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不知為何,全安在看完之后我突然想拿《三傻》和《美國派》系列做比較,全安或許這兩部喜劇內涵沒(méi)有太多的交集,但卻恰如其分地反映了兩國的心態(tài)和現狀。有人說(shuō),《三傻》是印度價(jià)值觀(guān)革新的體現,的確,《三傻》中表現出了印度新興的精英意識,一種敢于向傳統、敢于向主流說(shuō)不的個(gè)性思潮。而《美國派》則是繼承了《發(fā)條橙》的嬉皮士風(fēng)格,在荒誕不經(jīng)中反映社會(huì )和個(gè)體態(tài)度??梢哉f(shuō),阿三是把最好的心態(tài)以模范的形式拍成了電影(主角的人生態(tài)度和成就),因為印度正在向

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視車(chē)子房子威望為糞土,全安而只求清貧一身輕的一心追求所謂自我呢。整個(gè)精神過(guò)程也就這樣(就我自己的經(jīng)驗來(lái))——一開(kāi)始追隨著(zhù)那些具體的路標,全安發(fā)現路標不靠譜了,繼而追隨北極星,又發(fā)現北極星太泛泛,于是就開(kāi)始懷疑和倒退了,直到退到后腳踩空。既然身在泥淖中,軟件還是一邊在混沌中扒拉著(zhù)抓魚(yú)維持生存,軟件一邊抬頭看星星吧。就像那些日本地鐵中,帶著(zhù)滿(mǎn)臉倦意 ,但仍在捧著(zhù)書(shū)本兒啃著(zhù)精神零食的沙丁魚(yú)們一樣?!疽庾R到結尾沒(méi)有深化,止步于淺觀(guān)念了。就想這么算了】

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