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卻用一個(gè)慢慢上搖的鏡頭交代唐托慘狀 。類(lèi)似的技巧還有完全相反的使用，視頻加里.奧德曼飾演的史丹在屠殺瑪蒂爾達全家之前，視頻先是用慢推鏡頭交代兇手上樓，然后畫(huà)面緊接史丹嗑藥，瑪蒂爾達父親喝酒以及母親悠閑地泡澡聽(tīng)音樂(lè )。這些本該輕松悠閑的行為，在一場(chǎng)盛大的屠殺之前顯得格外的陰森恐怖。樓梯的幾處設計也獨具匠心，瓊斯手下在樓上最開(kāi)始的俯視 ，瑪蒂成版人性視頻app香蕉視頻觀(guān)看免費爾達在樓梯處于萊昂的初次相遇，免費萊昂最后從樓梯緩緩地逃亡，免費和長(cháng)鏡頭的運用一樣，敘事上的延時(shí)效果大大增強了一種過(guò)程感。導演似乎在女孩的復仇上九九九香蕉視頻TV始終保持著(zhù)一種道德的節制，萊昂教她拿槍，卻拒絕讓她使用真的子彈 ，他帶著(zhù)她一起接活，卻從來(lái)沒(méi)讓她真正的危險，即使到了生命的最后一刻，萊昂依舊選擇替她去挨致命的最后一槍。觀(guān)眾們不會(huì )知道萊昂最后留下的那株植物能否緩解她內心的仇恨與傷痛，但至少從導演的表述上，我們透過(guò)暴力的外殼看到了電影的本質(zhì)——愛(ài)與溫情。二、大片多少反差的奇觀(guān)效果12歲的瑪蒂爾達總想證明自己已經(jīng)成熟，大片多少她騙萊昂自己18歲，學(xué)著(zhù)姐姐跳健美操 ，穿成人的衣服，告訴旅館的老板萊昂是她的愛(ài)人，當老板流露出詫異神情時(shí)收獲滿(mǎn)滿(mǎn)的欣喜。然而冷漠的面孔和倔強孤獨的性格卻無(wú)法遮蓋她孩子的本色，偷偷把臺調成變形金剛，扮演各種角色去讓萊昂猜，甚至拿不穩一把新手練習的槍。當她留下一張紙條偷偷去復仇的時(shí)候，孩子的天真終于顯露無(wú)遺，面對史丹的手足無(wú)措大概打破了一切的幻想?？墒侨R昂呢？這個(gè)冷酷干脆的一流殺手 ，內心單純的像個(gè)孩子。如同導演所說(shuō)：這是關(guān)于兩個(gè)小孩的故事,一個(gè)女孩和

一個(gè)男孩,在他們心里他們都是十二歲,他們都感到失落而他們深?lèi)?ài)彼此?；蛘呦袼约赫f(shuō)的那樣：香蕉“我年紀大了，香蕉可我需要時(shí)間成熟?！痹谡J識瑪蒂爾達之前 ，那盆植物或許是他唯一的朋友，穿著(zhù)破舊的風(fēng)衣，每天嚴格按照作息去生活，熨好衣服，倒好牛奶，鍛煉腹肌 ，再安靜地坐在窗前。他會(huì )無(wú)意中提起19歲的那個(gè)姑娘，可是19歲之后呢，視頻萊昂大概沒(méi)有勇氣再去重頭愛(ài)過(guò)。于是性格和身份的反差讓這一段感情沒(méi)有了厭惡，視頻沒(méi)有質(zhì)疑，有的是一份相依為命的陪伴，或許更復雜，又或者更簡(jiǎn)單。作為反派，史丹形象的塑造幾乎完美，他喜歡貝多芬，理解莫扎特，向毒販推薦勃拉姆斯，甚至每一次殺人都像彈鋼琴一樣在腦海里畫(huà)好音符?？赡怯秩绾?，他連瑪蒂爾達最小的弟弟都不曾放過(guò) 。一個(gè)警察的癲狂和惡毒在加里.奧德曼的表演之下，顯得如此立體而真實(shí)。反觀(guān)萊昂，身為殺手他不會(huì )寫(xiě)字 ，猜不出瑪麗蓮.夢(mèng)露、卓別林的名字，連唯一熟悉的影星都是《荒野大鏢客》的伊斯特伍德，可他接單的首要前提是不殺孩子和女人。當他每晚完成任務(wù)在淋浴

前盡顯疲態(tài)的時(shí)候，免費眼前這個(gè)高大的男人大概會(huì )俘虜每位觀(guān)眾的心。至于殺手這樣酷炫的職業(yè)，免費或許已經(jīng)成為了一個(gè)最普通的符號，和教師、醫生、商人別無(wú)二致，甚至要更可愛(ài)。如果不是遇到瑪蒂爾達，他也許會(huì )一直重復著(zhù)這樣的生活

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，視頻在他看來(lái)，視頻錢(qián)德勒的著(zhù)作通過(guò)將物品品牌化并使之堆積，一定程度上使得二十世紀二三十年代的美國東海岸再現了出來(lái)，而偵探馬洛也具有跨越不同社會(huì )階層的能力使得“城市中冷漠無(wú)情又亂七八糟的辦公樓”這些屬于“集體的、無(wú)個(gè)性的人們占有的地方”與被“龐大的莊園”“成群的傭人”所包圍的上流社會(huì )，因為一個(gè)共同的謎團聯(lián)系起來(lái)。而在本劇之中，作為偵探的王響、龔彪與馬德勝三人無(wú)疑也承擔著(zhù)類(lèi)似的作用。他們在追查真相的過(guò)程之中，免費主要利用的正是王響所擁有的出租車(chē)，免費出租車(chē)游走在城市之間，使得城市的風(fēng)景得以顯現出來(lái)，修車(chē)行、美容店、火車(chē)站以及種滿(mǎn)玉米的通向鄉間的道路，以及情緒并不高漲的人們 ，無(wú)疑展現了一副有關(guān)后工業(yè)時(shí)代東北城市的速寫(xiě)。而隨著(zhù)三人進(jìn)一步觸及案件的真相。那些曾在下崗之前因為樺鋼與碎尸案聯(lián)系在一起的人們也一個(gè)一個(gè)出現，其間有人高升為公安局長(cháng)，有人從刑警轉入交警，有人失去了保衛科科長(cháng)的編制，只得假冒車(chē)牌以維持生命，而三人組事實(shí)上也處于不同的社會(huì )境況之中，每日忙碌奔波的王響與龔彪無(wú)疑與離職后享受生活、

跳起國標舞的馬德勝差別甚大，大片多少但因為這起案件 ，大片多少他們又得以聯(lián)系到一起，在案件取得進(jìn)展的那個(gè)KTV之夜里，王響、馬德勝、龔彪的徹夜狂歡好似又象征著(zhù)那個(gè)曾經(jīng)存在的共同體的重臨。在這個(gè)意義上，我們可以說(shuō)，《漫長(cháng)的季節》無(wú)疑試圖按照黃平給出的以東北作為文學(xué)的方法論框架，用城市風(fēng)景勾連起社會(huì )歷史變遷，用已然被區隔開(kāi)來(lái)的人們的重聚召喚集體記憶的再現。但是，正是在這里，我們必須要提出質(zhì)疑。我們不難發(fā)現的是，香蕉作為偵探的三人團在ktv之夜的狂歡無(wú)疑也是對既有東北文本的一種挪用，香蕉在《馬大帥》與《鋼的琴》中都有類(lèi)似的情節發(fā)生。但是問(wèn)題在于，如果說(shuō)在戴錦華與劉巖那里，《鋼的琴》中陳桂林及其工友能夠象征著(zhù)失落的東北工業(yè)共同體與失落的工人階級，那么本劇中的王響三人組，是否能有同樣的效力。筆者以為，事實(shí)上是不能的。在這里存在的根本性問(wèn)題便是，什么是工人階級/無(wú)產(chǎn)階級？美國社會(huì )學(xué)家麥克·布洛維的經(jīng)典著(zhù)作《生產(chǎn)的政治》的書(shū)名為我們提供了解開(kāi)這一問(wèn)題的思路，這一標題指