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！大香拜托你給我看它的盡頭在哪？當時(shí)，大香站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量 ，然后我就望月直播ios版真人直播要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭 。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一

莫里康內在“四海兄弟”及“教會(huì )”中的創(chuàng )作是一致的?！逗Ｉ箱撉賻煛返脑暋癉annys_Blues_Stereo”、蕉視“MozartReincarnated”、蕉視“1900stheme” 、“StudyforThreeHands”等都出自莫里康內的手筆 ?！逗Ｉ箱撉賻煛返呐錁?lè )主要以爵士樂(lè )為主，而回憶著(zhù)用小號吹的也是爵士樂(lè )。在某些描述1900的片段中用的音樂(lè )則是為了烘托1900的心理 ，如1900站在通往城市的階梯上猶豫著(zhù)要不要下去，還有結尾處1900與船同沉等片段中用宏偉的交響樂(lè )非常氣魄的渲染了場(chǎng)景，讓人們覺(jué)得他當初選擇海免費看女人裸體的app洋和選擇死亡都是那么的震撼感人 。斗琴的第一回合，頻北1900竟然談了很簡(jiǎn)單的平安夜頌歌，頻北表現出了他對對手的不屑。如可以看女人胸部的app此種種，配樂(lè )在《海上鋼琴師》中的作用不可小覷。 拍攝于1998年的《海上鋼琴師》，評論界稱(chēng)之為20世紀的最后一部電影，它是當之無(wú)愧的。是的，在最富于戲劇性的新的世紀即將到來(lái)的時(shí)刻，又一部講述發(fā)生在上一世紀初的傳奇故事的意大利影片，來(lái)為僅有區區百年歷史，卻早已在當今世界所有藝術(shù)形式中獨領(lǐng)風(fēng)騷的電影這門(mén)藝術(shù)畫(huà)上了一個(gè)完整的句號?；趾甑碾娪?，必然要加之恢宏的配樂(lè )。而作為一部講述一個(gè)一生都漂泊于海上的鋼琴師的傳奇的電影，配樂(lè )又應當細膩而

感傷。不管是管弦交響，條麻還是鋼琴小品，條麻每一首配樂(lè )，都如此貼合氛圍 。舉個(gè)不恰當的類(lèi)比，莫里康內之于朱塞佩托納托雷 ，就像久石讓之于宮崎駿，二者的合作都令人心醉，天衣無(wú)縫?！逗Ｉ箱撉賻煛返呐錁?lè )被評為1999年最不容錯過(guò)美女在線(xiàn)視頻app的電影原聲帶之一，大香并眾望所歸的榮獲了金球女找男的app獎最佳電影配樂(lè )獎。 揮之不去的臺詞 1900的內心世界是單純的，大香而對于世間萬(wàn)物，他卻有著(zhù)深刻而獨特的智慧 。電影的另一個(gè)要素，就是臺詞了 。190說(shuō)過(guò)的那些臺詞，還有其他人物看似無(wú)意吐露出的經(jīng)典，都值得每個(gè)觀(guān)眾回味再三?；蛟S在某個(gè)情境中，蕉視我會(huì )突然想起這些臺詞，蕉視突然發(fā)現它們都是如此準確，都是純粹的智慧的凝結。 “錄音疼不疼？（這會(huì )傷害我的，不是嗎？）” “為什么為什么為什么為什么？陸地上的人，浪費了太多時(shí)間在為什么上。冬天害怕夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天將至。這就是為什么你不會(huì )厭倦，永遠在追尋著(zhù)那里永遠是夏天。我并不羨慕 ?！? “希望天堂也有鋼琴 ?！? “

這個(gè)落入凡間的精靈終于要回到天堂去了。天堂有鋼琴嗎？一定有的。因為有鋼琴的地方才是天堂?！? “其實(shí)世界近在咫尺，頻北只有一個(gè)跳板的距離?！? “大海的聲音就像呼喊，頻北那種大而強的呼喊。一刻不停，就好像在說(shuō)：‘你這個(gè)傻瓜 ！生命如此遼闊 ，你能理解嗎？廣闊無(wú)邊！’” “去他的規矩，也去他的爵士?！? “我想要看一些東西——大海 。我想從陸地上看看海的樣子。換個(gè)角度，何從船上看根本就是兩碼事。在岸上，你是可以聽(tīng)到大海的聲音的，條麻那是一種無(wú)法從船上聽(tīng)到的聲音。大海的聲音，條麻就像，就像是一種震耳欲聾的驚叫，像對生命廣博的驚嘆，一旦聆聽(tīng)過(guò)這樣的聲音，你就會(huì )知道怎樣才有繼續活下去的動(dòng)力和激情。雖然我可以永遠待在船上，但這樣大海是不會(huì )給我任何啟示的。倘若我下船，去陸地上感受紀念、生活幾年，我就會(huì )是正常的了，像其他人一樣?！? “盡頭？拜托 ！你能告訴我那里才是城市的盡頭嗎？在跳板上我覺(jué)得自己還好，一切都還好，穿著(zhù)我的那件大衣，我看起來(lái)的確很有型，然后我確實(shí)打算要下去，我發(fā)誓

。那并不是我最終回身上船的原因，大香并不是我所看到的讓我停下了腳步，大香Max，讓我停下腳步的是我沒(méi)有看到的，明白嗎 ？我所看不到的。城市里縱橫交錯的街道，除了盡頭，什么都有；那里沒(méi)有盡頭。我所看不到的是我下船之后的未來(lái)，我看不到世界的盡頭。拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始 ，也有終，有88個(gè)琴鍵錯不了，這并不是無(wú)限的 ，但音樂(lè )卻是無(wú)限的——在鍵盤(pán)上你可以奏出千變萬(wàn)化的曲子。這我喜歡，我應付得來(lái)。走過(guò)跳板，前面有無(wú)數鍵盤(pán)。事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡，鍵盤(pán)無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤(pán)怎么奏得出音樂(lè )？那不是給凡人奏 ，那是給上帝奏。你看見(jiàn)那街道么？只是街道，已經(jīng)好幾千條。

上了岸，蕉視何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，蕉視住一間屋，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條死路 。太多選擇，我無(wú)所適從。漫無(wú)止境 ，茫茫無(wú)際，思前想后，你不怕精神崩潰？那樣的日子怎么過(guò) ？我生于船、長(cháng)于船，世界千變萬(wàn)化，這船每次只載兩千人。既載人，也載夢(mèng)想，但范圍離不開(kāi)船頭船尾之間。在有限的鋼琴上，我自得其樂(lè )，我過(guò)慣了那樣的日子。陸地？對我來(lái)說(shuō)，陸地是艘太大的船，是個(gè)太過(guò)濃妝艷抹的女人，是條太長(cháng)的航程 ，是瓶太濃的香水，是篇無(wú)從彈奏的樂(lè )章。我不能舍棄這艘船，但至少可以舍棄自己的生命。反正世間沒(méi)有人記得我 ，除了你，Max，只有你知道我在這里。你屬于少數，你最好習慣一下。朋友，原諒我，我不能下船?！? 臺詞的翻譯有成千客人們演奏，頻北也為下等艙的人們助興，頻北帶去音樂(lè )的享受 。理發(fā)的師傅，縫補衣服的婦女，吃奶的孩子，眾生百象在他的音樂(lè )里得到安撫，平靜、愉悅、歡欣鼓舞而陶醉其中。他樂(lè )于應他們的額外要求，去嘗試新的表演，然而曲未終，人已散。當船上的人們看到自己歸屬地的標志，陸地上高聳的自由女神像時(shí)，人群沸騰起來(lái)。而船艙里，只剩下1900與鋼琴孤獨相對。他為那么多人表演，送走了一批又迎來(lái)一批，人走茶涼的

冷清，條麻于他怕是早已習慣。陸地上熙熙攘攘的繁華盛景 ，條麻構成了一個(gè)世俗的世界 。每個(gè)人終日里在此奔波，忙忙碌碌、委蛇逢迎，漸漸地，你不再是你、我不再是我，人人開(kāi)始有了無(wú)形的面具。世俗世界里的誘惑有太多，選擇有太多。1900站在舷梯上，心里想的擔心的是，怕自己應付不了如此之多的選擇。他向麥克斯說(shuō)，他希望看到陸地上那些沒(méi)有盡頭、看不見(jiàn)的一切，但是他不知道 ，這樣的盡頭沒(méi)人看得到。他說(shuō)，在陸地上，人的選擇就如同城市里縱橫交錯的無(wú)數條街道，每個(gè)人都有千千萬(wàn)萬(wàn)的選擇。鋼琴的琴鍵有限，大香卻能奏出真正無(wú)限的音樂(lè )。陸地上的選擇雖多，大香卻讓人無(wú)所適從，要屈從于林林總總世俗世界里所有的游戲規則。無(wú)論哪一條路，你，有得選么？他做不到。喜歡1900的這個(gè)比喻，喜歡他蔑視一切的規則。當八歲的1900對著(zhù)試圖維護規則的船長(cháng)，脫口而出FuckTheRegulations時(shí)，真是痛快至極；當他作為船上的鋼琴師 ，不安規矩出牌 ，常常隨性演奏自己的曲子時(shí)，不僅為他的恣意瀟灑，會(huì )心一笑。麥克斯曾不解地詢(xún)問(wèn)他，為什么不嘗試邁出第一步？1900自問(wèn)自答，念叨了一連串的Why。Why？這個(gè)

問(wèn)題，蕉視每一個(gè)人何嘗不曾問(wèn)過(guò)自己？甲板上，蕉視鏡頭隨著(zhù)1900的目光，轉向了大海。畫(huà)面里，在船犁過(guò)的海面上，波浪分開(kāi)，映著(zhù)陽(yáng)光，形成一條好似幻妙的不知通向何方的路。這條未知盡頭的海之路，或許正是對1900當時(shí)迷茫心緒的一種寫(xiě)照。此前的1900或許有過(guò)嘗試，但望而卻步。這時(shí)的他雖捫心自問(wèn) ，答案卻許是早已有之。他沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，因為他的朋友麥克斯來(lái)自那個(gè)世界，而且對那里一直滿(mǎn)懷信心，不曾放棄。他不想因為自己的想法而打擊朋友、影響朋友，因為對那個(gè)世界而言，他才是異數 。事實(shí)上，導演并沒(méi)有刻意將1900放在一個(gè)極端的環(huán)境里，來(lái)塑造和刻畫(huà)這樣一個(gè)極端的傳奇。在影片里，也沒(méi)有表露出導演本身對世俗世界的某種摒棄或者譏諷、頻北嫌惡之感。相反，頻北1900在船上所接觸和身處其中的那個(gè)世界，也依然是陸地上世俗社會(huì )在海上的延伸?；蛟S在導演看來(lái)，所有存在的事物都是合理的 ，因為合理才能夠存在，并且相安無(wú)事。這似乎也印證了1900這個(gè)