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剛剛看完《海上鋼琴師》。是一部早就想看的電影。毫不懷疑，香蕉故事的主人公身上藏著(zhù)莫扎特的影子?；蛟S不該用“藏”字，香蕉畢竟這影子太明顯app美女直播秀高清免費——被塵世拋棄，卻用天才的音樂(lè )撫慰眾生 ?！耙粋€(gè)不存在的人”這是他對自己一生的總結。一個(gè)人可以真實(shí)地活過(guò) ，卻不留下任何生存的證據。是的。證據。一張出生紙。一個(gè)名字。一個(gè)身份。這是證據。他的氣息。聲音 。影像 。音樂(lè )。證明不了自己的存在。即使當他在場(chǎng)時(shí)，是永

了整艘船，視頻從未見(jiàn)到任何人 。在影片的最后，視頻1900在大船底倉現身與小號手相見(jiàn)，他蝶戀美女直播app直播最新版的打扮干凈而光鮮，整個(gè)人看上去很健康也很有精神，這與整船的腐朽廢棄物和醫療垃圾形成了鮮明的對比 ，再者1900獨自藏身大船也需要食物。三次隱身在大船上 ，無(wú)視人類(lèi)的正常生理需求，這些疑點(diǎn)無(wú)法被解釋。疑點(diǎn)三：世間無(wú)人認識1900，唯有小號手除外。小號手去樂(lè )器店賤賣(mài)小號，網(wǎng)站他要求吹奏最后一曲，網(wǎng)站小號聲響起，樂(lè )器店老板聽(tīng)后從眾多唱片中翻出一張，放入播放機，響起的鋼琴曲正是小號手吹奏的樂(lè )曲 ，1900的故事就此展開(kāi)。音樂(lè )店老板問(wèn)小號手唱片中樂(lè )曲演奏者是誰(shuí)，小號手說(shuō)“我想你從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)他，如果我告訴你這個(gè)演奏者根本不存在，也不算撒謊” ，后面他又多次說(shuō)世人并不知曉1900。而實(shí)際上，按照小號手的說(shuō)法，1900一love美女直播app安卓版APP

生都在大船上，免費大船每次航行可以搭乘2000多人，免費這些人當中的大部分可是親耳聽(tīng)過(guò)1900的演奏，而且影片中最精彩的斗琴片段證實(shí)了爵士樂(lè )之父挑戰1900鎩羽而歸的事實(shí)。船上的工作人員、頭等艙的旅客、三等倉的貧民、甚至是爵士樂(lè )之父、美國國會(huì )議員，有名的沒(méi)名的那么多人見(jiàn)午夜真人直播官方觀(guān)看過(guò)、聽(tīng)過(guò) ，1900又怎會(huì )在世間沒(méi)有知名度？三個(gè)疑點(diǎn)可能已經(jīng)講出了事實(shí)的真相，1900極有可能并不存在，他只是小號手為了生計編撰出來(lái)的人物。小號手確實(shí)曾在大船上長(cháng)時(shí)間工作過(guò)，否則他不會(huì )對大船上的生活如此了解，而無(wú)論是樂(lè )器店老板 ，還是炸船負責人都不曾與大船有過(guò)過(guò)密的接觸 ，香蕉因此小號手將船上的生活和接觸到人和事夸大了一部分又虛構了一部分，香蕉這就構成了1900的故事。小號手極有可能是把大船擬人化為1900這樣一美女主播app污污高清個(gè)有血有肉又無(wú)所不能的人物。首先，從時(shí)間節點(diǎn)看上，大船于1900年下水首航，而1900同年生出 。其次，1900最有可能的兩次離船機會(huì )（一次是1900計劃離船登陸最后放棄，視頻一次是大船將被炸毀最后拒絕離船）發(fā)生在他30幾歲和40幾歲時(shí)，視頻這個(gè)時(shí)間段與大型郵輪通常情況下30-40年的服役年限相吻合，1900離開(kāi)大船和大船退出現役具有離開(kāi)大海的相同意義 。第三，如果1900是大船的化身，那么他與小號手初識時(shí)在搖擺不定的船艙中閑庭信步，以及兩次在船上隱身的情節就可以解釋的通 。對于1900并不存在的推斷還有破綻，那就是樂(lè )器店老板手中的唱片母盤(pán)是哪里來(lái)的？唱片中彈奏者到底是誰(shuí)？我們是不是可以這樣解釋，當時(shí)是20世紀前半葉，即時(shí)通訊手段還很落后，攝像技術(shù)也很有限 ，音樂(lè )作品只能通過(guò)現場(chǎng)觀(guān)看和錄

制唱片來(lái)傳播。很多不知名但很出色的鋼琴師并不為人熟知，網(wǎng)站特別是一些跨國的表演者可能一輩子都無(wú)法被世界知曉。因此，網(wǎng)站這盤(pán)母盤(pán)極有可能是某位樂(lè )器店老板未曾聽(tīng)聞的鋼琴師留下的優(yōu)秀作品，至于這位鋼琴師到底是誰(shuí)，則無(wú)從考證 。以上，從正向角度看，1900最終選擇了與大船共存亡，他堅守著(zhù)自己可以掌控的一方小世界，在自己的人生鋼琴上肆意彈奏，他試圖建立起自己的邏輯和規則，用執拗反抗全世界，哪怕放棄生命也在所不惜；從反向角度看，小號手杜撰了1900這樣一個(gè)神奇人物 ，為樂(lè )器店老板、炸船負責人以及觀(guān)眾們講述了一個(gè)精彩的傳奇般的故事，這個(gè)故事折射出暖暖的人性光輝，這個(gè)世界不應當只有富人和上層社會(huì )的紙醉金迷，貧民或者說(shuō)普通人同樣可以擁有自己的傳奇。最后，免費在《局外人》中，免費默爾索在拒絕更好的工作機會(huì )時(shí)，他是這樣說(shuō)的，“人們永遠也無(wú)法改變生活，什么樣的生活都差不多，而我在這里的生活并不使我厭煩?！蹦瑺査鲗Υ畹膽B(tài)度是感恩的，對他來(lái)說(shuō)，生活具有特定的屬性，屬于自己的生活并不會(huì )讓人厭煩，厭煩的只是不停改變 。而1900對待生活的態(tài)度何嘗不是如此 ，我的生活我做主 ，何其的令人羨慕，而我們大多數人卻只能隨波逐流。

Max是現實(shí)，香蕉1900是理想，香蕉Max是陸地 ，1900是大海。多數人在尋找1900的路上成為Max，少數人在成為Max的路上成為1900。Max遲早會(huì )下船，追求房子、車(chē)子和妻子 ，力圖在陸地上占有一定量級的數字和愛(ài)。而1900則生活得熱切、自由，他可以在歡呼聲中得到他想要的一切：名氣、地位、財產(chǎn)……而這些東西卻始終無(wú)法擁有他 。下船的時(shí)候，1900看見(jiàn)觥籌交錯另一片燈紅酒綠海，聽(tīng)見(jiàn)了離去的人群吹著(zhù)的歡迎的號角和口哨，那些人曾經(jīng)簇擁在他身邊，為他的才華所沉醉，竭力為他籌謀光明的道路，又在“

美國到了”的鼎沸聲中遺忘 、視頻孤立 、視頻拋棄他。于是他轉身向大海走去。陸地必須馴化、征服和限制1900這種自然人，按照統一的規則和原則，在他的周身修建壁壘，把他變成符合社會(huì )規范的人。在這個(gè)規范里，才華和追求是置換金錢(qián)的籌碼，而不是因為熱愛(ài)而出發(fā)，所有的出發(fā)是為了尋求一套放之四海而皆準的功成名就方案。陸地上的人們迫不及待地索取來(lái)自海上的故事，就好像在陸地上從來(lái)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。陸地看待一個(gè)死去的人總是跟看待一個(gè)活著(zhù)的人完全不同，到了這時(shí)候，人們才有片刻對每個(gè)生命的價(jià)值及其不可撤銷(xiāo)性深信不疑，而平時(shí)，他們可是草率得很。小時(shí)候夢(mèng)想著(zhù)當科學(xué)家、藝術(shù)家的小孩，收起吉他 ，丟掉畫(huà)筆，賣(mài)掉漫畫(huà)重要 。當他出生在這個(gè)世界上（弗吉尼亞州號）時(shí)，網(wǎng)站他的第一個(gè)社會(huì )關(guān)系屬性便是黑人丹尼爾的孩子。在發(fā)現自己的音樂(lè )天賦后，網(wǎng)站1900便開(kāi)始在“弗吉尼亞州號”的世界里建立多種社會(huì )關(guān)系，如船員的一份子、舞會(huì )的鋼琴師、小號手康恩的朋友等。從被遺棄在船上的那一刻，船就是1900的世界。而當其他人與弗吉尼亞州號建立了聯(lián)系，也就在和1900的世界建立

社會(huì )關(guān)系?；氐健拔覟榱耸裁炊钪?zhù)？”，免費這個(gè)問(wèn)題對于1900可以說(shuō)是極其簡(jiǎn)單的。孩童時(shí)期的他便發(fā)現了上帝為自己打開(kāi)的窗戶(hù)（而且不是一般的小窗戶(hù)，免費是一個(gè)落地窗） 。憑借這已經(jīng)融入血液和靈魂的天賦，音樂(lè )成為了1900每天表達自己情緒的載體、香蕉與他人互動(dòng)和交流的語(yǔ)言、香蕉甚至是打擊對手的工具和傳遞愛(ài)意的媒介。因此，對于1900來(lái)說(shuō)，只要有音樂(lè )存在的一天，只要自己還能從音樂(lè )中獲得滿(mǎn)足，只要上帝還沒(méi)有關(guān)上他的落地窗，他便有再活一天的意義。生活問(wèn)題生活問(wèn)題回答的則是“怎么活著(zhù)？”。在1900的一生里有

兩個(gè)十分璀璨的時(shí)刻，視頻一是和爵士創(chuàng )始人莫頓在船上的舞廳斗琴；二是在甲板上遇到喜歡的女孩。這兩個(gè)時(shí)刻恰恰反映了大多數人一輩子都要面對的命題——事業(yè)與愛(ài)情。工作的目的是以勞動(dòng)的方式獲得對應報酬，視頻而事業(yè)則通過(guò)勞動(dòng)獲得心理滿(mǎn)足甚至社會(huì )認可。因此，事業(yè)是工作的升華狀態(tài)。二者的區別不在收入和職位的高低之分，而在對于事情本身的熱情執著(zhù)程度，甚至是不計回報的心態(tài)。就工作層面，1900通過(guò)舞廳鋼琴師這份職業(yè)獲得可以支撐生活的收入，只是這份工作恰好是他所熱愛(ài)的。就事業(yè)而言，網(wǎng)站對于沒(méi)有踏上陸地且進(jìn)入音樂(lè )圈的1900，網(wǎng)站音樂(lè )的表達是極度純粹的 。彈鋼琴不為名也不為利。即使舞廳里的船客因為他的音樂(lè )而手舞足蹈時(shí)，他也仍然沉浸在自己的音樂(lè )當中，不會(huì )因為外界的贊許或否定而為之所動(dòng)。在那一刻，他就是音樂(lè )本身。而爵士創(chuàng )始人莫頓則不同。他是一位藝術(shù)家，是一位被社會(huì )音樂(lè )圈里所定義的藝術(shù)家。當他創(chuàng )立了爵士的那一刻，注定要載入社會(huì )音樂(lè )史冊。他在意名聲，享受聚光燈和掌聲帶來(lái)的榮譽(yù)。所以當他聽(tīng)到在弗吉尼亞州號上有人爵士彈得比他好時(shí)，他便馬上前來(lái)與之較量，希望得以保住他在爵士樂(lè )的樂(lè )壇地位。莫頓的事業(yè)觀(guān)是自己的成就需要得到社會(huì )的認可，通過(guò)獲得更廣泛