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對于這部電影，香蕉香蕉看完給我最大的感受是興奮，香蕉香蕉同時(shí)讓我思考了很多，總的來(lái)說(shuō)，我還是很喜歡這部電影的，情節與矛盾設計的很好，C美女直播app免費的精品APPobb為了家人而回到現實(shí)，同時(shí)也是挺身犯險大膽嘗試，而妻子也是為了家人而選擇回到她所堅信的夢(mèng)中去。影片通過(guò)當下之事去回憶舊事，Cobb作為兩件事的穿插者完成了自己的救贖和自己的團圓夢(mèng)。夢(mèng)，每個(gè)人會(huì )做，但是誰(shuí)又會(huì )想到我們的夢(mèng)是可以被別人

了！視頻反過(guò)來(lái)講，視頻如果按照原計劃改變費希爾，第一，他植入的想法是“要走自己的路，按自己的意愿活”，這并不代表他一定會(huì )解散企業(yè)，假如是你，你有上億的大公司在手里，并且你想按自己意愿活，你會(huì )把公司解散嗎？？會(huì )嗎？？啊？第二，齊藤一開(kāi)始就是個(gè)黑道人物，即使完成任務(wù)，他會(huì )不會(huì )信守承諾也是未知，而柯布這樣的盜夢(mèng)大師對齊藤本身就是威脅。所以 ，最直接最安全的辦法不就是改變齊藤嗎！！通過(guò)我的深度分析，大家想必已經(jīng)看清了整個(gè)故事的真相，最后只想說(shuō)，諾蘭牛逼(/≧▽≦)/！！美女直播的視頻國產(chǎn)視頻PS：香蕉香蕉柯布的目的是回家和孩子跳舞美女直播app官方版APP重聚，香蕉香蕉所以拼了命也要回去 ，可為什么不讓岳父把孩子從美國帶出來(lái)到自己身邊呢 ？難道是迫切回到祖國母親的懷抱？

盜夢(mèng)空間先說(shuō)一下，視頻在16分，視頻圖騰停止，接小孩電話(huà)，真實(shí)世界。后面就很容易懂了科布一直內疚，內疚害死了自己的妻子，因為秀色直播ios下載app在線(xiàn)播放在線(xiàn)他妻子喜歡夢(mèng)境不愿意區分現實(shí)和夢(mèng)境，于是科布植入了她妻子一個(gè)概念，不要怕死，只要我們在一起就行了，這樣讓他和妻子一起逃離夢(mèng)境，香蕉香蕉正因為這個(gè)概念妻子在現實(shí)生活中一直有這種想法。一多直播秀app安卓版TV最后跳樓自殺，香蕉香蕉所以科布內疚，所以他知道可以在夢(mèng)境植入人的想法。齊藤幫他回家，他幫齊藤給他的競爭對手植入概念，于是有了這些夢(mèng)境，最后到迷失領(lǐng)域，他，妻子 ，齊藤都在迷失領(lǐng)域，視頻只是齊藤比科布更早進(jìn)入，視頻因為齊藤在第一層夢(mèng)就死了，死了就進(jìn)入，也就是片中提到過(guò)的時(shí)間差50年，而且科布也說(shuō)了如果進(jìn)入迷失叫齊藤等到科布來(lái)拉他回現實(shí)，所以片頭和結尾齊藤等到科布來(lái)了才一起回現實(shí)，因為迷失層他也不知道是現實(shí)還是夢(mèng) ，因為現實(shí)不可能自殺 ，直到片尾看到科布讓他知道他在夢(mèng)里，所以他們一起回現實(shí)，回來(lái)就打電話(huà)，科布順利回家ps因為現實(shí)中妻子說(shuō)了科布要害死她，且找了3個(gè)精神專(zhuān)家證明她沒(méi)精神病，以這樣的方法逼科布和她一起自殺。所以科布不能回家，至于娃娃是因為科布逃跑時(shí)最后都沒(méi)見(jiàn)到娃娃，所以他一直不斷看見(jiàn)最后離家出走

娃娃的樣子，香蕉香蕉還有，香蕉香蕉ps保險箱是妻子想和科布一直在夢(mèng)里，鎖住了科布的圖騰，所以科布告訴女1不要把圖騰給其他人知道（片中也交代過(guò)），科布找到了自己的圖騰發(fā)現這是夢(mèng)，發(fā)現妻子不想回現實(shí)，所以給妻子植入了一起死的想法，讓妻子回現實(shí)，結果妻子在現實(shí)中也想著(zhù)這個(gè)想法，結果自殺，科布內疚，，，視頻，視頻，，，， ，電影當時(shí)看了3次，感覺(jué)懂了，這次回顧才完完全全明白，ps科布得圖騰是在夢(mèng)里一直轉，最后陀螺在現實(shí)轉且已經(jīng)不穩準備倒了（聽(tīng)聲音）導演結束影片讓人們有更多話(huà)題 ，不得不說(shuō)牛！！！致敬克里斯托弗·諾蘭偉大的導演幻想家物理學(xué)家！

記得高三時(shí)遇到了一位“怪”同桌，香蕉香蕉他令人覺(jué)得奇怪之處在于兩點(diǎn)。一是這個(gè)人是高考“失利”后轉到我校來(lái)復讀的學(xué)生，香蕉香蕉他當年考上的學(xué)校是“同濟大學(xué)”；二是這位同桌平日很少說(shuō)話(huà) ，一開(kāi)口則一鳴驚人，他對我說(shuō)過(guò)的最令我印象深刻的應該就是這一句話(huà)了：你怎

么知道現實(shí)不是一個(gè)夢(mèng)境呢？他對我這句話(huà)的那年應該是2011年底至2012年上半年之間。如果不知道那時(shí)《盜夢(mèng)空間》已經(jīng)上映過(guò)，視頻那恐怕我會(huì )懷疑自己的同桌將會(huì )成為一名哲學(xué)家。但那時(shí)我已經(jīng)知道《盜夢(mèng)空間》上映了 ，視頻所以并沒(méi)有對同桌的那句話(huà)感到過(guò)分地驚訝，畢竟這個(gè)時(shí)代的信息傳播效率已經(jīng)讓人分不清誰(shuí)是原創(chuàng )或誰(shuí)是盲從者。我又把《盜夢(mèng)空間》看了一遍，準確說(shuō)是第一次完整地看了一遍。試圖尋找這個(gè)故事的邏輯，而科幻片或是題材新穎的懸疑片最吸引我的就是其中的邏輯。其實(shí)人都有產(chǎn)生獨特想法的時(shí)候，這尤其體現在兒時(shí)，“人是從哪里來(lái)的 ？祖先的祖先是從哪里來(lái)的？”但孩子與創(chuàng )作者或科學(xué)家的不同在于后者熱衷于把這些可貴的想法階段，香蕉香蕉嬰兒通過(guò)認識到鏡子里的人是自己，香蕉香蕉充分認識自我，建立自我意識。而拉康從這一理論出發(fā)，將所有混淆了現實(shí)和想象的情景意識稱(chēng)作“鏡像體驗”。拉康將“凝視”作為一個(gè)重要的關(guān)鍵詞，深入探討“凝視”在主體建立自我意識方面的作用。他將凝視分為可見(jiàn)的“想象的凝視”以及不可見(jiàn)的“對象a的凝視”。在拉康看來(lái)，眼睛是欲望器官 ，也是被充分象征秩序化的器官。人們通常只看到想看到或是可以理解的，

而對其他視而不見(jiàn)，視頻這就是眼睛對象征的充分掌控。但是拉康認為，視頻存在著(zhù)某種逃離秩序的可能，這就是凝視。當我們不是“觀(guān)看”而是“凝視”時(shí)，我們往往逃離了秩序而是進(jìn)入了想象關(guān)系，凝視把我們帶回鏡像階段。影片中，柯布在潛意識邊緣，在自己的夢(mèng)境中凝視著(zhù)妻子的雙眸，這對于柯布而言就是一種對象征界的逃離，是退回到鏡像階段的缺口，也是現實(shí)與想象的混淆。在電影中，第一個(gè)引起觀(guān)眾注意的便是鏡子的段落 。在這個(gè)與夢(mèng)中夢(mèng)相對應的場(chǎng)景中，將柯布的狀態(tài)通過(guò)鏡子映射給觀(guān)眾，香蕉香蕉是柯布退回鏡像階段的呈現。沉溺與想象界的柯布面臨著(zhù)俄狄浦斯情節的考驗 ，香蕉香蕉柯布沉浸與對妻子的愧疚以及死前的凝視中無(wú)法自拔，而要重回象征界則需要放棄俄狄浦斯情節。沉浸在這種凝視中，柯布失去了其構建的能力，于是他轉向老教授尋求幫助。老教授是象征界父親的形象，其介紹的學(xué)生則是它的化身及代言人。隨著(zhù)柯布帶領(lǐng)艾里阿德妮一步步走進(jìn)造夢(mèng)的世界，她對柯布的屬于父親的力量就越來(lái)越大。在這一過(guò)程中，艾里阿德妮逐步掌握建構的能力并成為柯布能力的替代。在電影中的第三層夢(mèng)境中，柯布在艾里阿德妮的提示下開(kāi)槍打死了妻子的化身

，視頻而在影片的最后，視頻他選擇在潛意識邊緣將妻子的形象埋葬。在父親形象的影響之下，柯布從想象界回到象征界，從自我的想象中脫離出來(lái)，完成角色的成長(cháng)與回歸。結語(yǔ)影評人RogerEbert對《盜夢(mèng)空間》的影評以這樣結尾：“這些年的續集，重制，系列電影看起來(lái)就像是從回收站生產(chǎn)的一樣?！侗I夢(mèng)空間》做了一件困難的事情：它完全原創(chuàng )，在動(dòng)作電影的基礎上進(jìn)行創(chuàng )作，讓它變得更加合理。我曾經(jīng)覺(jué)得在《記憶碎片》中有這樣一個(gè)漏洞：“有著(zhù)短期記憶損失的人是如何記得自己有短期記憶損失的？”?；蛟S在《盜夢(mèng)空間》中同樣有著(zhù)漏洞，但我沒(méi)有發(fā)現它。諾蘭重新發(fā)明了《蝙蝠俠》，但他這次沒(méi)有重新發(fā)明任何東西。很少會(huì )有導演去嘗試再次導演《盜夢(mèng)空間》 ，香蕉香蕉我想當諾蘭離開(kāi)了這個(gè)迷宮，香蕉香蕉他也把迷宮的地圖給丟了?！边@是十年前的影評 ，但放到現在，似乎仍不過(guò)時(shí)。諾蘭帶著(zhù)他獨特的，無(wú)可復制的魔力，在系列電影大行其道的現在仍然一枝獨秀著(zhù)。