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這視為人類(lèi)獨享的自由?！弊鳛閭饔浧?，視頻《奧本海默》也享有這種自由，視頻或者說(shuō)，這是必須完成的任務(wù) 。在接受《人物》采訪(fǎng)時(shí) ，諾蘭說(shuō)：“我在尋找一種方法午夜美女直播在線(xiàn)視頻視頻免費，使讀者，使我自己，使整個(gè)項目都能清楚地看到，我們將從他的角度看到一切?！彼罱K的選擇是使用第一人稱(chēng)創(chuàng )作劇本，把自己完全代入奧本海默：“我走進(jìn)來(lái)，我坐在桌子旁，我做了這樣的事情?！被蛟S也因為此，文本最終展現出的是高度的主觀(guān)性。借由非線(xiàn)性敘事、聲效 、蒙太奇等諾蘭的保留節目，觀(guān)眾被摁頭進(jìn)入奧本海默的世界，不僅看到他的經(jīng)歷、選擇，更要體會(huì )他的情緒、感受?！秺W本海默》劇照。在TheCinematicSignifier（《電影的能指》）中，香蕉ChristianMetz（克美女隱私直播app最新版APP里斯蒂安·麥茨，香蕉電影理論家）闡述了情緒（affect）是如何在電影中運作的。他認為，它源于觀(guān)眾對電影作為表征媒介的意識與真實(shí)的、確實(shí)體現的情感體驗之間的二元論?！秺W本海默》在這組二元論中

毫無(wú)疑問(wèn)偏向后者。沉浸在這個(gè)文本所提供的高密度臺詞和目不暇接的敘事迷宮之中，視頻觀(guān)眾遵循現在流行的“質(zhì)疑-理解-成為”的框架，視頻最終如諾蘭所愿把腳踏進(jìn)這個(gè)天才的鞋子之中。諾蘭敘事的商業(yè)化特征也在于此。和其他好萊塢電影一樣，他的故事從不會(huì )留下太多空隙讓你產(chǎn)生布萊希特（Ber國外美女直播app免費在線(xiàn)toltBrecht）所鼓吹的間離感。后者認為，香蕉戲劇或電影營(yíng)造的自然主義或現實(shí)主義幻象，香蕉阻礙了戲劇和電影觀(guān)眾反思現實(shí)生活同敘事事件之間的聯(lián)系。只有在一些陌生化的瞬間 ，觀(guān)眾才能從傳統戲劇提供的強大幻覺(jué)中清醒出來(lái)、更直接地和戲劇所描述的內容建立連接，從而成為改革潛在的實(shí)踐者。諾蘭從不這么做，本質(zhì)上是他缺乏真的讓影像影響現實(shí)的野心。與少女真人直播視頻官方觀(guān)看深受馬克思主義影響的布萊希特不同，視頻諾蘭沉湎于自己的敘事游戲?！秺W本海默》因此是一部非?！爸Z蘭”的作品：視頻敘事的中心沒(méi)有留白，人物的復雜性不意味著(zhù)留給觀(guān)眾自行理解的空間。雖然關(guān)于影片的一些刻板印象就是“信息密度大、很燒腦”，但《奧本海默》是一個(gè)被嚴格規劃好的迷宮，強編碼的信息流中沒(méi)有岔路口 。它要求觀(guān)眾勤勤懇懇地在唯一敘事的引導下，走到唯一的終點(diǎn)?！秺W本海默》劇照。接受《看理想》采訪(fǎng)時(shí)，諾蘭就坦承

：香蕉“想把真實(shí)歷史拍成戲劇性電影，香蕉最大的挑戰其實(shí)是知識量。你需要足夠的知識來(lái)建立敘事的權威性?！币粋€(gè)權威的、強說(shuō)服力的解答，是諾蘭給予“再現歷史”這一課題的答案。那么 ，《奧本海默》對歷史的再現是否公允？在回答這個(gè)問(wèn)題之前，讓我們看看另一部傳記片。實(shí)際上 ，在很長(cháng)一段時(shí)間里，每看完一部傳記片，我都很難不想到《阮玲玉》。這部關(guān)錦鵬拍攝的關(guān)于阮玲玉的電影，以它的后現代性而出名。和諾蘭的敘事策略截然不同，《阮玲玉》反對展示一個(gè)被編織得看不見(jiàn)接縫的幻境。雖然同樣使用非線(xiàn)性敘事，但《阮玲玉》的三條敘事線(xiàn)并非互相鞏固，更像是互相拆臺：一條時(shí)間線(xiàn)上，彩色的影像再現阮玲玉（張曼玉飾）在20世紀30年代初演藝生涯；另一條線(xiàn)上 ，視頻阮玲玉本人出演的黑白默片作為檔案圖像出現；更精彩的第三條線(xiàn)上，視頻《阮玲玉》這部電影的拍攝和準備過(guò)程被記錄下來(lái)。于是觀(guān)眾們看到，張曼玉一會(huì )兒扮演著(zhù)阮玲玉，一會(huì )兒又作為張曼玉本人，坐在鏡頭前闡釋她對阮玲玉的看法?！度盍嵊瘛穭≌?。死于“流言可畏”的阮玲玉最怕旁人篤定的揣

測、香蕉敘事、香蕉評說(shuō)，所以關(guān)錦鵬一再地在現實(shí)和虛擬之間仰臥起坐，是為了在這隕落的巨星被蓋上的棺槨留出一道縫，一道可供喘息的縫，使所有敘述停留在知與不可知、信與不確信之間。如MetteHjort（樂(lè )美德，學(xué)者）所言 ，通過(guò)強調紀錄影像的“元電影”特征，自傳片自我反思的維度被拓展。這種多層次的生命寫(xiě)作中，自我反思性 、懷疑和不確定性扮演了重要角色 ，觀(guān)眾被鼓勵探求他們所可能獲取的最佳敘事，而不是被權威灌輸唯一解 。和《阮玲玉》對比，《奧本海默》對待歷史的態(tài)度就相當傳統。它并未超過(guò)庫斯滕（GeorgeF.Custen）在1992年對當時(shí)的美國傳記片的洞察：“傳記片幾乎總是從中間開(kāi)始，在人

物已經(jīng)超過(guò)他或她的價(jià)值可能受到家庭影響的年齡……取代作為因果模式的家庭，視頻好萊塢嵌入了自我發(fā)明 ，視頻那是最具代表性的美國個(gè)性的建構，也是19世紀的主流性格的建構方法 ?！碑斀Y尾鏡頭回到起點(diǎn)，諾蘭的敘事就像一張嚴絲合縫的網(wǎng) ，重新發(fā)明了奧給別人的機會(huì )就是別人插向她的刀。最后取下氧氣的她在想什么呢，香蕉是后悔不應該相信這個(gè)人還是這個(gè)海底太冷了 。她向往海底的星空，香蕉只是沒(méi)想到愛(ài)人成了星空中的星星。關(guān)于木子和曼曼。女孩子是世界上最美好。我們可能會(huì )因為各種原因錯過(guò)對方生命中的重要時(shí)刻，但我們的心是永遠在一起的。我可能會(huì )不滿(mǎn)意你的對象，覺(jué)得他配不上你，但我希望你幸福。最后的最后，希望能給閨蜜

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