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人群中一聲“America”瞬間沖散。他能做的，香蕉也只是默默的坐在原地，香蕉看著(zhù)人們遠走的背影，再給自己彈一美女黃色免費app曲。最后，想用影評人發(fā)條張的評價(jià)結束這篇稍有悲傷的文字：藝術(shù)可以呆在每個(gè)人的心靈角落里，當你在理性王國里疲憊的時(shí)候，幸好還有藝術(shù)，可以撫慰心靈。有點(diǎn)喪 。畢竟我沒(méi)有紙巾給自己擦鼻涕了。個(gè)人感言，請勿代入。

解的朋友，榴蓮1900給出的解釋是 ：榴蓮紐約城太大 ，看不到盡頭。我愛(ài)的是有限的88個(gè)琴鍵 ，和寬廣如大海的想象力之結合。無(wú)限的選擇、無(wú)限的生命對1900來(lái)說(shuō)就是不可能本身。他只愛(ài)大海和音樂(lè )。在音樂(lè )之外他表現得像一個(gè)孩童般懵懂。哪怕是與頂級鋼琴高顏值伊人直播回放真人視頻大師同臺競技，視頻他也沒(méi)有常人的緊張、視頻患得患失，反而如置身事外，既真心為對手的鋼琴技藝而感動(dòng)，又能在夜月直播夜月直播真人視頻被一次次挑釁時(shí)漸漸進(jìn)入競爭角色，如打賭的兒童一般，投入和尊重對手。這樣的對大海的執著(zhù)，很難想象1900會(huì )因為戰爭而走上陸地——他選擇依然待在船上，為受傷的人們演奏，撫慰他們心靈，或為彌留之際的士兵奏響安魂曲。當戰爭結束，生活歸于平靜，他的最后一次抉擇，是面對一艘即將被8噸半炸藥毀掉的弗吉尼亞號。1900依然無(wú)需任何猶豫就能做出自己認為對的選擇：在舊船即將被爆破時(shí)，他依然不下

船，香蕉堅守在穿上，香蕉理由依然是那一個(gè)：離開(kāi)大海、離開(kāi)這艘船，不要說(shuō)音樂(lè )創(chuàng )作，我連正常的生活都無(wú)法月神直播月神直播真人視頻繼續 。在優(yōu)秀的戰爭大背景電影中，《海上鋼琴師》一定是離戰爭最遠但又最能讓人真切感受到戰爭的一部電影。它不像路易·馬勒的《再見(jiàn)孩子們》那樣，用流水般的畫(huà)面描述保護猶太人的修道院里的生活；也不像《辛德勒的名單》 ，把鏡頭直接對準在戰爭中拯救無(wú)數無(wú)辜猶太人的莊嚴神秘的英雄 。它的切入點(diǎn)獨特而細致，聚焦一個(gè)出生在海船上的鋼琴天才、孤兒——1900——短暫但絢爛的一生，將他與鋼琴難分難舍的關(guān)系描繪得如泣如訴。1900真正的追求注定一輩子離不開(kāi)大海、輪船、鋼琴。這種排他性的緣分深厚到了一定地步，榴蓮以至于它消解了1900作為一個(gè)社會(huì )人與大陸、榴蓮與外部世界可能產(chǎn)生的任意一種形式的聯(lián)系——終其一生，1900從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，從未踏足大陸一次。無(wú)論是在追求愛(ài)情、幸?；蚴巧娴目赡苄詴r(shí)，1900從未妥協(xié)過(guò)。似乎一旦選擇了大海，就不可能選擇大陸；選擇了與音樂(lè )戀愛(ài) ，就不可能b站夜月直播間真人視頻真的再愛(ài)上任何一個(gè)姑娘；選擇了這樣漂泊的生活方式，視頻就不可能在哪里定居。所以最終哪怕死，視頻也要繼續堅守在船上。音樂(lè )和大海構成了1900世界的全部，除此之外的一切都沒(méi)有任何吸引力。孤獨于1900，就是快樂(lè )本身。因為大海與大陸隔絕，大陸上發(fā)生的一切都與1900無(wú)關(guān) 。而這種隔絕讓所有缺失的關(guān)系變得正?；? 。1900可以享受一個(gè)殘缺又完整的家庭，可一旦去到大陸，有太多1900從未接觸、無(wú)法理解的事情，有太多選擇等待他去做，讓1900有強烈的不安全感。為什么對于190

0來(lái)說(shuō)，香蕉小小的紐約意味著(zhù)可怕的無(wú)限可能，香蕉而巨大的海洋反而帶來(lái)安穩的有限感？面對擺在眼前的城市，1900到底是害怕還是無(wú)聊？還是厭倦？恐怕任何一種單一的詞匯都無(wú)法概括他此時(shí)的情緒。他做出的所有選擇 ，意味著(zhù)放棄愛(ài)情、放棄所有的可能性。他的人生哲學(xué)是，只要找到自己那個(gè)世界，就不再對其他的世界感興趣。任何感情、威脅、誘惑都無(wú)法使他回心轉意。作為孤兒的1900 ，榴蓮熟悉海洋早已遠超熟悉陸地 。正如他在和朋友做最后的告別時(shí)所說(shuō)的那樣 ，榴蓮在爆炸中我可能會(huì )失去一只手臂，我連琴都彈不了了。在將死的那一刻，1900關(guān)心的還是音樂(lè )，而不是生命。

在弗吉尼亞號的航行歷史中，視頻它迎來(lái)又送走幾十批旅客 。對旅客來(lái)說(shuō)，視頻船是交通工具，是為了完成生活之間的轉變。海上的日子不應該成為生活的常態(tài)，因此他們焦急地等待船靠岸的那一刻?！逗Ｉ箱撉賻煛返闹魅斯?900就生活在這些匆忙的旅客中，和他們不同的是，他人生的所有軌跡僅僅存在于這條船上?！逗?/p>

上鋼琴師》用極端的手法描述了1900閉塞又開(kāi)放的一生 。如果1900能夠克服恐懼踏上陸地，香蕉與愛(ài)的人建立現實(shí)的人生，香蕉他會(huì )發(fā)現陸地上的生活同樣存在盡頭 。因為縱使世界上有無(wú)數條街道，無(wú)數所房子，他能夠到達和熟悉的只是極小的一部分，到那個(gè)時(shí)候，這些地方就會(huì )成為他賴(lài)以為生的琴鍵。弗吉尼亞號上的生活有著(zhù)明確的邊界，它從船頭開(kāi)始到船尾結束 ，這種邊界同樣存在陸地之上，雖然它處在變化中，不像船體那樣清晰可見(jiàn) ，但是依然切實(shí)地存在著(zhù)。不知道從什么時(shí)候起，一種可怕的厭倦困擾著(zhù)現代賦予它的音樂(lè ) 。 如果一定要我給個(gè)分的話(huà)我已經(jīng)給了，榴蓮8.0分，公認的佳作... 文/瞎子華

主人公1900一生生活在浩瀚無(wú)垠的大海上，視頻這雖然縮小了他的視野，視頻但這反而讓他的內心比常人更純粹，鋼琴的音符和他的情感完美交融，演繹出真正觸動(dòng)我們內心的樂(lè )符，也讓他真正達到人琴合一的境界 。1900在他鋼琴師的一生中也接觸了各色各樣的人，香蕉影片中他敏感的內心使他輕易地通過(guò)觀(guān)察他人的外貌舉止分析出他人的內心和經(jīng)歷 ，香蕉而正是通過(guò)這些間接的了解，他看透了人性的冷暖和深不可測，只有待在船上，他才不用被迫去面臨這些殘酷的現實(shí)主義。登船的人一種是富豪，他們可以盡情的享樂(lè )，一種是貧民，他們夢(mèng)想著(zhù)來(lái)到美國通過(guò)他們的辛勤打拼，創(chuàng )造出新的一片天地 ，兩類(lèi)現實(shí)分明的人強烈的突出了現實(shí)的不公平 。 歸根到底，不是他不愿意面對現實(shí)，而是現實(shí)太殘酷！這或許是導演真正所要反應的吧。

“精神不死，榴蓮只要有好的故事與聽(tīng)眾”他留下了足夠好的故事 ，榴蓮即使只要一個(gè)人知道，他也會(huì )被真正愛(ài)著(zhù)他的故事的人永遠記住。 海上鋼琴師對于我來(lái)說(shuō)是一部帶有情懷的電影，起碼在面對未知的現實(shí)上面我會(huì )覺(jué)得自己和1900很像，雖然看起來(lái)的確很是懦弱，但這就是在真實(shí)的認識了自己之后的抉擇。就像1900說(shuō)的“‘世界’在船上來(lái)來(lái)往往，可每次也就來(lái)2000來(lái)人，船上也可以充滿(mǎn)希望，但都限定在船的范圍內 ，從穿頭到船尾那么大，你可以在有限的鋼琴鍵上彈奏出無(wú)窮的歡樂(lè )，我從小就學(xué)會(huì )了這種生活?！边@樣純粹的生活讓他只是通過(guò)人們的外貌行為去看透去理解這個(gè)世界，視頻并且用音樂(lè )表達出來(lái)，視頻他不用在創(chuàng )作的時(shí)候去考慮其他的任何因素，在這個(gè)有限的空間里，他沒(méi)有束縛，他在用他可以利用的任何音符來(lái)表達著(zhù)自己的內心。但你可以想象的如果他走上陸地，他會(huì )面臨太多的未知和復雜的生活，他會(huì )變得不在單純，他的未來(lái)會(huì )有兩個(gè)可能 ，一個(gè)是過(guò)多的紛擾會(huì )迷惘他的眼睛，1900會(huì )變得世俗真的去過(guò)正常人的生活從而也變成正常的人；還有一種會(huì )是他還是會(huì )不適應這紛繁的空間，他還是會(huì )把自己封鎖在城市的一角 ，變得更加孤單。并不是沒(méi)一種重