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臨之夜，視頻試圖拯救整個(gè)小鎮，視頻拯救這個(gè)生命中出現的姑娘。劇中有多處重要的設定包含了雋永的日式傳統，那些關(guān)于黃昏、繩結的解讀，充滿(mǎn)了東方式智慧大大香蕉視頻在線(xiàn)和哀傷。生活于當代社會(huì )的小巫女，為神體制作的口嚼酒，偏安一隅的小鎮，這些和繁華的東京景象反復交織，既展現了亦真亦幻的背景，為故事籠罩上神秘的色彩。在歷史進(jìn)程未被改變時(shí)，小鎮在彗星降臨之時(shí)受到重創(chuàng )，是因為有夏夜集會(huì )，又是一個(gè)獨特的日本元素。在整個(gè)故事中 ，雖然沒(méi)有出現那些為人熟知的日本元素，但又時(shí)刻在展示日本獨特的風(fēng)物。如果說(shuō)這部電影有什么明顯的缺陷 ，那就是男女主的愛(ài)情線(xiàn)。男女主在魂穿過(guò)程中相處也不過(guò)幾個(gè)星期還是幾個(gè)月，解無(wú)基本處于插科打諢互相幫助，解無(wú)影《香蕉視頻》app視頻網(wǎng)站片中表現出來(lái)，怎么也不像愛(ài)情的樣子。也許不是因為愛(ài)情，就難以支撐男主之后對于真相的追尋，以及為了女主逆轉時(shí)空大干一場(chǎng)的決心？如果不是因為愛(ài)情，男主就不會(huì )作為正義的小伙伴，去拼

盡全力嗎？顯然不是的。這個(gè)時(shí)候就可以學(xué)習一下其他日本漫畫(huà)的精神嘛，香蕉限次戰斗都是為了友誼青春熱血呀！香蕉限次女主生活的小鎮，當時(shí)有五百人死于非命 ，不但有女主及其家人，還有男主魂穿時(shí)一起玩耍的小伙伴，這些生命的意義 ，足以讓男主不斷奔跑拼盡全力了！加上愛(ài)情 ，反而有點(diǎn)怪91香蕉污視頻下載入口怪的牽強。就像千尋和白龍一樣，視頻他們共同經(jīng)歷過(guò)很多，視頻也曾黃色的香蕉視頻軟件彼此依靠，這些讓愛(ài)情萌發(fā)，但是并沒(méi)有完整地破土而出。由于我個(gè)人過(guò)去看的動(dòng)漫不多，解無(wú)也是校園純真一點(diǎn)的類(lèi)型，解無(wú)所以這次看《你的名字》之前以為這也是一部青春期戀情的電影，但從瀧得知三葉已在三年前死去開(kāi)始，我就刮目相看，這就是懸念。影片中瀧和三葉在手機留言告訴對方，這也就令我忍俊不禁 ，前面的劇情還是比較小清新的。但當男主去到女主居住的地方后，劇情變得沉重。男主喝下酒后見(jiàn)到女主生前的前段，并在再次和女主交換身體后，開(kāi)始他的拯救活動(dòng)。最后女主就因為男主的插入歷史改變，在樓梯處相逢。夢(mèng)想中的一幕為什么說(shuō)他們的感情是柏拉圖，我覺(jué)得男女主之前是完全不相識的，因為隕石墜落事件他們交匯了。女主竟然要跑到東京

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看得如此毫無(wú)波瀾甚至有點(diǎn)想笑。要說(shuō)優(yōu)點(diǎn)，解無(wú)開(kāi)虐之前我還是被逗笑了幾次的，解無(wú)嗯。要當宮崎駿，還差得遠的遠的遠。毒sir說(shuō)它的好“成熟的人”看不到，這樣的人“成熟的人”等不到，頗有皇帝的新裝之感。抱歉，皇帝陛下，您就是沒(méi)穿衣服！

來(lái)看《你的名字?！分?，香蕉限次我掃了一眼豆瓣的短評，香蕉限次看到第一條就是“這部片深刻地告訴我們，一個(gè)有好劇本的誠哥有多可怕” 。這話(huà)當然不假。于是我抱著(zhù)看劇情片的心態(tài)走進(jìn)了電影院，然后帶著(zhù)一臉黑人問(wèn)號的表情走了出來(lái)。我并不是一個(gè)對設定吹毛求疵的人，葉的房間是年輕女性做的設定，視頻而男主瀧的房間則由渡邊和丹治設定。相比于自然風(fēng)景更多的系守，視頻東京方面的美術(shù)多由渡邊負責。雖然比不上三葉對于東京的向往，但渡邊印象中的東京同樣華美閃亮，繪制設定時(shí)非常順暢。渡邊眼中的東京非常美麗，無(wú)論是建筑物等等的形狀，還是整體直線(xiàn)型的風(fēng)格所清晰勾勒出的陰影形狀和天空的反射。渡邊自信地表示他把自己和新海合作中所積累起來(lái)的特色成功地塞入了對于東京的感覺(jué)之中。盡管他不知道是否貼近

了新海的理想，解無(wú)但是他希望他對于東京的喜愛(ài)能夠成功傳達。馬島對此表示，解無(wú)由于東京被描寫(xiě)得太過(guò)閃亮，反而可能造成系守方面顯得陰沉昏暗。日本的鄉村與自然山水在配色上本就偏于陰暗沉重，很難表現出明亮的黃綠色溫。丹治則進(jìn)一步提出，現在的美術(shù)使用數碼技術(shù)繪制 。數碼技術(shù)雖然擅長(cháng)表現堅硬事物，但對于柔性事物，比如山水，反而是吉卜力那樣以畫(huà)筆顏料的繪制方法更易表現。東京由于更偏向無(wú)機質(zhì)，非常適合于數碼技術(shù)的發(fā)揮 。而在明確了兩個(gè)舞臺的不同風(fēng)格后，馬島表示鄉村和都市的風(fēng)景對比被進(jìn)一步夸張，香蕉限次這是因為交換身體后以瀧的眼睛初次觀(guān)察都市時(shí)，香蕉限次她眼中映出的東京肯定比實(shí)際的東京更為閃亮。所以在兩人交換身體時(shí)，美術(shù)也會(huì )修改色彩分配，使東京的鮮亮印象和鄉村的豐饒綠色更能震驚到兩人。這也是新海監督的要求，希望能夠讓角色的心境影響到風(fēng)景的印象。當然 ，這并不是指心情灰暗背景就昏暗這么單純的事情，有時(shí)反而有意使用非常漂亮的景色。正如新海的要求一般，《你的名字?！返谋尘凹确羌兇鉃榱撕嫱薪巧?，也并非太過(guò)強烈而壓倒角色 ，背景和角色的融合達到了一個(gè)相當高的高度。丹治表示自己對于角色作畫(huà)的知識雖然不多，但他認為這其中也有作畫(huà)監督安藤雅司的力量。

安藤的作畫(huà)對于空間中人與物的配置安排十分清晰，視頻所以和背景相當契合。所以美術(shù)一方雖不敢說(shuō)不想讓背景輸給角色，視頻但是至少希望背景繪制不要拖角色的后腿。丹治接著(zhù)表示，過(guò)去的新海作品確實(shí)背景的力量更強，而《你的名字?！穭t沒(méi)有把背景推到最前臺，而是角色的動(dòng)作最為惹眼，并且牽引著(zhù)整部電影作品。所以這部作品中最初的彗星碎片下墜的鏡頭中沒(méi)有角色 ，純靠背景的力量進(jìn)行推進(jìn)的那一卡才是過(guò)去的新海誠的感覺(jué) 。丹治本人十分喜歡那一卡，他覺(jué)得或許是因為這次背景的主導作用被削弱，所以這種背景為主的卡才讓他特別開(kāi)心。在背景繪制的實(shí)際過(guò)程中，丹治表示會(huì )避免常見(jiàn)的單純用軟件工具繪制的漸變效果，而渡邊也表示普通動(dòng)畫(huà)中常見(jiàn)的把陰影全都使用灰度進(jìn)行表現的做法他們也不會(huì )采用。這是因為簡(jiǎn)單繪制的漸變顯得畫(huà)面很臟，解無(wú)而陰影更是會(huì )受到天空的環(huán)境光的影響，解無(wú)所以實(shí)際上他們使用青色（這里也可參考另一篇三木陽(yáng)子談色彩設計的文章）。美術(shù)人員在本作中首先會(huì )思考風(fēng)景中的光源位置，而不是單純滿(mǎn)足于機械化作業(yè)的工具