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的音樂(lè )天才同時(shí)是一個(gè)對于人類(lèi)社會(huì )來(lái)說(shuō)不存在的子虛烏有。影片在雙重意義上開(kāi)始了講述，美女一邊它告訴你這是一個(gè)好故事，美女另外一邊，它告訴你，主人公是不可被證明的 ，從未被記錄的，一個(gè)好故事可能虛構了一個(gè)主人公?！逗Ｉ箱撉賻煛穭≌铡逗Ｉ箱撉賻煛穭≌展适庐斨心莻€(gè)重要的解迷段落,在最后時(shí)刻,我們的敘事人用那張破碎的唱片終于引出了廢墟一般的,墳墓一般的維吉尼亞號里的1900 ，然后幾乎是第一次，在影片當中出現了中規中矩的構圖、完全對稱(chēng)的雙人中景，以及兩個(gè)人之間對稱(chēng)的對切鏡頭。這一次 ，1900向他陳述了他生命的選擇，關(guān)于88個(gè)鍵的鋼琴九一香蕉視頻app在線(xiàn)作為有限，視頻然后人作為無(wú)限，視頻音樂(lè )作為無(wú)限的組合；關(guān)于無(wú)限對于有限的把控和有限對于無(wú)限的那種無(wú)力?！逗Ｉ箱撉賻煛穭≌者@個(gè)時(shí)候大家才會(huì )回憶起那個(gè)戲劇性的段落，關(guān)于愛(ài)情的奇遇，或者用敘事人的說(shuō)法是姑娘：“當然了，永遠因為姑娘?！币簿褪窃谀腥藶橹黧w的故事當中，愛(ài)情，一個(gè)美麗的姑娘，是永恒的主題和永恒香蕉視頻 2020下載網(wǎng)站的行為動(dòng)力。為了這樣的一個(gè)沖動(dòng) ，1900畢生中唯一一次決定下船，并且走上了通向陸地的旋梯的時(shí)候，大家一定會(huì )記得那個(gè)段落：首先是近景鏡頭，在這個(gè)近景鏡頭當中，前后景都是清晰的，1900的臉上出現了張皇，出現了恐懼，出現了迷惘，而后它用一個(gè)全景鏡頭拍攝1900的背影，他的背影置身在中景處，而后

景當中是一望無(wú)際的紐約市中心著(zhù)名的景觀(guān)，維碼導演非常準確地在這個(gè)有縱深的深焦鏡頭當中，維碼把紐約城市當中的每一扇窗口都呈現得如此細膩和清晰，于是我們很強烈地從視覺(jué)上體驗到了現代城市作為人類(lèi)集裝箱的這樣一個(gè)基本特征，我們也同樣強烈地在視覺(jué)上理解了此后1900將用語(yǔ)言告知我們的，關(guān)于城市沒(méi)有盡頭，世界沒(méi)有盡頭，那是一個(gè)無(wú)限的世界，是有限的個(gè)人，有限先香蕉視頻tv的生命，香蕉有限的選擇所不能把控和確認的。它表達了人類(lèi)社會(huì )是上帝的鋼琴，香蕉是一個(gè)需要無(wú)限的力量才可能掌控的，而個(gè)人的生命是如此微末的國際香蕉視頻免費這樣一個(gè)主題。我也讀了很多豆瓣網(wǎng)友的精彩影評 ，你們可以從中引申出無(wú)盡的關(guān)于哲學(xué)的主題，關(guān)于哲學(xué)的思考，這并不是“1900傳奇”這樣的一個(gè)浪漫主義故事所自覺(jué)要承諾的，但是又是自覺(jué)去借重或者自覺(jué)來(lái)觸碰的。世紀回眸，尤其是在20世紀的終了處，在21世紀即將開(kāi)啟的時(shí)刻，回眸20世紀這個(gè)人類(lèi)歷史上絕無(wú)僅有的極端年代的時(shí)候，我們最終把視野聚焦在一個(gè)浮城之上，一個(gè)飛地之上，這本身對于我來(lái)說(shuō)是具有極端豐富的意味的。它是百年回眸的這樣的一個(gè)姿態(tài)和這樣的一份悵惘，美女一份深情，美女但同時(shí) ，這個(gè)回眸的目光越過(guò)了20世紀堅硬的 、血腥的、劇烈的、充滿(mǎn)激變的歷史 ，朝向了一個(gè)奢靡的、美麗的、浪漫的浮城。對我來(lái)說(shuō)，它告訴了我很多關(guān)于20世紀終結和21世紀開(kāi)啟的故事。如果讓我去做一種索引式的閱讀，也許我的閱讀接近于1900的選擇，不是從那些我看見(jiàn)的東西開(kāi)始，而是從

那些我沒(méi)有看見(jiàn)的東西開(kāi)始，視頻而影片所講述的故事就凸顯了它沒(méi)有講述的故事：視頻關(guān)于兩次世界大戰，關(guān)于冷戰，關(guān)于人類(lèi)一分為二，關(guān)于生死關(guān)頭的對決 ，關(guān)于無(wú)數的尸體 、血污、骯臟叛賣(mài)，為信仰而戰斗，為信仰而犧牲或者背叛信仰，太多太多的故事是這部影片當中我們不曾看到的，那是我們共同的20世紀，也是攜帶著(zhù)1900這個(gè)名字的角色必須穿越的那個(gè)世紀?！逗Ｉ箱撉賻煛穭≌赵趯ふ?900的過(guò)程當中，敘事人發(fā)現了1900曾經(jīng)居住的倉房，攝影機鏡頭似乎漫不經(jīng)心地掠過(guò)那個(gè)布滿(mǎn)了一面墻壁的肖像、維碼照片 、維碼紀念品，我們會(huì )看到1900這個(gè)角色在這艘船上幾乎遭遇了絕大多數20世紀的偉人，而每一個(gè)偉人標識著(zhù)不同的時(shí)代，不同的變化，不同的思想，不同的潮流，以及這些思想潮流之間的你死我活的對決。所以我說(shuō)，20世紀被承諾，20世紀被回望，20世紀被遮蔽，20世紀被遺忘。這本身成為了一個(gè)故事之外的故事，成為了一個(gè)有限的電影世界之外無(wú)限的關(guān)于電影的關(guān)于

社會(huì )的關(guān)于文化的問(wèn)題?！狤nd——在《52倍人生——戴錦華大師電影課》中，香蕉戴錦華對多位導演及其經(jīng)典電影作品進(jìn)行深度解析，香蕉例如：賽爾喬·萊翁內《美國往事》（上） ：美國夢(mèng)的正反面王家衛《花樣年華》（上） ：愛(ài)情的不在米爾科·曼徹夫斯基《暴雨將至》（下）：三段式的敘事循環(huán)點(diǎn)擊可免費試聽(tīng)~

首先我想說(shuō)，美女沒(méi)錯他是天才，美女但是他的天才不能說(shuō)明他是多么與眾不同，那只是他的謀生手段?；蛘哒f(shuō)，只是為了讓故事生動(dòng)一些罷了 。因為如果他只是一個(gè)沒(méi)有天才的普通人，那個(gè)胖子當然不會(huì )愿意無(wú)緣無(wú)故的和他做那樣好的朋友，最后還發(fā)了瘋似的去“救”他，功利而現實(shí)的聽(tīng)故事的人們就不會(huì )為他嘆息，或許還會(huì )嘲諷“他以為他是誰(shuí)”。激起人們的“可惜了的”這種心理，以及用音樂(lè )吸引一些自以為很熱愛(ài)藝術(shù)的家伙來(lái)喜歡這個(gè)電影，才是這個(gè)設定的關(guān)鍵 。我不禁很不合時(shí)宜的又聯(lián)想到《楚門(mén)的世界》 ，同樣是面對外面廣闊的未知 ，一個(gè)勇敢的離開(kāi)，而另一個(gè)寧愿放棄自己。然而他們的情況又是如此的不同，且不說(shuō)外面的ca。在每個(gè)影迷的心中一定都有兩艘船的名字漂蕩在其間。一艘是雖然沉沒(méi)到海底，視頻卻永遠傳奇的泰坦尼克號。還有一艘就是被炸成碎片，視頻卻永世不朽的弗吉尼亞號。弗吉尼亞號承載著(zhù)這些凡塵俗世的夢(mèng)想，送世人們到達自由女神像的面前。1900的生命就從在弗吉尼亞號上號啕大哭開(kāi)始，船上的鍋爐工丹尼在鋼琴上發(fā)現了這個(gè)嬰兒，不顧同事們的嘲笑留下了他，并且取了一個(gè)超長(cháng)的名字——養父雖然是個(gè)粗糙的大漢，但是我卻非常喜歡他面對世界的那種態(tài)度。他總是大笑著(zhù)。童年時(shí)的1900問(wèn)他：「丹尼，媽媽是什么?」丹尼笑著(zhù)說(shuō)那是賽馬的名字。1900又問(wèn)：「

什么是孤兒院?」丹尼又笑著(zhù)說(shuō)沒(méi)有孩子的大人就會(huì )被關(guān)在里面哦。這讓1900有一段時(shí)間都深信不疑這些奇怪的言論 ，維碼不過(guò)我覺(jué)得丹尼并非誤人子弟，維碼他的打哈哈讓1900度過(guò)了一個(gè)快樂(lè )的童年。他不會(huì )去想為什么我沒(méi)有媽媽?我會(huì )不會(huì )被關(guān)到可怕的孤兒院里呢?就連丹尼意外受傷的時(shí)候他也笑著(zhù)說(shuō)：「我沒(méi)事」 。在去世前幾天里1900哭著(zhù)給他念他最喜歡的賽馬新聞，盡管丹尼躺在床上已奄奄一息，但他還是一如既往的哈哈哈的大笑著(zhù) 。這是他對這個(gè)世界的態(tài)度。養父的離開(kāi)讓年幼的1900經(jīng)歷了生離死別。1900沒(méi)有身份，香蕉沒(méi)有出生記錄。養父離開(kāi)了他，香蕉他就被世界抹去了痕跡。他就像是一個(gè)徘徊在世間之外的人，走遍這艘大船的每個(gè)角落。上流舞會(huì )的觥籌交錯，底層人民的喜怒哀樂(lè )，都在他的眼底動(dòng)情著(zhù)。沒(méi)有人知道他怎么就學(xué)會(huì )了鋼琴，好像他的天命就是如此，手指放在琴鍵上就天生應該彈奏出絕美的音樂(lè )。而Max是第二個(gè)見(jiàn)證1900存在的人。他是一個(gè)小號演奏者，一定意義上來(lái)說(shuō)他和1900一樣，有著(zhù)極高的天分，隨便吹出來(lái)的樂(lè )曲就可以吸引行人們的駐足觀(guān)賞。他聽(tīng)說(shuō)弗吉尼亞號上有一個(gè)關(guān)于1900的傳說(shuō)，極有天賦的鋼琴家卻從未踏足過(guò)陸地一次。一定意義上來(lái)說(shuō)，他為

他而來(lái)。在一次海上風(fēng)暴席卷整艘船的時(shí)候，美女暈船嘔吐的Max遇見(jiàn)了1900。他帶Max來(lái)到了舞廳，美女讓他解開(kāi)了鋼琴的鎖扣。在1900行云流水的樂(lè )曲里鋼琴跟著(zhù)節奏在浪尖上蕩著(zhù)。原來(lái)鋼琴可以這樣彈，原來(lái)彈琴可以這樣浪漫。1900雖然從沒(méi)有下過(guò)船 ，但是他卻可以說(shuō)出陸地上的每一處如詩(shī)如畫(huà)的景色。他雖然沒(méi)有踏足過(guò)陸地，卻了解著(zhù)每一個(gè)行人。Max曾經(jīng)問(wèn)他：「你彈琴的時(shí)候究竟在想什么呢?」1900就示意他去看每一個(gè)行人的表情，他透過(guò)他們的臉就可以閱盡一切滄桑，視頻變化自己的樂(lè )曲。而電影中的「斗琴大賽」可以說(shuō)是永垂影史的經(jīng)典片段了。其中向1900發(fā)起挑戰的那個(gè)有著(zhù)「發(fā)明了爵士樂(lè )」頭銜的莫頓，視頻歷史上還真確有其人。他是爵士樂(lè )歷史上最早的巨人之一 ，但也正如電影中所展示的那樣，由于他狂妄自大的吹噓對于爵士樂(lè )的貢獻，也使他招致許多負面影響。莫頓聽(tīng)聞了1900可以將十種爵士樂(lè )結合在一起演奏，非常的不服氣，甚至說(shuō)他是「連船都不敢下的膽小鬼」，對其嗤之以鼻 。把四面八方的記者都招惹到船上來(lái)見(jiàn)證這一大盛事。而對于1900來(lái)說(shuō)，他根本不想比賽，他可以天真地問(wèn)道：「什么是爵士樂(lè )?為什么非要比賽？」第一回合，莫頓小小的秀了一把琴技，正在燃燒的長(cháng)