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看之前只知道是個(gè)懸疑片，超碰沒(méi)有被任何劇透，超碰體驗感良好。中途一度相信他老婆沒(méi)死 ，還略推了一下，感覺(jué)有兩撥人在博弈。哈哈哈哈，我就是劇本殺中能帶歪所有推理的人~朱一我要操婊龍真的好會(huì )演，這臉上肌肉抽動(dòng)到底是怎么演的，我們看完自己試了半天也動(dòng)不了，真是演啥像啥。(以下有點(diǎn)子劇透 ！！)何非的不甘心最后30分鐘簡(jiǎn)直絕了，一切真相揭開(kāi)，瘋批的朱一龍太絕了！何非的嫉妒 ，不甘心，扭曲的心理被他體現的淋漓盡致。他高喊"我有什么錯"，他并沒(méi)有覺(jué)得自己有錯，他喊出的就是他真實(shí)所想。父親酗酒 ，母親打牌，

角擁有內心世界的正面表現，手機視頻這是由于他“反轉的表側”與“計謀的接受者”的定位，手機視頻在主打懸疑的作品中 ，他與觀(guān)眾處于同一視角，共同接受計謀的展開(kāi)與反轉的震驚 ，這也讓電影可以展現他更多的心理層面，建立共情 ，一方面助于反轉后的驚訝，一方面也進(jìn)行人物塑造?？梢钥吹?，男主角的內心非常復雜，對妻子有恨意，同樣也無(wú)法完全接受自己的做法，在心里不停包裝真相以美化 ，這正是對人性黑暗的表現內容，也在“進(jìn)行虛假愛(ài)妻形象”塑造的同時(shí)投下真實(shí)黑暗內心的影子，展現真假并立的狀態(tài)，甚至構成了更深的黑暗人性 ?？梢哉f(shuō)，男主角與他主題的完成度遠遠好于女方，但后者才是電影的落點(diǎn)與宣傳重點(diǎn)。這無(wú)疑是有趣的現象，看上去，主創(chuàng )真正想全紅嬋事件最新處理結果公布說(shuō)的還是“男性”，香蕉而“女性”落地只是他對已成市場(chǎng)主流女同小說(shuō)的都市女性心理的一種精準受眾對接操作 ，香蕉雖然落到這里 ，但并未做好完成度。事實(shí)上，男主角的塑造方法才是反轉電影的標準思路?！恫珦艟銟?lè )部》以男主角的心理作為反轉點(diǎn)，但他此前時(shí)而外化的暴力已經(jīng)做了鋪墊?！犊胤?/p>

證人》的反轉點(diǎn)瑪琳黛德麗雖然并非敘述主視角，網(wǎng)站但她對查爾斯勞頓回憶夫妻生活時(shí)，網(wǎng)站也同樣是愛(ài)恨交織，“表演”的只是對“愛(ài)”部分的削弱?！镀咦谧铩返哪兄鹘浅蔀榉崔D計謀的落點(diǎn)，但我們一直都在觀(guān)看他的暴躁，作為最后一宗罪載體而死亡的結局，無(wú)論陰謀選人還是自殺選擇，都屬于“情理之中，意料之外”?！稛o(wú)雙》的反轉來(lái)自于男主角的人生，tube9而我們從他的自述中可以看到他的真摯愛(ài)情 ，超碰對往日的懷念，超碰這正是他想要涂抹自己不堪后半生的“反轉”根155HL.FUN源?？梢钥吹? ，這些作品里的主題落點(diǎn)都是“被反轉者”，這也是必然的選擇，只有他才能得到持續的直觀(guān)內心表現戲份，兼顧觀(guān)眾共情的類(lèi)型需求與主題表現的信服力度。即使是《控方證人》里似乎處于反轉者的瑪琳黛德麗，最后也被丈夫二重設計，利用的正是她在“真假混合”表現中不可抑制的真實(shí)愛(ài)意 ，這也實(shí)現了最終反轉的必要鋪墊。同時(shí)，手機視頻主題與事件主導人是被反轉者，手機視頻事件才能具有展開(kāi)的復雜度，讓它給出真相鋪墊的同時(shí)也不會(huì )過(guò)早暴露核心內容。而《消失的她》并非如此。女性主題的落點(diǎn)、事件主導人是反轉者，于是事件變得簡(jiǎn)單化，“妻子為何消失”對應的“暴力”與朱一龍的性格過(guò)于直接地聯(lián)系起來(lái) ，一切就成了“朱一龍對妻子態(tài)度”的二選一，不是表象的“真愛(ài)”便是內里的“暴力”。一旦進(jìn)行真相鋪墊，稍微一點(diǎn)性格流露就可帶出二選一的答案。過(guò)于極端的兩種狀態(tài)沒(méi)有中間值，朱一龍描述

的內容與流露出來(lái)的內容完全極端地相反，香蕉也就失去了失去了人物在中間狀態(tài)下對關(guān)鍵真相--“是否造成了妻子的消失”---的掩蓋能力，香蕉沒(méi)有“雖然我們之間不那么完美，但我也沒(méi)殺她”這樣的二重美化。至于其他的一些鋪墊，如倪妮在“朱一龍找妻子閨蜜”之后的瞬間出場(chǎng) ，暗示其真實(shí)身份，也就顯得極其直白，沒(méi)能在更復雜的事件中得到多重掩護。本片的真相鋪墊，就此淪為了對“細思極恐，重看一遍發(fā)現如此多細節”之觀(guān)眾愛(ài)好的單純滿(mǎn)足?！断У乃防飳Ψ崔D的運用水平，無(wú)疑是相對較弱的，反轉對類(lèi)型化的懸疑性的作用，在表面上是在不停推翻此前的事件與人物，網(wǎng)站但其對朱一龍真實(shí)內心的暗示性鋪墊做得有些明顯 ，網(wǎng)站導致觀(guān)影量較多的觀(guān)眾可以提前掌握到真相的走向。同樣的“真假混合”進(jìn)行反轉鋪墊，在更優(yōu)秀的懸疑電影里沒(méi)有產(chǎn)生這個(gè)問(wèn)題，因為它們的事件、人物，從表面到真相 ，都要比《消失的她》更加立體、豐富、復雜。這也是本片女性角色“完全處于虛假”帶來(lái)塑造缺失帶來(lái)的深層影響---她們太簡(jiǎn)單 ，所以她們主導參與的事件必然也不會(huì )很豐富。同時(shí) ，于主題表達而言，“反轉“卻導致了女性角色真實(shí)面的缺席 。隨之，電影雖然將“女性崛起”的概念給了出來(lái)，但一切合理性是空白的 ，最關(guān)鍵的“信念之強”，無(wú)論是堅定來(lái)源還是強化過(guò)程，甚至是“強烈”狀態(tài)本身，都是

如此。除了“她們如此努力地完美表演了”之外，超碰我們只能由自己的想象和女性觀(guān)眾的自我經(jīng)歷調動(dòng)吻合，超碰來(lái)自己說(shuō)服自己，而不是由電影來(lái)說(shuō)服我們。這部電影擁有反轉、女性、人性黑暗，由反轉同時(shí)對接懸疑類(lèi)型化需求與主題性的后兩者。它看起來(lái)非

?！奥斆鳌?，手機視頻既提供主流類(lèi)型，手機視頻還對應女性受眾，又關(guān)注社會(huì )議題，且挖掘表達深度，“細思極恐“。然而，在執行層面上，一切似乎都在為“朱一龍的人性展現”進(jìn)行讓步。女性塑造缺失讓角色完成度相形見(jiàn)絀，且事件復雜性不足，男性的真假混合也就帶來(lái)了反轉內容的“提前揭曉“。大膽一點(diǎn)地說(shuō)，這部電影真正最為在乎《消失的她》觀(guān)后感說(shuō)是懸疑推理影片，香蕉但個(gè)人覺(jué)得一般，香蕉劇情前期推進(jìn)比較慢，讓我看的有點(diǎn)走神[笑哭R]But影片亮點(diǎn)?還是有的1?畫(huà)面色彩突出?拍攝角度張弛有度?配樂(lè )契合紅??的妖艷危險，綠??的輕松愜意，藍的廣闊深沉??，黑??的陰暗險惡，白??的單純善良，與劇中角色心理相匹配；拍攝切換有快有慢，也充分提現角色的內心波動(dòng)；配樂(lè )也是絕了，尤其是最后沈曼質(zhì)問(wèn)何非，妻子李木子在深海浮潛看星空?時(shí)絕望的舉動(dòng)，把我看哭[哭惹R]2?朱一龍演技炸裂??表情和眼神??中都是戲。眼下肌肉的細微顫抖&在手術(shù)室中剃頭眼神中的驚恐害怕&在掐假妻子時(shí)的兇惡恐怖眼神?

?&在最后看到妻子未來(lái)得及給他的超聲波照片時(shí)的后悔痛哭，網(wǎng)站真的很膩害??3?編劇陳思成設下的局中局其實(shí)我有猜到可能是girlhelpgirl，網(wǎng)站但還是可以看出編劇的巧思，直到最后才分辨出泰國警察??和假妻子的真正身份??\t在影院中有聽(tīng)到女生走時(shí)罵何非是渣男，超碰但我個(gè)人覺(jué)得他不算是個(gè)渣男，超碰只能說(shuō)是個(gè)自私且受原生家庭影響的惡人。也告誡女生♀不要戀愛(ài)腦??，要看清楚身邊的男人 。遇到妻子本是何非走上光明人生的入場(chǎng)券，但是他卻陷入欲望的漩渦，最終做出了自己的選擇??片中何非夫妻兩人在夕陽(yáng)西下的沙灘上漫步??如幻如夢(mèng)，美的讓人幸福，當夢(mèng)破碎，現實(shí)卻顯得如此殘酷也算是探討人性的一部片子。很喜歡片尾曲??的歌詞:為何愛(ài)我者予我牢籠為何囚人者也像困獸#消失的她\t

劇本挺有意思，手機視頻但尾部的做局揭曉似乎有點(diǎn)多余總體來(lái)說(shuō)，手機視頻梁思成還是有些水平黃賭毒害家庭，這是永恒的真理，隔段時(shí)間變換姿勢宣傳一下，確實(shí)是長(cháng)治久安的政治需要??倪妮演技完爆Janice我大概就是為數不多對文詠珊無(wú)感的男人[偷笑]朱一龍狀態(tài)也一直在線(xiàn)，給人感覺(jué)他一直挺接地氣的，挑對人了值得一看喜歡懸疑劇的我真的超級期待，香蕉劇情反轉反轉再反轉，香蕉有大帥哥朱一龍和倪妮文詠珊兩大美女，顏值方面也很期待！劇情：朱一龍演的何非和文詠珊演的妻子在蜜月旅行中發(fā)生的故事，消失的她指的就是妻子，里面還出現了梵高的畫(huà)，美術(shù)生DNA動(dòng)了，還是東南亞背景 ，更覺(jué)得奇妙了！最后不得不夸！！海報真的好好看！！水波紋那版！水波紋都不是ps的 ，