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寧愿舍棄生命也要守護到底的，夜愛(ài)是不被社會(huì )影響的純粹的自我。而我們大部分人，夜愛(ài)其實(shí)根本不像1900那樣可以滿(mǎn)足于自己的精神世界。我們對自我的認可離不開(kāi)社會(huì )和人群。多數時(shí)候，我們的逃避更像白春雨直播在線(xiàn)觀(guān)看高清視頻真人視頻日夢(mèng)想家、戲夢(mèng)巴黎和裂縫里的逃避——明明想要獲得外界的接納，想要獲得社會(huì )的認可，卻因為害怕受傷而消極避世，縮回自己的幻想伊甸園。這和1900的逃避有并不相同的性質(zhì)。我們是需要在社會(huì )上找到自己的位置的人，而不是可以脫離社會(huì )在精神世界得到所有滿(mǎn)足的1900。雖說(shuō)如此，至少我們還能夠與1900共鳴。即使在這個(gè)強烈需要他人認可的社會(huì )里 ，我們每一個(gè)人依然有著(zhù)那樣強烈的

船所束縛，秀直這是矛盾。我只想說(shuō)，秀直他并不是在船里，他是在大海里，海比陸地廣闊，也比陸地自由，小號手就說(shuō)過(guò)下船很容易，離開(kāi)大海就難了。 1900注定孤獨，但也注定快樂(lè ) 。 曾幾何時(shí)，我們都是1900，都是無(wú)視規則的存在主義者 ，都把幼稚的二次元當成天堂，都討厭紛繁復雜規規矩矩，都不會(huì )在前人既定的圈子里尋找一切卻丟了自我。直日系女生裸妝視頻app到有一天，視頻所有人似乎猛然就變了，視頻他們發(fā)覺(jué)世界比他想象的要大，他們發(fā)現社會(huì )比他們想象得容易適應，他們發(fā)現麻木與被奴役其實(shí)不真人泡妞app下載軟件直播那么難以忍受，他們發(fā)現他們所承受物質(zhì)所帶來(lái)痛苦的能力越來(lái)越強，他們給了這些發(fā)現一個(gè)好聽(tīng)的代名詞，叫成長(cháng)。 我們沒(méi)法判斷像1900這種永活在精神世界里的方法到底正不正確，畢竟大多數電影的世界觀(guān)都與之背道而馳，教育家鼓勵人們參與生活，熱愛(ài)生活 ，要有正能量，像莫爾索，理發(fā)師艾德這樣的局外人最終都是以被排斥，被死亡而告終，楚門(mén)的世界里 ，即使偽上帝再三告訴楚門(mén)外面的世界比這兒更加沒(méi)道理更加危險，但他還是出去了，去追求他所要追求的真實(shí)。 不過(guò)這時(shí)候考慮怎么活也太

晚了，夜愛(ài)我們已經(jīng)被雕琢成了這樣，夜愛(ài)想要回到那個(gè)絲瓜視頻真人版app只看動(dòng)畫(huà)的童年已經(jīng)沒(méi)可能了，與精神世界的告別已經(jīng)在很多年前的一次沒(méi)有byebye的儀式中進(jìn)行了。 沒(méi)法永遠呆在精神世界，卻也不是永遠是物質(zhì)。毛澤東講人要有點(diǎn)精神，在那時(shí)理解，精神即是堅強，但現在，秀直我們就管它叫自由叫意淫叫白日夢(mèng)，秀直叫與一切煩惱相對的東西。我們沒(méi)法像童年時(shí)的我們永遠呆在那里頭，但別忘了經(jīng)常去里頭看看，去思考思考 ，就像是史鐵生在地壇里的思考那樣，沒(méi)有邏輯，沒(méi)有道理，只讓你有力量站起來(lái)去面對現實(shí)中的未來(lái) 。能看女人污的app講了這些，視頻我也不想去分析電影什么的了。有些鏡頭，視頻它不需要分析，不需要理解，當它運動(dòng)或靜止，配樂(lè )響起或沉默，畫(huà)面悲傷或快樂(lè )時(shí)，你內心的最深處就會(huì )被打動(dòng)，你不一定會(huì )哭，不一定會(huì )蹦起來(lái)，你只會(huì )感覺(jué)到你被打動(dòng)了，你想說(shuō)出來(lái)你為啥會(huì )被打動(dòng)，可是你講不準，于是你只能說(shuō)出一堆感嘆句。這樣的鏡頭電影里有不少，像男主角親吻女主有立刻躲起來(lái)那個(gè)鏡頭，我就get到了。 這是我的處女影評

畸形的思想加不切實(shí)際的情節，夜愛(ài)愚弄觀(guān)眾。一個(gè)屁孩彈鋼琴無(wú)師自通，夜愛(ài)用一句“fucktheregulation”就想一筆帶過(guò)地敷衍過(guò)去，當我們好交代是吧？一個(gè)人在船上生活了幾十年卻沒(méi)下過(guò)船，這可能嗎（老子要是是船上的一員，在他小時(shí)候就會(huì )帶他出去玩 ，要是他到成人還不敢下去，老子一腳把他踹下去），這假設一開(kāi)始就太假了吧 ？沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的人，說(shuō)話(huà)跟智者一樣，每次要他下船，他都能編出一段屁話(huà)把他好友忽悠過(guò)去？那些享受過(guò)他美妙音樂(lè )的船長(cháng)和船員都死光了？以致于后來(lái)沒(méi)人知道他還龜縮在船上？那艘破船已經(jīng)廢棄很長(cháng)時(shí)間了，在沒(méi)有食物補給的情況下還能活到被炸死？用道路無(wú)盡的理由來(lái)拒絕面對無(wú)法預知的人生？害怕選擇比害怕死還強烈，秀直那么你一早死在娘胎里豈不是可以逃避更多的選擇？這種想法就是想誤導觀(guān)眾走向消極！秀直假如把離不開(kāi)船換成離不開(kāi)監獄，或把人換成狼孩，本質(zhì)就會(huì )清晰，只有同情，沒(méi)有感動(dòng)。

作為庸庸碌碌的俗人，視頻在文化體系中，視頻我們總是以一個(gè)雷同而模糊的面目出生、長(cháng)大、生活、死亡 。我們總是虛度光陰，四處游走，追求遙不可及的目標，按照寫(xiě)就的劇本生活，以追求名聲和財富為己任。我們總是卑微低賤，淪為無(wú)限延伸的城市的浮游生物，在紛繁的城市中迷

失方向。站在上千條街道中間，夜愛(ài)面對到處都一樣的鋼筋水泥和喧囂浮躁，夜愛(ài)我們要怎樣才能確知自己該前往何處？當然片中的1900不是你我這樣的俗人 。他無(wú)與倫比的天賦，單純曠達的心性，洞察精微的智慧，都讓他從卑微的出身中脫穎而出。他小小年紀就無(wú)師自通彈得一手好鋼琴；對那些來(lái)自養父的玩笑他始終保留一份淳樸的繼承；商人許以名利他不為所動(dòng)；面對心動(dòng)的女孩又是那么純真可愛(ài)；他面對無(wú)邊的城市退步抽身；對生命的洞察讓他安然赴死。1900只想在音樂(lè )中自得其樂(lè )，絲毫沒(méi)有希望自己腰纏萬(wàn)貫或是青史留名，但卻因為摯友馬科斯的傳頌成為傳奇。弗吉尼亞號的爆破，則成為慶祝他升上天堂的禮花。而唯有這樣的死法，才足以為間無(wú)有他任何記錄。水手將他收養 ，秀直取名1900。船上 ，秀直搖曳著(zhù)他愉快的童年。然而，不幸再次來(lái)襲，1900再度淪為孤兒。養父的葬禮上，第一次聽(tīng)見(jiàn)悠揚琴聲。從此，音樂(lè )是慰藉 ，書(shū)寫(xiě)內心世界里所有語(yǔ)言，書(shū)寫(xiě)對外在世界所有感受。純凈的音樂(lè )，感染周遭每個(gè)人，而每當終點(diǎn)到達，曲終人散，熱鬧喧囂歸于寧靜之際 ，總能見(jiàn)到一雙落寞孤寂的眼。那刻，我想，對另一個(gè)世界 ，1900，也許并非全無(wú)向往。 1900的美好在于他的純粹 ，Virginian號豪華郵輪 ，承載著(zhù)他全部的人生與生命。生于斯，長(cháng)于斯；最終，也死于斯。這里，有他熟悉的一切，一個(gè)絕對安全的環(huán)境。雖孤獨、單調，卻永遠知曉終點(diǎn)。愛(ài)情力量的驅使，第一次讓1900有上岸

的沖動(dòng)，視頻性格因素、視頻對未知路途的恐懼讓他折回 ，MAX最后的召喚，友情力量更無(wú)法使他再次離開(kāi)。88個(gè)琴鍵，1900知該怎樣彈奏，而陸地那樣大的鍵盤(pán)，紛繁復雜，只屬于上帝，上岸后的他，最終，也許再無(wú)法演繹與他生命同在的音樂(lè )。如此讓人信服的理由。1900不敢不愿面對的世界，夜愛(ài)是我們每日生活的世界，夜愛(ài)孰幸孰不幸，難有絕對標準。何者，才是我們真正想要的生活 ？縱明白 ，又有否足夠勇氣面對？爆炸聲里 ，1900奏響生命里華彩而孤寂的樂(lè )章，無(wú)聲的音符，從他修長(cháng)指間瀉出，能感受到的，是濃濃哀傷，其間，卻不乏淡淡美好。至少，他完成了他的傳奇 ，保留了，屬于他的一份完整。

時(shí)隔21年，秀直豆瓣評分9.2的經(jīng)典電影《海上鋼琴師》重回院線(xiàn)，秀直初看心情激蕩，再看只有沉默，因為這是一部徹徹底底的悲劇，卻又不只是悲劇 ，悲劇之下，還有我們每個(gè)人不得不面對的人間真相。1900年 ，新的時(shí)代開(kāi)啟，往返于歐美之間的弗吉尼亞豪華游輪上，黑人丹尼在頭等艙撿到了一名棄嬰，取名1900 。慢慢長(cháng)大的1900，無(wú)師自通學(xué)會(huì )了鋼琴，成為了船上的鋼琴師，無(wú)論是頭等艙還是下等艙，每個(gè)人都被他的音樂(lè )打動(dòng)，后來(lái)遇到了吹小號的摯友麥克斯，也就是這部影片的講述者，在船上度過(guò)了他們一段難忘的歲月。這部電影是意大利國寶級導演朱塞佩·托納多雷“尋根三部曲”之一，它沒(méi)有《西西里的美麗傳說(shuō)》和《天堂電影院》有名，視頻但時(shí)隔21年，視頻它再次獲得大眾關(guān)注，或許是因為它揭示的這些人間真相，讓今天的我們依舊為之動(dòng)容，這大概就是經(jīng)典的魅力吧。天才鋼琴師1900出生在船上，成長(cháng)在船上，他沒(méi)有身份、護照，沒(méi)有任何一個(gè)機構能夠證明他的存在，他是被世界拋棄的人。沒(méi)有身份 ，他只有躲藏，在警察上船找他的時(shí)候，在爵士樂(lè )鼻祖派人找他的時(shí)候，在好友麥克斯上船找他的時(shí)候。他沒(méi)辦法正大光明的存在，只有躲在這艘船里，用音樂(lè )治愈自己。在音樂(lè )上，他是無(wú)師自通的天才。他用鋼琴讓上流人士為之翩翩起