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代正面的引導。當一個(gè)掛著(zhù)濃鼻涕舔著(zhù)棒棒糖的小孩，大香從黑黢黢的放映廳出來(lái)，大香拉著(zhù)他爸爸的手說(shuō)：“老漢兒，我美媚直播app污污最新版二天長(cháng)大要干電影 ?！焙⒆影职置^，不打壓不冷嘲，不逼他背誦古詩(shī)學(xué)習鋼琴，不送他五年高考三年模擬，而是帶他看各種電影，給他買(mǎi)碟片送他相機。中國的電影才有希望。如果喜歡，請點(diǎn)個(gè)贊。如果轉載，標注出處。

情況。中國自古以來(lái)不缺乏英雄故事，蕉視比如墨子、蕉視岳飛 、文天祥、邱少云、董存瑞、雷鋒……要講述一個(gè)英雄故事并沒(méi)有什么難度。但這種方案的問(wèn)題在于，這樣的敘事結構中 ，缺少對英雄所處的組織結構的刻畫(huà)，也就容易讓整個(gè)中國的未來(lái)圖景不足夠完整。比如我們在講墨子時(shí)就必然要提到春秋戰國和百家爭鳴，提到岳飛時(shí)就必然要提到宋金對立、南北宋的歷史演變和政治結構、提到邱少云時(shí)，就必然要提到抗美援朝、我黨組織結構和近代史的脈絡(luò )。如果我們只是簡(jiǎn)單完成一部個(gè)人英雄故事科幻片，并沒(méi)有真正建立未來(lái)中國的圖景。美國不需要面對這樣的問(wèn)題，在過(guò)往近百年的科幻動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、電影、電視劇里，美國國民已經(jīng)完成了這種圖景的構建熱門(mén)美女直播app視頻觀(guān)看 ，頻正之后每完成一部毫無(wú)新意的個(gè)人英雄主義影片，頻正都在為這一圖景添磚加瓦 。所美女美女直播app下載免費最新版以《流浪地球1》回答了「未來(lái)中國是怎樣的，在世界中扮演怎樣的身份，如何應對世界性問(wèn)題」 ，但不夠完整充分，它缺乏組織和國家層面的敘事，我們只能管中窺豹 。第二種方案，是使用戰爭片的邏輯 ，刻畫(huà)不同勢力的角逐。典型如「復仇者聯(lián)盟」「猩球崛起」 。這種方案的難度明顯比上一種要大 。在這樣的

結構下，大香中國人想要講述要未來(lái)中國 ，大香依然面臨著(zhù)難題：這樣的視角所開(kāi)展的故事，通常是軍人，而不是普通人，講述的故事，通常是戰爭，而不是日常生活。普通人是缺席的，日常生活也是缺席有沒(méi)有大秀直播app高清免費版的?！读骼说厍?》的視角與此有些類(lèi)似，但整個(gè)系列又與此不同。郭帆團隊在劉慈欣的文本上，對《流浪地球2》采取了第三種方案：編年史。編年史的特點(diǎn)是：以時(shí)間為經(jīng)、以事件為緯來(lái)記載歷史事件。有利于讀者按照事件發(fā)展的先后順序了解歷史事件，便于了解歷史事件間的互相聯(lián)系；但是不便于集中描寫(xiě)人物、事件，一個(gè)人物、事件分散在不同的年代，讀者不易了解其全貌。在文本中，蕉視這是常見(jiàn)的敘述邏輯，蕉視比如《三國演義》就是典型；但在美女直播脫光在線(xiàn)觀(guān)看最新版在線(xiàn)科幻片中，這是一種全新的敘述結構。劉慈欣的多個(gè)小說(shuō)文本 ，都是采用這樣的敘述邏輯，比如《三體2:黑暗森林》和《三體3:地球往事》，比如《流浪地球》，比如《超新星紀元》。在《流浪地球1》大獲成功的前提下，郭帆團隊在《流浪地球2》中大膽采用了這樣的敘述結構。這種結構的好處，一方面是它的可拓展性非常強，對續作的劇情和內容填充有更大的操作空間；另一方面是，頻正它能夠在不同的視角上充分展現不同人、頻正不同組織、不同事件的情況 。由點(diǎn)成線(xiàn)，由線(xiàn)成面。但這種敘述結構的缺陷在于弱化了單個(gè)人物、單個(gè)事件，它難以像其他影片那樣對單個(gè)人物進(jìn)行大篇幅的描寫(xiě)。不過(guò)，這也是劉慈欣小說(shuō)文本的特征。人們會(huì )基于過(guò)往的觀(guān)影經(jīng)驗產(chǎn)生一個(gè)固定的「影片預期」。比如電影的敘事應該是基于人物的成長(cháng)，或是基于事件的推進(jìn)，不符合這樣標準的影片，就容易被評價(jià)為爛片。對于非常熟悉編年體史書(shū)、中國史學(xué)的讀者來(lái)說(shuō)，《流浪地球2》恰如其分地展示了它的內容信

息。部分人評價(jià)它「敘事混亂」「容易睡著(zhù)」，大香源于這樣的敘述結構打破了他們對電影的預期，大香以及對這種常見(jiàn)的敘述結構的不熟悉。常見(jiàn)的電影結構是按照起因經(jīng)過(guò)結果來(lái)展示，觀(guān)眾的觀(guān)影預期是追求符合邏輯但有可能意料之外但劇情。而編年史的敘述結構是先展示結果，然后去看起因經(jīng)過(guò)和哪些變化的因素導致了結果的產(chǎn)生。最終的觀(guān)影體驗關(guān)注的是哪些因素導致最終的結果發(fā)生。從個(gè)人的觀(guān)影體驗來(lái)說(shuō)，《流浪地球2》敘事很清晰，把巨大的信息量放在短短173分鐘里講完了，如果要用常規的敘事結構 ，至少要拍成2-3部影片。觀(guān)影過(guò)程中，我有一種面對真實(shí)歷史的愉悅感，蕉視也有面對無(wú)限的驚奇感。三未來(lái)史學(xué)我把《流浪地球2》的敘述結構和內容稱(chēng)為「未來(lái)史學(xué)」?！肝磥?lái)史學(xué)」這個(gè)概念來(lái)自于劉慈欣《三體》小說(shuō)中的「未來(lái)史學(xué)派」，蕉視這里我借用了這個(gè)概念，做出不一樣的內涵補充。中國有各類(lèi)豐富的史學(xué)文本。如紀傳體通史，比如《史記》。有編年體通史，比如《春秋》《資治通鑒》。有斷代史，比如《漢書(shū)》。有演義小說(shuō)，比如《三國演義》。歷史的敘述 ，涉及到人物、事件、環(huán)境、結構、組織。這是中國國民了解過(guò)往世界的一種最常見(jiàn)的方式。幾千年來(lái) ，中國人民就是通過(guò)這樣的方式認識世界的?！甘穼W(xué)」是中國的顯學(xué)。中國老百姓接受史學(xué)和歷史故事是自然而

然的?？芍^「圣人之道，頻正百姓日用而不知」。為什么科幻作品總是小眾的？——因為與老百姓們的審美體驗不匹配，頻正這類(lèi)作品的內容是架空的 ，形式也并非常規。但如果「歷史講述」和「未來(lái)世界」相結合呢？中國豐富的史學(xué)傳統可以被運用到對人類(lèi)未來(lái)

世界的構想上，大香中國的科幻類(lèi)型作品可以從史學(xué)形式中強化自身。它不再是某種空中樓閣的設想，大香而是可以真正立足在歷史和當下?！读骼说厍?》 ，把這種敘述方式 ，從文本搬上了熒幕，從「過(guò)去視野」轉向了「未來(lái)視野」 ，把歷史傳統的敘述方式與現代化的藝術(shù)表達形式做了結合?！读骼说厍?》的劇情并不難懂，我父母最后劉德華飾演的圖恒宇讓女兒圖丫丫(佟麗婭演孩她媽，蕉視總以為在喊佟麗婭丫丫）記錄下那串數字，蕉視死了后變成數字生命，救了全人類(lèi)。劉德華好自己歪嘴笑讓我以為他是反派，可是身為人類(lèi)為了生存哪有什么正反派可言呢。每一次重播他們車(chē)禍的場(chǎng)景時(shí)，我都會(huì )被聲音嚇到，謝謝了，差點(diǎn)睡著(zhù)電影沒(méi)我預期的那么好看，畢竟在與滿(mǎn)江紅官博打架的時(shí)候，我內心還是偏向球2的

流浪地球2(2023)8.32023/中國大陸/科幻冒險災難/郭帆/吳京劉德華《流浪地球2》和《1》一樣，頻正是一部能讓人感受到滿(mǎn)滿(mǎn)誠意的作品。先說(shuō)幾個(gè)我非常非常非常非常喜歡的地方：頻正1、大劉的世界觀(guān)，真的NB！2、制作十分精湛，無(wú)論是拍攝、特效、演員的演技，大香別說(shuō)在國內是行業(yè)天花板，大香放眼全球也能進(jìn)入科幻片的第一梯隊，這些無(wú)需再贅述了。3、片中所觸及的議題非?，F實(shí)，所諷刺的現象很有意義。最近我還重看了《星際穿越》，我認為在這一方面，《流浪地球2》更有高度。4、無(wú)論是劇情里中國角色對待問(wèn)題的方式、態(tài)度，還是影片本身對外國角色的刻畫(huà)，都讓我看到了我們中國從古至今一脈相承的大國風(fēng)范，展現了中國對待世界的善意、信任和擔當，很好地體現了中國的仁義和智慧。而中國的價(jià)值觀(guān)和信念能夠搭載這樣一部?jì)?yōu)質(zhì)的作品對外傳播，是一次非常好的、有質(zhì)量的文化輸出。而以上這幾點(diǎn)，近幾年我沒(méi)有看到有任何一部影視作品能同時(shí)有2點(diǎn)或2點(diǎn)以上做得比《流浪地球2

》更好（包括《流浪地球1》在內，蕉視嘻嘻嘻）但是我還是要說(shuō)一些我認為還不夠好的地方。如果說(shuō)《浪1》是瑕不掩瑜的話(huà)，蕉視《浪2》對我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)瑜不掩瑕了，因為對我而言，電影應該像是是一場(chǎng)夢(mèng)，它可以是科幻的夢(mèng)，喜劇的荒誕夢(mèng)，甚至是現實(shí)主義題材的噩夢(mèng)，總之它應該盡量別讓觀(guān)眾“醒來(lái)”。但是前100分鐘左右，剪輯和字幕頻繁地打斷我的情緒，讓我反復出戲，很難建立起連續的情感和沉浸的體驗。以及整個(gè)故事的敘事有一個(gè)很大的缺憾 ，讓我意難平。先說(shuō)說(shuō)這個(gè)“意難平” ：頻正電影的其中一條故事線(xiàn)是，頻正第一階段人類(lèi)從對文明如何延續有分歧，分成幾個(gè)流派的觀(guān)點(diǎn)，到故事的第二階段決定推行“流浪地球”計劃，第三階段“數據人”在最后一秒拯救了流浪地球計劃。在影片的最終，我明白了這條線(xiàn)之后，我感到非?？上?，因為這原本可以是兩次非常震撼人心、引人深思的反轉——比如第一階段能否讓觀(guān)眾更加沉浸地感受這場(chǎng)爭端