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會(huì )兒” ，彩彩到“我這次只劫財不劫色”的話(huà)音之外鏡頭一拉姜文正手扶劉嘉玲的胸，彩彩再到被強暴的民女喊冤幾個(gè)弟兄“大哥香蕉—視頻軟件你知道我，如果是我.....”的類(lèi)似凡客體，再到后來(lái)的“上海就是浦東，浦東就是上?！?......確實(shí)有點(diǎn)飽得蹲不住 。笑料百出是真的，憋尿巨著(zhù)，這個(gè)吹的有點(diǎn)大。你把愛(ài)吃的蛋糕面條一個(gè)一個(gè)一口一口連續吃2小時(shí) ，但

多真實(shí)的一星評價(jià)，直播p最劇評就水多了。覺(jué)得好看的，去看看紫金陳三部曲再來(lái)評價(jià)香蕉歐美高清系列視頻APP這不是扯淡？ ？隨便就去他家把他媽殺了，新版他還不香蕉久久綜合視頻觀(guān)看給警察說(shuō)？？80年代亂 ，新版也不是都是亡命徒，警察也不是擺設，人命案不會(huì )這么草率，這不是扯淡嘛，前面看著(zhù)還行，但敢隨便殺人沒(méi)人管這個(gè)事就太扯了，什么時(shí)候人命案也不可能遮掩的過(guò)

去，彩彩而且這幫還沒(méi)想遮掩，就是亡命徒？？當警察不存在？？還得硬湊140個(gè)字？？豆瓣有病嗎？？2020年香蕉在線(xiàn)視頻觀(guān)看TV刷到這部劇的時(shí)候并沒(méi)有看過(guò)前期宣傳，直播p最它恰好出現了，直播p最我無(wú)意點(diǎn)進(jìn)去了，然后一口氣追到了最新。最直接的觀(guān)感是，這是一部有年代質(zhì)感的電視劇，小人物命運在獨特的時(shí)代背景下迸發(fā)出各自的光輝，五顏六色，組成在未來(lái)懷念的彩虹。就像韓東君飾演的彪子在護送完余忠楠后，兩人隔著(zhù)一道門(mén)檻躺在雨中，旁白說(shuō)彪子只是一路在跑，但老香蕉視頻網(wǎng)站安裝在這時(shí)卻是屬于他的英雄時(shí)刻。這一幕的構圖，加上已進(jìn)入高潮的音樂(lè )，我在屏幕前徹底代入。當時(shí)手機在響，外賣(mài)在敲門(mén)，我卻充耳不聞 ，屋外的外賣(mài)小哥一定不會(huì )知道，屋里的那個(gè)人，已經(jīng)回到了80年代，他的小時(shí)候 。一個(gè)虛構的故事，幾個(gè)不同背景的青春野子，卻讓我在周末夜晚想起了八九十年代的過(guò)往 ，然后預料出他們之后的人生分軌。這是一件很神奇的事，新版但我們看文藝作品，新版不就是在找尋這種神奇的時(shí)刻嗎？所以 ，在剛看完第二集的時(shí)候，五個(gè)少年通過(guò)一起事件走到一起 ，我也已經(jīng)通過(guò)一個(gè)多小時(shí)的影像成為了他們之中的一員。我跟朋友說(shuō)，我喜歡這部劇，我會(huì )追完。人的成長(cháng)一直是我最喜歡的主題，尤其是長(cháng)時(shí)間跨度下的聚散離合，但是作為創(chuàng )作者，我亦深知這種大主題的作品難度有多高，它幾乎是靠龐大的真實(shí)細節和人物之間的敏感變化共同組成的 ，稍有不慎就會(huì )變得虛浮、不接地氣。而《似火流年》最可貴的就是這

種真實(shí)感，彩彩非常絲滑地就把觀(guān)眾拉進(jìn)八十年代——那個(gè)有共同記憶和經(jīng)典元素，彩彩但是需要一個(gè)個(gè)基點(diǎn)去激活的年代。這部劇的基點(diǎn)體現在各種精致且充滿(mǎn)年代感的細節，比如喇叭褲、花襯衫、參差不齊的發(fā)型，服化之外 ，道具的細節更是考究 ，老舊的木制家具 、店鋪牌匾、車(chē)站，甚至彪子掛在腰間的每天都不一樣的錘子，都有滿(mǎn)滿(mǎn)的年代感。片中的圓型天臺是一個(gè)常用的舞臺設置，當幾個(gè)少年在上面嬉戲打鬧、吃大饅頭的時(shí)候，我仿佛也能聞到當時(shí)的空氣。跟野草一樣，清新到有點(diǎn)刺鼻，但又特別舒服。當我知道美術(shù)總監及造型指導是金雞獎最佳美術(shù)李淼老師后，直播p最這一切都說(shuō)得通了 。也是在我回過(guò)頭搜索的時(shí)候才發(fā)現這部劇的制作團隊有多強大，直播p最比如本就以現實(shí)題材見(jiàn)長(cháng)的文牧野導演首次擔任劇集總監制、藝術(shù)總監，那些在細微處見(jiàn)到真實(shí)煙火氣的感覺(jué)，正是文導拿手好戲。導演韓曉邯剛在去年憑借《奇跡·笨小孩》獲得第17屆中國長(cháng)春電影節“金鹿獎”最佳編劇，這次編而優(yōu)則導 ，完全沒(méi)有新人導演的生澀，想來(lái)也是，編劇和導演的想法一致幾乎是一個(gè)故事片能否立得住的關(guān)鍵，從韓曉邯編導雙重身份一體的《似火流年》呈現出來(lái)的質(zhì)感就能看到，如何用細節的場(chǎng)景對話(huà)勾勒出藝術(shù)主

題，新版又如何用鏡頭語(yǔ)言呈現文本內容，新版這一整套流程幾乎是無(wú)損的 。最終在我面前播放的并不是一個(gè)屏幕，而更像是一個(gè)入口，通過(guò)視聽(tīng)感官，就能完成穿越之旅的奇妙入口 。音樂(lè )也太好了，好到有幾場(chǎng)戲我差點(diǎn)都覺(jué)得故事是為了音樂(lè )而配的。每一處音樂(lè )出現的地方都與劇情配合得嚴絲合縫，多線(xiàn)敘述護送余忠楠那場(chǎng)戲其實(shí)難拍，不同的人物關(guān)系，不同的勢力，在不同的地方各自展開(kāi)矛盾沖突 。正是音樂(lè )串起了這場(chǎng)在城南雨夜同時(shí)發(fā)生的群像行動(dòng)，最終又匯到一起，整個(gè)過(guò)程流暢且充滿(mǎn)懸念，一氣呵成 ，又驚心動(dòng)魄。播放平臺會(huì )自動(dòng)跳過(guò)片頭片尾曲 ，強烈建議大家

把自動(dòng)跳過(guò)的設置關(guān)掉，彩彩你會(huì )感謝我的。當然我最喜歡的還是幽默化的處理，彩彩每一集都有能讓人忍俊不禁的包袱，青春可不就是這樣嗎，生活待我嚴肅，我以活潑相迎。幽默的元素也許是為了能讓故事更加好看，但對我而言這也是真實(shí)的一部分。對于人物的塑造，幽默感的處理顯然也是最佳方式。比如彪子在被人用黑布套頭綁走，在車(chē)上鏡頭直接懟著(zhù)拍黑布里面彪子臉，他喋喋不休地說(shuō)著(zhù)不著(zhù)調的話(huà)，在逞強，在反抗，也在自我調節，我作為觀(guān)眾，是真的能被他的嘮叨從危險的氛圍中抽離那么一下。最后綁匪都受不了演試圖傳達的觀(guān)念，直播p最以三葉的悲劇富有感染力的表現了出來(lái)，直播p最前提是你承認導演有這樣的意圖因此在山上的那段”逢魔時(shí)刻“，與其說(shuō)是時(shí)間線(xiàn)的交錯，我更愿意理解為生與死的交錯并且，我也認為山上這段調侃著(zhù)摸胸發(fā)帶的相逢

比結尾更真摯，新版為什么聽(tīng)我說(shuō)來(lái)——雖然電影里的災難被第二次避免了，新版但現實(shí)中的災難（東日本地震）是確實(shí)已經(jīng)發(fā)生的。結尾中有一連串鏡頭沒(méi)什么主角，只是蕓蕓眾生經(jīng)營(yíng)自己的生活，街頭屏幕上顯示八周年，（這時(shí)電影前面發(fā)生的事情被縮小到了那個(gè)小屏幕里，而瀧、三葉、以及其他人行走的世界轉換為了現實(shí)世界的縮影）光頭小兩口來(lái)到東京籌備婚禮找房子，而男女主角每天起床依然悵然若失 。我認為這些平淡的鏡頭中 ，彩彩寄托了導演對那些幸存者的意義——一個(gè)事件對每個(gè)人影響不同，彩彩也許幾年后社會(huì )大多數人都已經(jīng)回到正常軌道，媒體只是新聞報道一下紀念日。但也許還有角落里有人走不出來(lái)，有人失去了親人，但又難以承受每時(shí)每刻的懷念之痛 ，只能安慰自己失去了某些人，是誰(shuí)我已經(jīng)不愿多想，我只感到我的世界再也不完整了（因此結尾中瀧和三葉都是獨居身邊沒(méi)有家人，也可以說(shuō)是展現孤獨，但我覺(jué)得有所象征）。所以借前輩的嘴說(shuō)對男主說(shuō)“你自己也要幸?！?，其實(shí)也是說(shuō)給每個(gè)走不出傷痛的幸存者。對于小鎮無(wú)人傷亡這個(gè)事實(shí)我是這么看的：瀧在山頂醒來(lái)之后，這時(shí)電影里這個(gè)熙熙攘攘的世界，已經(jīng)同時(shí)投射了現實(shí)世界，既發(fā)生了地震（沒(méi)直接表達

），直播p最之后也發(fā)生了彗星墜落。這個(gè)世界不存在身體交換 ，直播p最沒(méi)有產(chǎn)靈，發(fā)帶沒(méi)有山頂時(shí)的感應，找一個(gè)人只能靠不斷奔跑來(lái)尋找，非?，F實(shí)。瀧、光頭小兩口、四葉、三葉（或者說(shuō)那個(gè)長(cháng)得像三葉的人）他們都活著(zhù)，但身份已經(jīng)轉換為現實(shí)中另一個(gè)災難（東日本地震）的幸存者。瀧看著(zhù)屏幕里的新聞 ，新版如同（日本經(jīng)歷過(guò)地震的）觀(guān)眾在電影院看電影。彗星墜落而無(wú)人傷亡是他們?yōu)暮笮掖嬲咝睦淼奈拷?，新版情感上的出口。瀧看著(zhù)小鎮資料說(shuō)：“為什么我會(huì )那么關(guān)心那個(gè)小鎮里的事情，明明沒(méi)有認識的人在哪里?！边@句話(huà)可以理解為他忘記了，也可以理解為這時(shí)的瀧是以震后幸存者的身份關(guān)心受彗星災害影響的人的命運。至于男女主角最后相遇，其實(shí)雙方的記憶已經(jīng)只剩下”某個(gè)人“了，這時(shí)的兩個(gè)人和山頂相遇時(shí)相比可以說(shuō)是當時(shí)的兩人，也可以說(shuō)是全新的兩人（因為沒(méi)交代兩人是否會(huì )恢復當時(shí)的記憶電影就結束了，一個(gè)小小的開(kāi)放結尾）。他們在臺階上