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rawledthroughariverofshitandcameoutcleanonth香蕉視頻在哪下視頻網(wǎng)站eotherside.他爬過(guò)滿(mǎn)是污水的河道，橋本滌盡罪惡，橋本在彼岸重生?！蔽蚁朐谝院蟮哪骋惶炜赡芪乙矔?huì )經(jīng)歷絕望到那時(shí)候我就再看一次這部電影在安迪越獄那晚的暴風(fēng)雨中在他爬過(guò)污水管道

的空氣 ，有菜是永遠無(wú)法91香蕉視頻appios導航觀(guān)看遏制的，有了希望就有了一切，有了希望就一切皆有可能。安迪歷經(jīng)20年的牢獄之災、香蕉20年水滴石穿般地不懈挖掘 ，香蕉終于在一個(gè)雷雨交加之夜從500碼長(cháng)的污糞管道中爬出 ，奔向自由？是安迪的朋友阿瑞在被關(guān)香蕉視頻app污TV押40年后在假釋審查官面前那番看似無(wú)謂，卻令人動(dòng)容的話(huà)？（"我沒(méi)有一天不在后悔，我回過(guò)頭去看看往昔，那個(gè)愚蠢的男孩兒犯下了可怕的罪行。..

....小男孩早已不見(jiàn)了，視頻只剩下這個(gè)厭物 ，視頻垂垂老矣。"）—視頻香蕉網(wǎng)站在線(xiàn)—是這些，卻又不僅是這些。電影是在一點(diǎn)一滴的敘述中漸漸滲入我們的心靈的。如果要全講述出來(lái)，就要把電影整個(gè)重講一遍。是的，一點(diǎn)一滴地敘述，那撞擊我們心靈的東西在你不設防間直觸你的內心深處。即使在唯一能證明安迪是無(wú)辜的證人被監獄長(cháng)槍殺了以后，安迪仍不肯放棄希望。阿瑞看到他在神思恍惚間講述自己心中最美好的記憶與夢(mèng)想91式香蕉視頻APP，采訪(fǎng)以為他快要精神崩潰了，采訪(fǎng)"人的忍耐總是有限的......"他這樣解釋安迪。其實(shí)如果真是這樣 ，我們也會(huì )如此原諒安迪：曾有多少人被殘酷的環(huán)境毀掉啊 ！當我看完肖申克的救贖時(shí)，橋本我體會(huì )到了這一切，橋本監獄中生活絕對沒(méi)有樂(lè )趣可言，更加染不上什么希望，在絕望中找希望更是困難 。人們總說(shuō)不要和命運抗爭，可是當安迪戰勝命運的時(shí)候，我們也可以說(shuō)這種勝利恰恰是命運的一部分。肖申克的救贖是一部拍攝于1994年的經(jīng)典，故事發(fā)生在1947年，講的是一個(gè)銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉后誤指控用槍殺死了她和她的情人，被判了無(wú)期徒刑，意味著(zhù)他將在肖申克監獄中度過(guò)他的余生。該片透過(guò)監獄這個(gè)強制使人失去自由，高度強調紀律的特殊背景來(lái)展現作為個(gè)人的人對時(shí)間流逝、環(huán)境改造的恐懼。所謂的救

贖 ，有菜并不是安迪本身，有菜因為他不但拯救自己，也拯救了他的獄友。面對獄友的拯救體現在精神上的拯救，他讓瑞德明白了追求自由和希望的可貴，這兩個(gè)人，在安迪真正獲得救贖的時(shí)候又走到了一起。整部電影就是圍繞三次就是而演。第一次安迪幫獄警逃稅，為獄友贏(yíng)得了每人三瓶破；第二次，他在預警榜首播放費加羅的婚禮，展現音樂(lè )的美；而第三次，則是在獄中辦起了圖書(shū)館，其經(jīng)費是安迪以每個(gè)禮拜兩封信向州長(cháng)申請的，這是個(gè)劃時(shí)代的勝利。后來(lái)，出現了來(lái)一個(gè)扭轉乾坤的年輕犯人 ，他知道關(guān)于安迪所犯案子的真兇 ，然而很不幸的，這個(gè)年輕人被殺害了。這時(shí)，瑞德以為安迪會(huì )在使我中選擇自殺，恰好相反，香蕉真正想獲得自由的人，香蕉會(huì )選擇另一條路，一條通往自由的路。真兇自由應該也是本片所要表現的主旨之一 。安迪曾經(jīng)對那個(gè)年輕人說(shuō)過(guò)一句話(huà)，“人，不是忙著(zhù)或，就是忙著(zhù)死?！比松牟煌秤?，在于人的選擇，有時(shí)候是死亡 ，有時(shí)則是繼續生存下去，當面對是絕望的時(shí)候，你會(huì )怎么選擇，死亡還是生存下去？一個(gè)人能夠在痛苦的監獄生活，不放棄對自由的向往，所以他成功了 ，獲得了自由。其實(shí)，認識本身就是一個(gè)鑒于，我們每個(gè)人都是被社會(huì )體制化的產(chǎn)物 ，它就是希望就在我們心里，放棄了希望，生活就是灰暗的，不要人文希望是痛苦的根源。記得誰(shuí)動(dòng)了我的奶酪書(shū)中一言 ：克服你內心的恐懼 ，改變你自己，釋

放你自己。末了，視頻我想對大家說(shuō)，希望是個(gè)好東西，也許是世界上最好的東西，好東西從來(lái)不會(huì )流逝。

《肖申克的救贖》中安迪與典獄長(cháng)、采訪(fǎng)獄警之間的斗爭，采訪(fǎng)制度牢籠下對自由追求者和制度的掌權者之間的較量，這兩個(gè)矛盾雙方經(jīng)過(guò)多次的斗爭，在雙方勢均力敵、局面呈現白熱化狀態(tài)時(shí)，安迪的成功越獄象征矛盾雙方的斗爭有了轉折點(diǎn)。最終以安迪碟。由此可見(jiàn)，橋本展現越獄過(guò)程的感官刺激并不是《肖申克的救贖》故事的目的，橋本而只是它好看的皮囊。編劇大師拉約什·埃格里在《編劇的藝術(shù)》中引用法國戲劇理論家費迪南·布倫梯爾說(shuō)：“一部戲必須以一個(gè)‘目標’開(kāi)始?！边@個(gè)“目標”指的就是一部劇作的前提，劇作的目的就是為了證明一個(gè)命題。這個(gè)命題可以是世間存在的普遍真理，也可以是編劇希望證明的道理 ，但具體表現形式可以千差萬(wàn)別。比如同樣想證明“為了愛(ài)情犧牲一切”，《羅密歐與朱麗葉》和《泰坦尼克號》的年代、背景、人物、情節 、事件完全不同，但這兩部劇作帶給我們的心靈震撼不分伯仲?！缎ど昕说木融H》也不例外，這部“世界第

一”影片力圖通過(guò)演繹故事證明命題和傳遞道理，有菜而且導演兼編劇弗蘭克·德拉邦特野心很大，有菜它給影片塞了不止一個(gè)主題，而是三層甚至更多 。01種族：黑人與白人在《美國不平等的起源》中有句話(huà)可以作為我們解讀肖申克第一把鑰匙：“種姓不能用來(lái)解釋美國生活的方方面面，香蕉但如果不考慮種姓和根深蒂固的等級制度，香蕉我們就不可能完全理解美國生活的任何一個(gè)方面?！庇捎谂`制曾是美國的立國支柱之一，毫不夸張的說(shuō)，廢奴后自由黑人的問(wèn)題貫穿于美國生活的方方面面，直到現在不僅沒(méi)有解決，還愈演愈烈。想從根本上理解肖申克，

首先要從黑人演員摩根·弗里曼飾演的獄友瑞德（Red）入手。在肖申克各個(gè)版本的海報中，視頻除了雨夜安迪張開(kāi)雙臂迎接自由那款外，視頻其他所有版本海報以及主要劇照，都是以安迪和瑞德平等的形象出現。這種安排首先是劇情和宣傳需要，一主一配相得益彰，而且摩根·弗里曼的咖位也足夠和蒂姆·羅賓斯并列。這只是電影外觀(guān)層面的表象。肖申克如此凸顯一個(gè)落難的白人精英和一個(gè)黑人囚犯老大的地位對等，采訪(fǎng)并安排他倆從相互照應發(fā)展成生死之交，采訪(fǎng)更深層次的意義在于，這對美國人來(lái)說(shuō)具有極強烈的種族平權暗示。關(guān)于肖申克的幕后八卦提到，瑞德這個(gè)人物在斯蒂芬·金的原著(zhù)里并不是一個(gè)黑人，而是一個(gè)愛(ài)爾蘭裔。電影開(kāi)始選角時(shí)，也是按照愛(ài)爾蘭裔白人演員去物色瑞德的飾演者，但最后綜合各方面意見(jiàn)，導演決定改為黑人演員摩根·弗里曼出演瑞德，并把瑞德這個(gè)角色改寫(xiě)為非洲裔美