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影像田野的方式書(shū)寫(xiě)民族志。傳統傳記片要么聚焦在人物成長(cháng)過(guò)程中的情感片段和重大抉擇開(kāi)展人物敘事,真人直播線(xiàn)試圖深錨人物的生命體驗來(lái)反身性塑造一個(gè)鮮活的人物,真人直播線(xiàn)最終收斂于某個(gè)戲劇化的高潮場(chǎng)景切片。要么聚焦于特殊時(shí)期、事件,把戲劇矛盾放置在這個(gè)共時(shí)性場(chǎng)景里面,舞臺化表現人物復雜的心路。諾蘭顯然沒(méi)有采用這個(gè)模式,大量交叉剪輯和緊湊節奏的敘事,喧嘩般的視聽(tīng)聲響使得多條并行敘事線(xiàn)如同懸疑片敘事線(xiàn)詭計一般,慢慢交疊澄清一個(gè)總體面貌。這和傳統傳記片有張有極品少婦被扒開(kāi)雙腿躁出白漿小說(shuō)弛的橋段編織,美女注重戲劇張力和人物弧光的共融也不是一個(gè)路數,美女這使得奧超大乳抖乳露雙乳呻吟電影本海默顯得“特殊”——這里面既沒(méi)有平民或者旁觀(guān)者視角,甚至沒(méi)有“鮮活”的人物。里面絕大部分男性角色主要是承托歷史感和體現主角自我糾葛的他者,用于反身性聚焦奧本海默看似的倫理困境。女性角色要么被男性凝視塑造“精神母親”角色給奧本海默的道德疲態(tài)提供精神助力和無(wú)

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限寬容,全集要么被塑造成“性客體”,全集用來(lái)通過(guò)“裸露”和“性愛(ài)”來(lái)表達奧本海默對自我短暫的精日日操夜夜操視頻神敞開(kāi)和裸露,解釋其深度的自我精神需求。諾蘭用了一個(gè)很極端茨威格寫(xiě)傳記的視角來(lái)表達奧本海默中關(guān)于科學(xué)倫理和責任的人類(lèi)普遍困境,熱衷于去塑造一個(gè)超脫站在山巔卻充滿(mǎn)矛盾缺陷的普羅米修斯,在艱難和困頓中慢慢爬到山巔彰顯著(zhù)科學(xué)版的權力意志。茨威格視角中總是認為這種尼采一樣的超人展現著(zhù)人類(lèi)群星的光輝并推動(dòng)文明的進(jìn)步 ,同時(shí)這種傳記寫(xiě)作沒(méi)有真正的人物塑造,他是某種文明理念沖突的承載物,歷史身份和面孔大于一個(gè)活生生的人。這種從講普遍歷史寄托給個(gè)體,韓國也是其寫(xiě)完巴西未來(lái)之國后絕望離去的一種觀(guān)念矛盾。這部電影也是,韓國原子彈倫理問(wèn)題是一個(gè)超人面對人性和過(guò)度人性的彼岸思索,這里面科學(xué)界的視角美女三級毛片著(zhù)墨不多,整體而言就是一個(gè)普羅米修斯隱喻,在盜火之后接受的懲罰和自我困頓,把自己放在超人的視角去擔心火種傳播后人類(lèi)未來(lái)用火制造的戰爭是否會(huì )使得整個(gè)文明燃燒殆盡。這里我倒不愿意去引用尼采,古希臘悲劇中典型的不朽者倫理糾葛敘事中,在塑造“高貴人物”時(shí)熱衷于塑造其過(guò)失或者性格缺陷造成的命運跌落,最終要么迎來(lái)死亡的迷狂,真人直播線(xiàn)要么陷入沉默的寂靜,真人直播線(xiàn)從而引起某種倫理共鳴,最后制造古希臘倫理學(xué)中善與惡的沖突和解。奧本海默可能較為進(jìn)步的點(diǎn) ,是最后把倫理問(wèn)題懸置,把倫理?yè)鷳n(yōu)放入人類(lèi)長(cháng)久的命運之中,和真實(shí)世界的冷戰史產(chǎn)生互相印證。某種程度的諷刺效果在于

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,美女來(lái)自于科學(xué)巔峰的“死亡”——核武器,美女在長(cháng)久蹉跎的冷戰環(huán)境中帶來(lái)的恐懼,但維持了最低限度的脆弱平衡,甚至這個(gè)威懾平衡,在全球化和晚期資本主義“繁榮”的當下,依然是最穩固的秩序基礎。某種程度這種抽象的倫理糾紛深遠卻又淺薄,因為人類(lèi)正看似幸福地緊貼在死神的懷抱中,在深淵的薄冰上安然入睡。這是一則,全集和電影專(zhuān)有名詞有關(guān)的【觀(guān)影指南】安全許可:全集類(lèi)似于一個(gè)工作許可證,有了安全許可證以后,能夠參與到國家的各種機密制造業(yè)任務(wù)當中去 。同時(shí)如果獲得了安全許可證,說(shuō)明這個(gè)人的【背景調查沒(méi)問(wèn)題】是一個(gè)忠于黨和國家的好公民。換句話(huà)講,如果有一天沒(méi)了,要么是國家不需要你的技術(shù)了,要么是你的【忠誠度】被懷疑了。(奧本海默又是一個(gè)非常愛(ài)國的人 ,所以如果被剝奪了這個(gè)證件,等同于對他的知識/影響力/還有忠誠度的

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【三重否定】)(我猜的)左翼右翼:韓國左翼是自由派,韓國右翼是保守派;左翼相信zf,右翼相信人類(lèi)(大概吧)知乎搜索的相關(guān)資料美共/西共/其他共:都是共和主義,因為美國本身不是共和主義 ,所以共和主義在美國類(lèi)似于中國的GMD時(shí)間

線(xiàn)大概:真人直播線(xiàn)奧本海默出生-上學(xué)-工作-顯擺語(yǔ)言能力-教書(shū)-開(kāi)始研究原子彈研發(fā)項目-研發(fā)成功-認識了劉易斯施特勞斯(小羅伯特唐尼)-奧本海默利用自己的影響力在社會(huì )上做事-得罪了劉易斯施特勞斯-奧本海默參加聽(tīng)證會(huì )-同時(shí)期/聽(tīng)證會(huì )結束,真人直播線(xiàn)劉易斯施特勞斯被拒絕成為內閣成員。影片中大量人物對白和人名,所以感覺(jué)有沒(méi)看懂的地方就先記住人名(故事主線(xiàn)是不難的),慢慢看完大概能把人物關(guān)系梳理清楚。一個(gè)感受:電影的情節不難,但是有些地方?jīng)]看明白。鏡頭語(yǔ)言沒(méi)看懂的地方太多了,沒(méi)看懂的感覺(jué)已經(jīng)延伸到哪怕二刷三刷都不一定能夠看懂的地步。。。電影結尾看得上一部諾蘭作品是《敦刻爾克》 ,美女覺(jué)得很一般,美女再往前是《信條》和《致命魔術(shù)》個(gè)人都覺(jué)得偏爛。蝙蝠俠系列 ,《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》后他的作品我都不怎么感冒 ,所以看這部之前預期沒(méi)有多高,即使超預期也沒(méi)有高到哪里去。今天巧合下二刷,看得IMAX,音畫(huà)體驗更上一層樓,但對整部電影的看法沒(méi)什么改變,堅定了第一次看完的感想。人物傳記電影優(yōu)秀檔的底線(xiàn)是《巴頓將軍》,把歷史人物和其參與的重要歷史事件交代明白就夠了,天花板則是《末代皇帝》 ,在優(yōu)秀線(xiàn)的基礎上把主角所處的時(shí)代背景和社會(huì )氛圍一同描繪清晰,同時(shí)塑造一些重要的配角?!秺W本海默》則是處于優(yōu)秀和頂級之間的一部??焖倭鲿车墓澴?,全面清晰的配角,時(shí)代背

景與社會(huì )氛圍的刻畫(huà)。幾個(gè)關(guān)鍵配角的成色很足 ,全集也都是明確為主角服務(wù)的塑造思路,全集多角度交代了奧本海默復雜的人生。結構設計依舊是諾蘭的絕活,非線(xiàn)性的敘述結構是這部最重要的一個(gè)設計,說(shuō)是整部電影最令人驚艷的地方都不為過(guò),但我感覺(jué)問(wèn)題就在這,這個(gè)相當高級精密,看起來(lái)也很過(guò)癮的電影結構著(zhù)重加強放大的是陰暗復雜的政治斗爭,而奧本海默這個(gè)人最該著(zhù)重去描繪的一面是政治斗爭嗎?這個(gè)電影結構(后一個(gè)小時(shí)尤其)把敘事重點(diǎn)拉到了政治斗爭上,對此我持懷疑態(tài)度,不確定相比于原子彈發(fā)明這種全人類(lèi)層面的事件,他個(gè)人參與的政治風(fēng)波有那么值得著(zhù)重敘述。電影的黑白畫(huà)面部分完全服務(wù)于施特勞斯,韓國鋼鐵俠所堅信的權利身處陰暗算是對黑白畫(huà)面設計的解釋 ,韓國但我沒(méi)覺(jué)得這個(gè)特殊的畫(huà)面設計和奧本海默有太大的關(guān)系,感覺(jué)可能是一拍大腿的決定,炫技操作但意義有限。我一直認為美國社會(huì )對于原子彈使用后的愧疚感都來(lái)源于信息差 ,不太了解鬼子

在亞洲戰場(chǎng)上多殘忍多極端。從甲午海戰到日俄戰爭再到太平洋戰爭,真人直播線(xiàn)鬼子高層的決策方針有且只有一個(gè) :真人直播線(xiàn)“梭哈!全梭哈!” 。鬼子梭哈的決心是所有理性思考中帶著(zhù)人性的普通人所不能想象的,對于“投放原子彈其實(shí)是減少傷亡”的觀(guān)點(diǎn) ,我個(gè)人是極度認同的。假圖,純樂(lè )子諾蘭在我心中是Top1的導演,美女能讓我跑這么遠就為了看一次全畫(huà)幅電影的 ,美女也就只有他了IMAXGT的銀幕是真的大,首場(chǎng)進(jìn)場(chǎng)就把我震撼到了,映前秀甚至讓我有點(diǎn)巨物興奮癥和恐高癥,可能是因為過(guò)于大了,1.43:1畫(huà)幅的時(shí)候有點(diǎn)看不過(guò)來(lái) ,感覺(jué)整個(gè)人都進(jìn)入電影里了。聽(tīng)了一

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