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孩子從遙遠的星球傳來(lái)的本該不屬于這個(gè)這個(gè)時(shí)空的錄像。曾經(jīng)看過(guò)一篇小說(shuō)這樣描繪過(guò)像星星存在于夜空中一樣。隨著(zhù)遙遠的光年，美女變得越來(lái)越清晰锃亮的記憶。庫珀也深有此感吧。 第二，美女本以為美女直播間軟件官方版觀(guān)看是其他人拯救了庫珀拯救了地球，但是后來(lái)卻知道拯救地球的就是人類(lèi)自己 。當你超越當前維度后 ，你就擁有了控制一切的力量。先不說(shuō)未來(lái)的人類(lèi)是怎樣挨過(guò)當前的地球危機到達未來(lái)的，未來(lái)的人類(lèi)傳給未來(lái)的馬修，未來(lái)的馬修傳給莫西小時(shí)候這一段看的真是蕩氣回腸。腦袋像是一下打開(kāi)了一個(gè)洞，無(wú)數的東西不斷涌入。這種感覺(jué)就像一道你思索良久的題，突然想明白了一樣那種所有思緒豁然開(kāi)朗的快感。

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的感情，間軟件官不曾也不屑為任何“末日論” ，間軟件官“救贖論”的塵土所掩蓋，因為這一切不過(guò)是男女主角的幻覺(jué)，是為愛(ài)踏上的一次征途。我愛(ài)這部電影的原因是：所有的出發(fā)都是因為愛(ài)的原因，這些冥冥之中的注定讓我們懂得umustleavesomethingbehind。gobacktoloveagain

中國人老喜歡搞所謂階級主義，美女學(xué)渣、美女學(xué)霸便是如此，文科生、理科生也是這樣 。 仿佛文科生就是那種面對植物新陳代謝掉落的有機物都會(huì )白白浪費自己身體里的水分愚蠢生物，理科生就是一輩子注定孤獨只能在華為和蘋(píng)果之間攪基一樣。外國人很納悶：中國人一半的人只靠右腦，一半的人只靠左腦生活？ 文科生基本都不喜歡數學(xué) ，黑板上的排列組合，他們不是舍不得解開(kāi)，是真的全部不記得了，而理科生一般提到文藝就犯困。 所以電影院總是被一群文藝青年霸占著(zhù)，理科生于是很氣憤也很羨慕，認為唔單只喺一個(gè)家庭嘅責任，直播而喺全人類(lèi)，直播佢要守護嘅亦唔單只喺鄰人當下嘅幸福，更重要喺未來(lái)。我覺(jué)得本片遙遙呼應佐1988年GAINAX嘅動(dòng)畫(huà)《飛躍巔峰》，當1萬(wàn)2千年后鋼巴斯塔重新回到地球，曾經(jīng)認識嘅所有面孔都已不再 ，一切都面目全非，連人類(lèi)都唔知道仲是否存在嘅時(shí)候，漆黑嘅地球竟然慢慢亮起“歡迎回家 ！”大大嘅四個(gè)字?！禝ntersellar》雖然冇如此煽情嘅橋段，卻同樣令我感動(dòng)。當墨菲沖出家門(mén)，只剩低父親喺滾滾沙塵中遠去嘅Jeep，馬大少掀開(kāi)副駕位嘅雜物，卻冇睇倒女兒?jiǎn)碛?，背后響起火箭發(fā)射前最后十秒倒數，時(shí)空嘅錯位令故事變得殘缺，呢一刻佢哋是否有一瞬間閃過(guò)永別嘅念頭？

諾指導再一次將科幻片嘅質(zhì)量推進(jìn)到一個(gè)全新嘅高度，間軟件官就好似穿越蟲(chóng)洞到達另一個(gè)星系嘅徘徊者號，間軟件官將所有已知嘅人類(lèi)太空探測器拋開(kāi)佐好多光年嘅距離。但同時(shí)，徘徊者號將愛(ài)同人性亦帶到佐遙遠嘅深空，果度即使冇人類(lèi) ，甚至冇生命 ，最后可能證實(shí)人類(lèi)喺造物主創(chuàng )造嘅唯一智慧物種，我哋亦應該慶幸喺孤獨嘅遙遠時(shí)空中我哋其實(shí)并唔寂寞，因為我哋還有思念嘅人，我哋嘅心與“不要溫順地走入那個(gè)良宵，美女要咆哮、美女對著(zhù)光明的消泯咆哮?！边@是克里斯托弗·諾蘭所有作品中時(shí)長(cháng)最長(cháng)的一部電影，也是最后一部使用70mm膠片拍攝的IMAX電影，年度最棒的電影。他曾創(chuàng )作的《黑暗騎士》被稱(chēng)為是“最短時(shí)間內票房達到4億美元的電影” ，全球總票房超7億美元；和他合作過(guò)的演員稱(chēng)他“有自主創(chuàng )新 、極具靈感，從不重復別人的想法”。 說(shuō)起《星際穿越Interstellar》的誕生，就不得不提到著(zhù)名的天體物理學(xué)家基普·索恩，正是他

構建起了《星際穿越》的整個(gè)故事基礎?；铡に鞫魇羌又堇砉W(xué)院費曼理論物理學(xué)教授，直播作為黑洞和廣義相對論領(lǐng)域最杰出的科學(xué)家之一，直播與斯蒂芬·霍金、卡爾·薩根都是長(cháng)期好友，在理論物理學(xué)界享有至高地位。此外最初由好萊塢商業(yè)大片導演斯蒂芬斯皮爾伯格拿到這個(gè)項目，并找來(lái)喬納森·諾蘭編寫(xiě)劇本，而喬納森就是克里斯托弗·諾蘭的弟弟，《記憶碎片》 、《致命魔術(shù)》、《黑暗騎士》等劇本的編寫(xiě)，而諾蘭找來(lái)索恩，希望通過(guò)科學(xué)理論讓劇本更真實(shí)，促使他成為影片的最終導演，且沒(méi)有讓任何人為此感到失望 。 在數字和3D橫行于世的當下，只有克里斯托弗·諾蘭依然堅守膠片創(chuàng )作，熱衷用道具、間軟件官模型拍攝實(shí)景效果 。諾蘭認為很多電影用3D拍太浪費了，間軟件官3D的效果是把屏幕縮小，讓觀(guān)影者感覺(jué)一個(gè)人在電影院里，而《星際穿越》的主題是宇宙天體，帶給觀(guān)眾感受未來(lái)的世界和時(shí)空的力量，3D并不是最好的選擇，反而2D能夠讓觀(guān)眾感覺(jué)到浩瀚宇