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麥士拿著(zhù)當年的唱片獨自在船上播放的時(shí)候，視頻1900才在角落里現身。但是1900執意不肯下船 ，視頻城市的無(wú)邊無(wú)際，就像有無(wú)數個(gè)鍵的沒(méi)有盡頭的鋼琴一樣讓他感到恐懼 ，他寧可退出生命的舞臺，給自己一個(gè)盡頭。麥士最終悲傷的離去，在遠處目送維珍尼亞號和1900一同被炸彈粉碎 。在船被最終炸毀的那一瞬 ，忽然心里面變得很空很空，不是一種想哭的沖動(dòng)，而是一種漫天卷來(lái)的悲傷和惋惜，但是似乎又無(wú)能為力，因為這夜月直播游戲版下載真人直播也是最好的結局。我想影片的成功所在就是把我們心中的另一個(gè)唯美的自我藝術(shù)化，不完他放大了純潔靈魂以及伊人游戲直播真人直播我們心靈深處的自由。至今無(wú)法忘記1900那孤獨卻不頹廢的眼神 ，不完無(wú)辜，彷徨，令人同情。說(shuō)同情1900，我們真沒(méi)有資格，疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎么活，又是什么支撐著(zhù)自己，可以沒(méi)有信仰，但必須要有信念。影片的拍攝風(fēng)格也非常精致 ，畫(huà)面構圖、布景道具等方面都花了大工夫 。從開(kāi)片紐約遠處云霧繚繞的高樓，巨大的自由女神到鍋

爐間的鋼鐵風(fēng)格和像船艙中精致的布景再到電腦合成的海上風(fēng)暴，香蕉小說(shuō)等等 ，香蕉小說(shuō)都給人強烈的視覺(jué)享受。影片用時(shí)光的交替 ，現實(shí)和回憶的交疊，以?xún)蓷l線(xiàn)記述著(zhù)一個(gè)故事，一個(gè)人，一段傳奇。在一個(gè)個(gè)回憶和現實(shí)的鏡頭的交錯之間，雖然留了很多空白，但1900的傳奇故事依然完整流桃花主播視頻真人直播暢地表現出來(lái)，陸地與海洋、音樂(lè )與心靈 、自然與文明的精彩對話(huà)在此展開(kāi)。它的情節如抽絲般緩慢，畫(huà)面黯淡地象褪色的底片，音樂(lè )卻貫穿于整個(gè)故事的始終。色彩與光也是一部影片中最重要的組成因素，是影畫(huà)的表意藝術(shù)。從不同的角度，以不同的色彩，用不同的燈光一次拍攝下來(lái)，視頻再經(jīng)過(guò)不同的處理，視頻被導演精心設計過(guò)的每個(gè)鏡頭能說(shuō)明一個(gè)比表面影象更震撼的蘊意。開(kāi)篇以長(cháng)鏡頭引入，慢慢推至回憶者 ，由暗到明的光線(xiàn) ，增添了些許神秘 。接下來(lái)，同樣是以長(cháng)鏡頭清晰地為我們夜月直播電腦版真人直播呈現了近在咫尺的美國。和平、寧靜中蘊含著(zhù)無(wú)限繁榮。另外，影片還在大量采用面部特寫(xiě)，來(lái)體現人物的內心活動(dòng)。導演在影片中貫穿一種比較含蓄甚至是有點(diǎn)悲劇色彩的格調,而在用光上就使得整部電影的畫(huà)面很少出現明快的色調。在“鋼琴決斗”一段中，從人群進(jìn)入舞臺開(kāi)始色調由冷色調轉入暖色調并貫穿整個(gè)場(chǎng)景。值得注意的是，在該場(chǎng)景中兩個(gè)主角Jelly和1900都身穿白色禮服。在整個(gè)環(huán)境中穿白色禮服的人物非常多 ，不完導演在光線(xiàn)的把握上明顯使兩人突出于所有人之外 。并且在本段的結尾處Jelly被打敗后默默離開(kāi)的時(shí)候采用的側光，不完使之沒(méi)入大片的黑暗之中，用來(lái)渲染人物的內心情緒。在這樣的色彩與光的精心搭配下 ，影片的畫(huà)面就和它

的音樂(lè )一樣精雕細琢。還有不得不提的此部影片里面的音樂(lè )，香蕉小說(shuō)那些如行云流水的鋼琴滑過(guò)指尖的時(shí)候，香蕉小說(shuō)好像天堂里面才可以聽(tīng)到的天籟一般，為此部電影配樂(lè )的是世界電影界著(zhù)名和資深的意大利最具風(fēng)格的作曲家EnnioMorricone埃尼奧?莫里康內，從《PlayingLove》、《LostBoysCalling》等等，視頻以鋼琴為主的音樂(lè )與電影段落畫(huà)面的配合非常貼切。比如，視頻邁克斯暈船時(shí)的詼諧，上等人舞會(huì )時(shí)的瘋狂、三等倉人們跳舞時(shí)的歡快、看見(jiàn)少女時(shí)的柔情等等都顯示了音樂(lè )的特有魅力。讓音樂(lè )的效果發(fā)揮到極至的還還算爵士樂(lè )鼻祖謝利與1900的顛峰對決。影片中是音樂(lè )給我們營(yíng)造了一個(gè)如此美麗的世界，一個(gè)理想中的世界。如果說(shuō)音樂(lè )是這部影片的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò)，一

個(gè)與音樂(lè )緊緊相連的生命，不完一首生命的絕唱，不完一種對音樂(lè )的信仰，一曲對理想執著(zhù)最求堅持的頌歌 。而電影中所表現的有些場(chǎng)景就是我們無(wú)法在現實(shí)世界中實(shí)現或找到的，比如在1900第一次觸摸到鋼琴的時(shí)候，他竟然可以彈奏出如此行云流水般的樂(lè )曲，沒(méi)有任何老師的傳授，他竟然可以如此對琴鍵運用自如。而影片中他既未受過(guò)高等正規的教育，卻可以說(shuō)出如詩(shī)一般的語(yǔ)言。在麥士找到他時(shí)，雖已過(guò)了多年，1900仍在船上，在船荒廢的年月里他

是如何生活的，香蕉小說(shuō)在這里衣冠楚楚的他似乎有了點(diǎn)神性的氣質(zhì)。但是也許這些是導演在烏托邦里面為我們建造的一個(gè)世界，香蕉小說(shuō)我們不可以用真實(shí)的世界標準來(lái)衡量它們和他，只要我們在影片中看到我們自己的烏托邦，看到我們應該堅持的理想和信仰就夠了。也許最后麥士找到了1900，也許這些只是麥士的幻想，總之，1900可以算是在這個(gè)世界里面生活過(guò)，也可以說(shuō)是在我們世界里面沒(méi)有存在過(guò)，因為我們找不到他曾經(jīng)來(lái)過(guò)這里的任何證據，或許他只是存在于我們的幻想之中。這一切，都是導演為我們創(chuàng )造的一個(gè)夢(mèng)境，一這種二元性已經(jīng)和影片融為一體，視頻成為影片一個(gè)重要的組成元素。下面將從影片的敘事，影片的人物和影片的主題三個(gè)方面對這種二元性進(jìn)行闡述。

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