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真實(shí)”是無(wú)法被觀(guān)測的。在他人眼中的我并不是真正的我，香蕉而在我眼中的我只是“我所希望成為的樣子” ，香蕉組成我們的根本的來(lái)自肉體的影響與潛意識的積累是無(wú)法被觀(guān)測的，實(shí)際上我們連自己同性女交友appAPP軟件都無(wú)法完全掌控。無(wú)論是什么東西我們都只能看到它的一個(gè)或幾個(gè)面，而真理始終未被人類(lèi)掌握。然而在夢(mèng)的世界，我們的所有的潛意識都將毫無(wú)保留的被呈現，在夢(mèng)中的世界才是“我”這個(gè)存在真正的模樣，無(wú)論善意或惡意，都將在夢(mèng)中以某種形式呈現出來(lái)。而在夢(mèng)中的世界相守終生的COBB和MAL，他們的愛(ài)無(wú)疑也是最真實(shí)的愛(ài)，真正的心靈相通毫無(wú)阻隔，完完全全的向

和日本人被KICK回了現實(shí)，視頻視頻這種解釋看似行的通，視頻視頻但這又和理由1和2相悖，和影片本身相悖了。 5，我認為，這個(gè)結尾，正是體現“夢(mèng)”元素的最佳表現方式，如果放在現實(shí)中，就無(wú)法表現出來(lái)了。就象我之前看的惡心懸疑《鬼鏡Mirrors》，結尾就是男主角雖然戰勝惡鬼，最后卻永遠被關(guān)進(jìn)了鏡子里，甚至是死是活都不能確定。 影片的最后，陀螺一直在轉，就結束了。這個(gè)結尾真的CUT很妙。其實(shí)大家順著(zhù)陀螺想下去，不管是什么樣的結局 ，都會(huì )有一群的觀(guān)眾失望 。如果陀螺倒了，一群和我有同樣想法的人就會(huì )失望——狗尾續貂的平淡結局。如果陀螺沒(méi)倒，但是，注意“但是”女生洗澡直播app精品全集 ，網(wǎng)站Nobb終會(huì )發(fā)現仍在旋轉的陀螺，網(wǎng)站他會(huì )知道這一切仍是秀藝直播appAPP不卡夢(mèng)境；就算沒(méi)有發(fā)現陀螺，但他終究要醒過(guò)來(lái)，那之后他會(huì )不會(huì )人格分裂呢？而且喜歡happyending的觀(guān)眾又要失望了。 P.S. ：對于戒指一說(shuō)，我不怎么認同。如果說(shuō)夢(mèng)里帶戒指 ，現實(shí)就沒(méi)戴，那么

我可不可以理解為，香蕉因為Nobb在夢(mèng)境里一直被困在亡妻的影子中 ，香蕉所以還帶著(zhù)戒指 。美女視頻直播高清高清后來(lái)，在小蘿莉的幫助下，他擺脫了影子，所以即使在夢(mèng)中，他也不用再戴著(zhù)戒指了。黃小邪（張泠） 談及英國導演克里斯托弗?諾蘭（ChristopherNolan）新作《盜夢(mèng)空間》(Inception)，視頻視頻關(guān)鍵詞自然圍繞“夢(mèng)”。電影與夢(mèng)有與生俱來(lái)的親密關(guān)系：視頻視頻電影被稱(chēng)作“白日夢(mèng)”，好萊塢被稱(chēng)美女無(wú)遮擋直播app免費TV作“造夢(mèng)工場(chǎng)”，《盜夢(mèng)空間》中演員整齊陣容被稱(chēng)為“夢(mèng)之隊”。影片關(guān)于DomCobb（萊昂納多?迪卡普里奧飾），一位可控制別人夢(mèng)境、潛入其潛意識盜取經(jīng)濟秘密的竊賊，接受日本商人Saito（渡邊謙飾）條件 ，實(shí)施更為高端和危險想法：網(wǎng)站將一想法植入Saito競爭對手、網(wǎng)站某能源集團繼承人羅伯特（希里安?墨菲飾）潛意識中令他改變主意，解散集團，如是Saito可壟斷此領(lǐng)域，Cobb也能結束亡命天涯生活，回美國與一雙兒女團聚。Cobb召集左膀右臂：助手Arthur（約瑟夫?戈登?萊維特飾）、設計師Ariadne（艾倫?佩姬飾）、變形人Eames（湯姆?哈迪飾） 、藥劑師Yusuf（迪利普?勞飾），設計更為精密復雜的三層迷宮式夢(mèng)境結構，實(shí)施計劃；而C

obb亡妻Mal（瑪麗昂?歌迪亞飾）不時(shí)現身于各層夢(mèng)境中，香蕉破壞計劃……《盜夢(mèng)空間》融合和跨越動(dòng)作、香蕉科幻 、間諜、黑色電影等類(lèi)型。 影片前半部分鋪墊時(shí)敘事更為精巧有趣，刻意模糊“現實(shí)”與“夢(mèng)境”之間界限甚至詰問(wèn)其定義，偶爾令觀(guān)眾難以辨別何為“幻”何謂“真”，或在哪一層“現實(shí)”（或“非現實(shí)”）。后半部分更明晰和有條理性，視頻視頻強調不同層次夢(mèng)境間轉換的節奏張力和平行進(jìn)行的四層“現實(shí)”間嫻熟交叉剪接（要歸功于剪輯師LeeSmith）。多個(gè)時(shí)空的平行交叉剪接，視頻視頻1916年美國導演格里菲斯(D.W.Griffith)的大制作《黨同伐異》(Intolerance)已相當嫻熟；“最后一分鐘營(yíng)救”也是電影誕生不久即有 。在100年后的今天使用這些手法，不算電影敘事技巧的大舉創(chuàng )新和發(fā)展，但電影技術(shù)發(fā)展，視聽(tīng)節奏顯然有加強。諾蘭對引導觀(guān)眾經(jīng)歷過(guò)程比設置懸念更為有興趣（盡管片中有些似是而非的懸念）。影片的神話(huà)意味和

隱喻暗示也通過(guò)人物姓名設置增加詮釋可能性：網(wǎng)站Mal在法語(yǔ)中意為“邪惡”，網(wǎng)站經(jīng)典“黑色電影”(filmnoir)中“紅顏禍水”(femmefatale)類(lèi)型；Ariadne則為希臘神話(huà)中女神，她給特修斯(Theseus)一個(gè)線(xiàn)團，助他走出迷宮（在影片中此人物則引導觀(guān)眾，將她設為新來(lái)者，對她解釋夢(mèng)境游戲規則即是對觀(guān)眾解釋?zhuān)?。

整個(gè)情節為巨大幻覺(jué) ，香蕉視角、香蕉時(shí)空變換，層層機關(guān) 。這多層“夢(mèng)”義，連接電影文本內外及觀(guān)影經(jīng)驗。電影創(chuàng )作過(guò)程與Cobb團隊造夢(mèng)過(guò)程相似，都需要空間和視覺(jué)想象力。已然超越對現實(shí)的模仿，而力圖成為“純粹的創(chuàng )造”（purecreation），一個(gè)虛擬現實(shí)（virtualreality） 。成為音樂(lè )動(dòng)機的EdithPiaf歌曲“Non,JeNeRegretteRien”（《不，我不后悔》）在不同的拍攝手法。將故事情節扣成一個(gè)橫向的圓形，視頻視頻使電影一經(jīng)出現就鋒芒畢露。除去電影里隱含的政治語(yǔ)言，視頻視頻導演對周遭世界的不信任和不安全感也初露端倪。在諾蘭投靠了好萊塢之后的[記憶碎片]里，這種手法被玩的更加爐火垂青。倒敘的故事情節，兩條敘述線(xiàn)索交錯貫穿，使電影顯得晦澀難懂。但在理解之后又有一種無(wú)法言明的悵然。相比較處女作又多了一些技巧

上的游刃有余和商業(yè)化的詩(shī)性氣質(zhì)。所以也難免我會(huì )覺(jué)得諾蘭在蝙蝠俠這樣的商業(yè)片之后，網(wǎng)站無(wú)法在自編自導的電影里再帶來(lái)任何的驚喜。但卻等到了[盜夢(mèng)空間]。導演將慣用的橫向圓環(huán)換成了縱向圓環(huán)，網(wǎng)站即夢(mèng)中夢(mèng)的嵌套結構 。這樣的敘述方式曾在他的兩分鐘短片[無(wú)聊蟲(chóng)]中出現過(guò)，不過(guò)劇情要簡(jiǎn)陋的多,現如今回頭看顯得有點(diǎn)小打小鬧也不夠飽滿(mǎn)。也難怪諾蘭要十年磨一劍籌拍這部[盜夢(mèng)空間] ，想來(lái)在完善劇情方面他也下過(guò)不少功夫。在[盜夢(mèng)空間]里，以往電影里主角們所面臨的不可抗力從自身的生理缺陷，社會(huì )環(huán)境使然，或者更為智力超群的對手，香蕉換成了天命。連帶著(zhù)的，香蕉是一同迷失了的自身存在感 。不知所處的環(huán)境是夢(mèng)是真，所愛(ài)之人是真實(shí)還是幻象。即便費盡心力 ，也難免在迷宮中打轉。虛構出來(lái)的城市膠著(zhù)自身無(wú)法逃避的恐懼和欲望，成為無(wú)可醒來(lái)的空中之城。電影里所展現出的恐懼更與前輩希區柯克有幾分相似。就是這樣的世界 ，我們活著(zhù)的世界。真相只能是被鑲嵌在鏡子的另一邊，意義也像是黯淡的影子。但這

就是我們在愛(ài)著(zhù)的世界，視頻視頻能夠不明真相孤注一擲。年復一年的在無(wú)限狹小又無(wú)限廣闊的空間里恣意抒情。這是屬于諾蘭的看不見(jiàn)的城市，視頻視頻他的不安全感，他的深?lèi)?ài)與懷疑全部投擲其中。而我們與之共同擁有的 ，就是這148分鐘的南柯一夢(mèng)。醒來(lái)以后 ，電影散場(chǎng)。他的夢(mèng)還在繼續 ，而我們的又倉皇投身到自己的欲望里，自己的萬(wàn)丈紅塵。李銀河曾經(jīng)問(wèn)王小波，我們之間的感情好的像夢(mèng)一樣 ，可否永遠這樣？小波說(shuō)，是夢(mèng)總會(huì )有做完的一樣，所以我們要把它變成真的。我自問(wèn)沒(méi)有這樣的能力 ，網(wǎng)站這樣的能力有幾人有。但在夢(mèng)里，網(wǎng)站我曾經(jīng)與所愛(ài)的人一起變老。這份快樂(lè )，不存在真假的鑒別。那么它就是真的，它就值得用全部的力量去相信。