的另一個(gè)主題，則是對于這種困境的思考。創(chuàng )作者既希望表達對Jazz藝術(shù)的惋惜和悼念，更青青香蕉在線(xiàn)視頻TV希望理解和接收時(shí)代的變遷與Jazz音樂(lè )的命運。這一切都放進(jìn)了“大海的聲音”的隱喻中。1900在一次獨奏中遇到了那位姑娘的父親，蕉視聽(tīng)他說(shuō)了自己悲慘的命運，蕉視聽(tīng)他說(shuō)聽(tīng)到了大海的聲音，燃起了對新生活的向往。這在1900的心中種下了草，讓從來(lái)堅定留在弗吉尼亞號上的1900開(kāi)始變得迷惑。當這種迷惑在姑娘給他留下地址下船后到達了頂點(diǎn) ，促動(dòng)1900下決心要離開(kāi)弗吉尼亞號。1900其實(shí)是向往那種“不一樣的生活”的，就像Jazz音樂(lè )向往跟上時(shí)代的步伐，與時(shí)俱進(jìn)一樣。畢竟在1930年代的聽(tīng)眾耳朵里，Jazz音樂(lè )已經(jīng)是“讓人想起了老時(shí)

光”了。然而1900終于在眾人的不舍中離開(kāi)甲板 ，雪碧走到下船的懸梯中間，雪碧他看著(zhù)鋼筋水泥的都市，陷入了沉思。電影第一次在背景中播放了海水的聲音，海水在對1900說(shuō)話(huà)嗎？他似乎真的聽(tīng)到了什么，想到了什么，他扔掉了自己的帽子，毅然回到了弗吉尼亞號上 ，再也沒(méi)有下過(guò)船。他當時(shí)思考了什么呢？電影結尾，1900和小號手在弗吉尼亞號的廢墟中相見(jiàn)，1900說(shuō)了一段非常經(jīng)典 ，非常詩(shī)意 ，文學(xué)美感極高的對白：偌大的城市，綿延無(wú)盡。并非是我眼見(jiàn)的讓我停住了腳步，而是我所看不見(jiàn)的 。你能明白嗎？拿鋼琴來(lái)說(shuō)。鍵盤(pán)有始亦有終。你確切地知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。它們并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的。我喜歡這樣，配香頻我能輕松應付 。而你現在讓我走過(guò)跳板，配香頻走到城市里，等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)。我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？那是上帝的鍵盤(pán)啊 ！你看到那數不清的街道嗎？如何只選擇其中一條去走？一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己

的屋子，蕉視一種與死的方式？你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭 。一想到這個(gè)，蕉視難道不會(huì )害怕 、會(huì )崩潰嗎 ？我在這艘船上出生。世事千變萬(wàn)化 ，然這艘船每次只載2000人。這里有著(zhù)希望，但僅在船頭和船尾之間。你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂(lè ) 。我習慣了這樣的生活。陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(cháng)的旅程，

太濃烈的香水，雪碧無(wú)從著(zhù)手的音樂(lè )。我永遠無(wú)法走下這艘船，雪碧這樣的話(huà)，我寧可舍棄我的生命。演員的這段演技也讓我在沉浸中折服。其實(shí)這段對話(huà)，和前面的一段話(huà)也相呼應：為什么，為什么，為什么我覺(jué)得陸地上的人，花費了太多時(shí)間去問(wèn)為什么冬天來(lái)了就等待夏天，夏天來(lái)了又開(kāi)始擔心冬天于是永遠不厭倦旅行，總是在追尋著(zhù)永遠都像夏天的地方那樣的生活不適合我這兩段話(huà)講述了同一個(gè)感受，沒(méi)有邊際的城市咔”，配香頻把蒂姆叫到監視器前說(shuō)：配香頻“請照著(zhù)劇本來(lái)一遍 ！”蒂姆氣得火冒三丈，給經(jīng)紀人抱怨說(shuō)“跟導演合不來(lái)！”越拍，關(guān)系越崩。到后來(lái) ，導演和主演，兩個(gè)靈魂人物充分釋放冷暴力，“只有萬(wàn)不得已時(shí)才同對方講話(huà)”。轉折發(fā)生在劇組轉移意大利之后，托納多雷以劇組為名，邀請蒂姆·羅斯的家人到羅馬游玩，還請蒂姆觀(guān)看了在烏克蘭拍攝的樣片。雙管齊下 ，才緩和了兩人的關(guān)系。蒂姆后來(lái)接受《名利場(chǎng)》采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“看過(guò)樣片我才意識到，導演確實(shí)眼界更高 ，而那正是我們想要的效果?！?3、琴弦點(diǎn)煙，影史最緊張刺激的鋼琴表演是怎么拍出來(lái)的？《海上鋼琴師》最經(jīng)典的一段，就是1900與黑人爵士手Je

lly的斗琴，蕉視有一種宗師過(guò)招的感覺(jué)。這一段，蕉視劇本好寫(xiě)，卻很難拍 。因為蒂姆·羅斯根本不會(huì )彈鋼琴。為此，劇組幫他從倫敦請了位鋼琴教師 ，對他進(jìn)行了為期6個(gè)月的不間斷訓練，以至于蒂姆·羅斯有段時(shí)間睡覺(jué)，手指都會(huì )不受控制地敲上幾下。片中所有的按琴鍵的特寫(xiě)鏡頭，雪碧都由蒂姆·羅斯親自完成。但音樂(lè )還是請了意大利國寶級鋼琴家吉達·布塔來(lái)演奏，雪碧她評價(jià)蒂姆：“除了真正的琴音出自我手下，他的演奏狀態(tài)完全是專(zhuān)業(yè)級別的?！边@場(chǎng)對決，不僅依靠音樂(lè )和表演，也仰仗托納雷多超強的鏡頭調度。他借鑒了西部片的開(kāi)頭——黑人爵士手J

elly背對著(zhù)燈光出場(chǎng)，配香頻寂靜中的剪影，配香頻給人以大反派的強勢氣場(chǎng)。黑幫片的群像——斗琴的3個(gè)回合里，除兩位主角外 ，導演選取了大量有視覺(jué)特征的演員做群像，比如禿頂的婦女、抽雪茄的男人、粗長(cháng)眉毛的樂(lè )隊領(lǐng)班和眼球不?；蝿?dòng)的麥克斯，他們的神情反襯著(zhù)現場(chǎng)的氛圍。還有武俠片式的收尾——一通高速快彈的騷操作后，1900拿起香煙放在琴鍵上，香煙瞬間被點(diǎn)燃了。雖然脫離了現實(shí)邏輯，蕉視但這份夸張和神奇實(shí)在是點(diǎn)睛一筆。04、蕉視為了不刪減，錯過(guò)柏林、戛納，導演就是干！在豆瓣電影條目里，《海上鋼琴師》有4個(gè)不同時(shí)長(cháng)的版本，分別是165分鐘、120分鐘、169分鐘和125分鐘——這混亂背后 ，其實(shí)是朱塞佩·托納多雷跟海外發(fā)行商FineLine公司博弈的結果。1998年10月28日，朱塞佩·托納多雷懷著(zhù)雄心壯志，在老家意大利上映了自己剪輯的3小時(shí)版本，以為會(huì )像《天堂電影院》那樣俘