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郵輪上，香蕉他不愿離開(kāi)一個(gè)讓他感到安定自由 、香蕉無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的空間，他永遠沒(méi)有踏上陸地，開(kāi)啟他的“遠大前程”，在我真人美女直播下載國產(chǎn)免費們看來(lái) ，他是自閉的，但是，他也是最清醒的，在最后無(wú)比絢爛的死亡中，他走的孤獨而坦然。1900來(lái)到這個(gè)世界就顯得孤獨，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運的是被豪放而粗魯的鍋爐工丹尼收養，并給他起了個(gè)長(cháng)而古怪的名字。

已經(jīng)記不起看了多少遍這部電影，視頻但無(wú)論多少次，視頻當你看后似乎有所感悟，剛想把它們寫(xiě)下來(lái)卻神似地飛走了。正如眾多西方理論家解析它是一部好看的爛片一樣，看時(shí)精彩 ，實(shí)則虛無(wú) ，一如那虛構的故事情節，更像DannyBoodman大秀直播app鏈接網(wǎng)站全集T.D.LemonNineteenHundred的縹緲令觀(guān)眾疑惑不解的一生。即便如此，國產(chǎn)卻也不影響我的心情。我視之為經(jīng)典，國產(chǎn)免費美女秀場(chǎng)直播間視頻免費版不是它文藝，也不是它如人物內心復雜的哲理映射，更不是因為其中的許多問(wèn)題令人絞盡腦汁，只是虛構的并不一定不真實(shí) ，虛無(wú)的并不一定殘酷、消極，《海上鋼琴師》反映的“存在”這一命題，直叩人類(lèi)靈魂與社會(huì )心理，帶來(lái)對“當下”的思考。 電影《海上鋼琴師》講述了西方工業(yè)高度發(fā)達的新世紀，故事發(fā)生在“弗吉尼亞”油輪上，主人公1900在船上出生后，再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這艘船，麥克斯是他唯一的朋友。整部電影在技術(shù)上，采用蒙太奇手法，對1900的描寫(xiě)用了大量的他視角（麥克斯的回憶），這原本使

得虛幻色彩濃厚的《海上鋼琴師》更具有真實(shí)性，香蕉但事實(shí)是——觀(guān)眾會(huì )感到前所未有的子虛烏有。似乎為了彌補這一缺陷，香蕉影片穿插了大量的海洋的音符 ，并且對此進(jìn)行了商業(yè)模式的操作，如麥克斯初登“弗吉尼亞”號的夜晚暈船，1900為了幫助他擺脫痛苦的演奏，滑動(dòng)的鋼琴，飄動(dòng)如大海般咆哮的樂(lè )音，取得了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重成功——雖然各種嘈雜聲聚集 ，但卻能讓人感到一種全所未有的寧靜，仿佛置身于海洋的懷抱；1900與爵士樂(lè )的始祖JellyRollMorton的那場(chǎng)斗琴表演以快節奏、優(yōu)美的旋律征服觀(guān)眾；以及1美女直播,app在線(xiàn)播放最新版900對好友麥克斯的最后一次訴衷腸。一個(gè)人，視頻一架鋼琴，視頻一艘船 ，一個(gè)少婦真人直播視頻最新版軟件故事，當眾多的“一”巧合地結構在一起，一種不能承受的生命之輕涌上心頭。 一海上宿命：生存的虛無(wú)性 1900沒(méi)有生日，沒(méi)有國籍，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，國產(chǎn)如同他的音樂(lè )只是一種存在，國產(chǎn)只有1900走進(jìn)鋼琴用手指彈奏才能顯示，爾后，無(wú)影無(wú)蹤。其實(shí)，這就是1900的宿命 ，他不為任何一個(gè)而活 ，他早已習慣了“搖籃”的生活。當麥克斯坐在他旁邊，驚恐地發(fā)出一聲“媽呀”時(shí)，1900卻問(wèn)道 ：“你也喜歡賽馬么？”至此，突然回想起老丹尼教他識字時(shí)，說(shuō)出“媽媽是一種很棒的賽馬，每賭必贏(yíng)！”“我們都是孤兒 ?！奔由嫌啄曷L(cháng)的船艙生活，這對1900的影響是一生的，這造就他的孤寂，也成就了他一生的凄美 。 存在主義哲學(xué)認為，存在先于本質(zhì)，即人的本質(zhì)不是先天決定的，不同的境遇下人顯露的本質(zhì)是不一樣的 ，或善良或

兇狠，香蕉或高尚或卑微。1900就像一個(gè)極端的尤物在船頭與船尾的距離來(lái)回走動(dòng)，香蕉自私地生活自我的幻想世界。確切地說(shuō) ，1900展示的不是一個(gè)具象的存在，而是作為人類(lèi)自我固守的心理，當然這可以叫人鄙視，也能讓人折服。原本這一切都可以得到改變，這來(lái)自于對潘多安的欣羨 ，也只有這一次讓他接觸了陸地?；蛟S當“弗吉尼亞”靠岸的一刻，當下等艙懷攢美國夢(mèng)的人見(jiàn)到自由女神像興奮地喊出“American”的時(shí)候，視頻這對于1900來(lái)說(shuō)才是陸地與海洋最遠的距離。在猶豫與堅決之中，視頻在陸地與海洋之間 ，他原本可以選擇堅定地下船感受陸地的踏實(shí)，去那家魚(yú)店找尋愛(ài)情，但他沒(méi)有。一貫主張“絕對自由”的薩特，為了彌補自身理論的缺陷——作為“人學(xué)”的存在主義，主張人對自我價(jià)值的追求。人生價(jià)值的實(shí)現必須有一個(gè)價(jià)值導向，那么有導向的追求還能絕對自由嗎？因此這位先哲用“責任”加于約束 。的確如此，人人都可以自由選擇，但同時(shí)也必須承擔選擇帶來(lái)的一切后果。1900可以選擇下船去追尋愛(ài)情，去陸地和麥克斯組建“DannyBoodmanT.D.LemonNinet

eenHundred大樂(lè )團”，國產(chǎn)可對于他來(lái)說(shuō)陸地是一艘太大的船，國產(chǎn)是一個(gè)太過(guò)于美麗的女人，是一段太長(cháng)的航程，是太過(guò)于濃烈的香水，是不會(huì )彈奏的曲子。在影片中，我們也可以看出一絲端倪，事實(shí)上1900到了陸地，麥克斯就是他的縮影，陸地是上帝的鍵盤(pán)，舉目望去，只是

街道就有成百上千；陸地什么都有，香蕉除了盡頭。如果1900在陸地生活，香蕉他或許也像麥克斯一樣窮困潦倒，為不可能滿(mǎn)足的欲望疲憊一生。1900好似一只沒(méi)有腳的鳥(niǎo)，飛行不是目的卻只能一直飛行。 整部影片在精彩音樂(lè )的演奏后，只剩下空無(wú) ，這種感觸大多源自于1900虛無(wú)極端浪漫的一生。他是一個(gè)單純的鋼琴家，視頻名字叫1900。他有一個(gè)世界，視頻名字叫船。關(guān)于他的出生本就是一個(gè)謎，沒(méi)有父母，沒(méi)有任何身份的證明，沒(méi)有呱呱落地的開(kāi)心。只有他洪亮的哭聲，響徹在舞池的大廳，在鋼琴架的上面是他較弱但是不畏懼的小身體。這就是電影主人公露臉的第一幕?；蛟S已經(jīng)注定了他的人生注定與鋼琴相伴，孤獨而享受。他靠著(zhù)自己的天賦，駕馭了天使的發(fā)聲體——鋼琴，并且技藝超群?；蛟S他應該帶著(zhù)自己的技術(shù)回到陸地上 ，人生也許便會(huì )有不同的表現形式，但是，他選擇了自己的世界——船。沒(méi)有人知道他為什么會(huì )要堅持呆在船上 ，是已經(jīng)習慣了在船上度過(guò)的日子，或是悼念他的養父，亦或是等待給于他

生命的人終有一天會(huì )在這座船上尋找到他。這些我們都無(wú)法證實(shí) ，國產(chǎn)只是知道他已經(jīng)在他的世界里，國產(chǎn)是一個(gè)開(kāi)心的人。已經(jīng)足夠。他，可以在狂浪的時(shí)候臨危不亂地彈鋼琴，一曲一曲扣人心弦。他，可以和知名的鋼琴家斗琴，絲毫不遜色。他，香蕉編不同的曲子給自己，香蕉但總不會(huì )讓他的作品久留于世。他，會(huì )喜歡一個(gè)女子，卻羞澀地難堪。這個(gè)就是他。他叫1900。我們每個(gè)人都有自己的世界 ，當我們發(fā)現了自己的時(shí)候的時(shí)候就會(huì )一味的堅持，從不放棄 。只是，很多的人，至今都發(fā)現不了自己的世界。所以他們一再地改變，沒(méi)有原因的改變自己的初衷。而，現在你發(fā)現了你的世界么？在人來(lái)人往的街頭，在

漆黑的夜晚，視頻在嘈雜的酒吧，在沒(méi)有盡頭的路頭，在沒(méi)有墨跡的墻角，這時(shí)候的我們一直在找尋自己卻苦難尋覓。何以，路途遙遠，你卻視而不見(jiàn)？國產(chǎn)如果1900最后離開(kāi)大海,踏上了陸地,這部影片就不會(huì )那么打動(dòng)我.這是一種近乎偏執的固執,可正因為他的極端,極端到以生命為代價(jià),才會(huì )給我帶來(lái)如此大的震撼,以至于看完這部電影已經(jīng)那么多年,留下的記憶還是久久揮之不去.