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“監獄風(fēng)云”中不時(shí)挑逗起觀(guān)者對“事實(shí)”的疑慮。當阿瑞問(wèn)安迪為什么會(huì )入獄時(shí)，直播最新載A最新他說(shuō)：直播最新載A最新“我是無(wú)罪的?！币环矫嬲T導觀(guān)者懷疑甚至重建假設，一方面繼續主題性悖論的凸現。阿瑞聽(tīng)了后應到：“來(lái)這里的都是無(wú)罪的?！庇谑呛?，主題性悖論在不經(jīng)意間被揭示出來(lái)，此時(shí)觀(guān)者并未注意。影片的高明便是倒置了因果關(guān)系，將結論首先提了出來(lái)，而后慢慢交待前提，使觀(guān)者隨著(zhù)影片向縱深發(fā)展不斷體驗到光亮，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預言性，這一過(guò)程本身就是一個(gè)悖論，但極大地拓展了影片的鑒賞空間。不過(guò)，版下版觀(guān)者此刻的重建假設便擱淺在了“不是安迪，版下版誰(shuí)是兇手”的問(wèn)題上。我自然而然便聯(lián)想到了《夜半歌聲》中的一段鏡頭：男主人公宋丹平在房間內閱讀信件有人敲門(mén)，開(kāi)門(mén)，門(mén)又關(guān)了起來(lái)，失火了，這一過(guò)程一共出現了三次，而前兩次也激起了觀(guān)者無(wú)法得知實(shí)情的惱怒 ，同樣，隨著(zhù)影片的發(fā)展，便消弭在了嗟嘆聲中。導演在這里還算比較“留情”并未如《尼羅河上的慘案》那般，使觀(guān)者懷疑到自己頭上，也沒(méi)有如《小李飛刀》、《月光寶盒》那樣使人昏厥 ，而是在一步步扎實(shí)完善了主題性悖