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通“騷擾電話(huà)”，大秀希望能跟對方談心，大秀這是他向愛(ài)發(fā)起的一次笨拙的嘗試，可惜對方卻以為他是瘋子。1900直到最后也沒(méi)有去找那個(gè)讓自己心動(dòng)女孩，他害怕再一次被拒絕，嬰兒時(shí)期被拋棄的陰影 ，伴隨了他一生，讓他無(wú)大秀app直播APP高清法走出舒適區，去開(kāi)始新的人生 。這個(gè)故事想講什么？我們不妨做個(gè)置換，把1900的故事?lián)Q成當代中國的版本。故事是這樣 ，1980年，有一個(gè)孩子被拋棄在了一個(gè)偏遠的小火車(chē)站里，火車(chē)站里的員工一起把他撫養長(cháng)大。這個(gè)孩子有著(zhù)特別的唱歌天賦，每個(gè)聽(tīng)到他唱歌的人都贊嘆不已。等到他二十七歲時(shí)，一個(gè)路過(guò)的歌手建議他去參加M市的唱歌選秀節目，那里是個(gè)更大的舞臺，1980一開(kāi)始是拒絕的，直到遇到了一個(gè)讓他心動(dòng)的女孩

了大海的聲音，高清在他的琴聲中，高清在他的笑容里。而馬克斯那個(gè)笨拙的背影，才是真實(shí)中我們大家的樣子。李大寶2019.11.15晚嘿秀直播app安裝下載高清高清我第一次看是在去年，大秀今年又看了一次。我曾經(jīng)迷戀于在舷窗看著(zhù)女主，大秀心直播美女的app官方視頻跳加速到停止，手指輕柔的撫摸琴鍵 。你靜靜地看著(zhù)她，她在窗前凝視自己的面孔，明亮的眼睛對你的目光毫無(wú)察覺(jué)。琴聲她是聽(tīng)不到的，當琴聲匝然而止，停留 ，驀然，方知佳人已遠去。雨滴滴落在帽檐，滴落在唱片上 ，牛皮紙也模糊了，還是沒(méi)有開(kāi)口說(shuō)出話(huà)來(lái)，連那輕輕的一吻也沒(méi)送出去。生長(cháng)

在船上，高清能彈出漂亮的曲子，高清可是又怎樣，錯失了愛(ài)情。用心去傾聽(tīng)大海的聲音，大海的聲音難道不是腦海里的聲音嗎 ，她的輕靈和曲子一秀色軟件直播在線(xiàn)不卡樣，她的干凈像紅唇一樣 ，懼怕陌生的世界 ，缺乏和別人的交流，當鼓起勇氣，還是不能邁出那一步。船下的生活或是不快樂(lè )的，可能再也不能找到即興彈奏的靈感，大秀可能無(wú)法被人群簇擁，大秀或許會(huì )被女孩拒絕 ，也許，也許我們只是害怕未知的改變。一年，我從唯美主義者轉為憂(yōu)傷莫名的妥協(xié)者，在按部就班的生活著(zhù)。在無(wú)數個(gè)夜晚愁思不斷，拷問(wèn)自己，這是什么意義的生活。我也是待在一艘已知終點(diǎn)和又一個(gè)美女性感直播軟件網(wǎng)站觀(guān)看起點(diǎn) ，高清每天、高清每年都是同一個(gè)旅程的船上。改變是不可控的 ，我也沒(méi)有1900的才華，總是知道不改變尚能麻木將就的活著(zhù)，下船而去，結果卻不知道 。我還是退縮了?？赡苡幸惶煳乙蚕麓?，傾聽(tīng)大海的聲音，找尋自己流暢的詩(shī)篇 ，這種勇氣也許該從未知的相見(jiàn)的那一刻起吧，或許還是現今的自我安慰。這不是我想要的結局，可這又是合乎情理的結局，搭上一條船也許就不再?lài)L試窗外的風(fēng)景 。從折斷唱片的那一刻起 ，愛(ài)情已逝然，錯過(guò)了就永遠錯過(guò)了，連一聲再見(jiàn)都說(shuō)不出口。誰(shuí)又不會(huì )在某一刻成為懦夫，誰(shuí)又不會(huì )被腦海的空白想象所麻痹。此刻我已是，我看到了自己，這讓我沒(méi)有勇氣再去再次重溫一遍，如果我不再在海岸看海的

本人一直覺(jué)得中國的影院播放“真正”電影數量很少，大秀在小丑和好萊塢的雙重打擊下，大秀海上鋼琴師總算大大彌補了我一下。多年之后在大熒幕重溫后發(fā)現原來(lái)當初并沒(méi)有看懂。這次深深感到1900應該不是一個(gè)人！偷偷潛入幾十人女賓大統間沒(méi)被發(fā)現；暴風(fēng)雨之夜彈著(zhù)鋼琴在大廳中旋轉；一個(gè)人在生銹的大船中孤零零得存活...太多的細節在提醒我，他與其說(shuō)是人，高清不如說(shuō)是代表了人內心中的純真，高清一個(gè)經(jīng)過(guò)多少歲月卻依舊是個(gè)孩童。他更可能是Max自己的內心。所以無(wú)論大家怎么找尋都找不到，但是只有Max可以找到他，也只有Max一個(gè)人知道1900的故事 。當年在1900踏上甲板的時(shí)刻是多么希望他可以上岸，現在卻知道他永遠都上不了岸 。陸地代表著(zhù)物欲橫流，1900無(wú)法理解Max口中的金錢(qián)地位名譽(yù)，他只懂得通過(guò)鋼琴來(lái)表達自己 ，其他生存技能為0，他也被人們口中的房子車(chē)子老婆孩子的描述所吸引，但在最后他恍然大悟，上了陸地他將徹底迷失不復存在。能承載他的只有代表著(zhù)希望和夢(mèng)想的大船和音樂(lè )，別無(wú)其他！隨著(zhù)爆

炸 ，大秀1900和大船都消失了，大秀但Max最后能得到救贖。我最終都沒(méi)能明白他最后開(kāi)的那個(gè)玩笑，不過(guò)當時(shí)的自己早已被感動(dòng)得淚流滿(mǎn)面。有關(guān)斗琴，還想說(shuō)兩句 。最后點(diǎn)煙之曲是本人認為全劇最難聽(tīng)的一曲，他在第二曲還是黑人音樂(lè )家的迷弟，為何第三曲結束后他對黑人生氣了。我和朋友的討論是，黑人前兩曲的確很好聽(tīng)讓他產(chǎn)生的尊敬，但是第三曲黑人比的不是音樂(lè )而是演奏技巧，本末倒置，這讓1900怒了。他的尊敬消失了，繼而使出殺手锏，彈了一首超高技能的曲子讓對方閉嘴。也許在他眼里，沒(méi)有真情實(shí)意的演奏，都是對鋼琴的褻瀆。

時(shí)隔多年，高清在大熒幕上看到這樣一部經(jīng)典的電影，高清我是滿(mǎn)足的。影片開(kāi)頭已在記憶中消失，直到重新看到，覺(jué)得這是一個(gè)宿命的故事。被遺棄在鋼琴上的小檸檬……如今看到這樣的小孩，心里總是抑制不住的會(huì )難受。他問(wèn)，媽媽是什么？丹尼回答說(shuō) ，媽媽是一種世界上最優(yōu)秀的馬。雖然媽媽不是馬，但我喜歡丹尼這樣說(shuō)，至少媽媽不是遺棄者，不是傷害小小天使的人。但長(cháng)大后的1900，會(huì )是怎么想的呢？好在無(wú)論怎樣，都有丹尼的愛(ài)留在他的生出果實(shí) ，大秀生出枝干，大秀生成暮云上的一片森林，生成我的精神家園?？墒请S著(zhù)云的消散，野草和蟲(chóng)漸漸生長(cháng)。我的世界浪漫大于悲傷 ，旋即浪漫又被浪濤沖垮?，F實(shí)離我越來(lái)越近 ，過(guò)去的我總是覺(jué)得自己身處峰頂清高而遼遠，不知道從什么時(shí)候起自己居然也被困峽谷和一群人一起扛著(zhù)十字架往前奔。我發(fā)現我不像1900了，我早就成了max。我再一次點(diǎn)開(kāi)海上鋼琴師，兩個(gè)小時(shí)又四十五分鐘，我一幀不落。心里的云散的差不多了，我很難過(guò)，像丟失了糖果的小孩。19歲，相比缺少了云的少年，青年的我顯得更加灰蒙蒙的。我見(jiàn)識了詩(shī)，我見(jiàn)識了哲學(xué)。與十六歲的朋克不同，我發(fā)現詩(shī)和哲學(xué)都帶著(zhù)一股鉆

心的疼痛。我漸漸理解1900為什么不下船了，高清他就像西西弗斯，高清背負著(zhù)最深沉的孤獨而走向更遙遠的結局。只不過(guò)比起西西弗斯，1900的悲劇是與生俱來(lái)的。我有些為1900惋惜，他要是在船上能讀一讀叔本華，或許就不會(huì )選擇留在船上。但轉念一想，像他這樣尼采式的超人，是不會(huì )與歷史局限妥協(xié)的。于是他死了，作為天才，作為查特圖斯特拉 ，死了。受過(guò)錘的我開(kāi)始明白這個(gè)世界的虛無(wú)和真實(shí)，虛無(wú)的像雪化成水，春哀成秋。真實(shí)的又像紅塵里的月亮，以及月亮底下亙古不變的人間。我的精神家園又開(kāi)始豐滿(mǎn)，除了陽(yáng)春白雪，下里巴人也跟著(zhù)登場(chǎng)。我時(shí)而浪漫，大秀時(shí)而貪婪。我愛(ài)玩，也愛(ài)吃，還愛(ài)躲在暗藍色云里的那顆星星。我剽悍得很，永遠梗著(zhù)個(gè)頭。

很久很久沒(méi)寫(xiě)過(guò)影評了，高清因為總覺(jué)得大篇幅的文字表達不如自己悄悄回味來(lái)得愉悅，高清幾句短評記錄當下感受就足矣。但這次，哪怕有些詞窮，也想寫(xiě)點(diǎn)什么?！逗Ｉ箱撉賻煛肥俏腋咧虚_(kāi)始學(xué)編導時(shí)，第一次上拉片課播放的電影，為它我寫(xiě)了我人生中第一篇影評。那時(shí)我們坐在小小的教室里，拉上窗簾關(guān)上燈聚在屏幕前，現在還能夠再次坐在電影院大熒幕前觀(guān)看它，于我而言實(shí)在是莫大的幸福了。朱塞佩的時(shí)空三部曲無(wú)疑都是“美”的，導演的表達方式總是浪漫而詩(shī)意，故事節奏不急不緩，娓娓道來(lái)，形成了獨特的敘述感，觀(guān)眾在不知不覺(jué)間就被代入其中，成為故事中一員 。然而在鏡頭語(yǔ)言的使用上，大秀朱塞佩又變得靈活跳躍起來(lái)，大秀印象中長(cháng)鏡頭并不太多，他更善用不同機位和景別的來(lái)回切換和搭配，將每個(gè)情節都填充得更加豐富精彩。在與爵士樂(lè )發(fā)明者斗琴的段落里，不僅是演奏時(shí)手指特寫(xiě)與人物表情間的鏡頭切換，在1900彈奏時(shí)用了兩手縫隙中的仰拍 ，這樣特殊鏡頭的使用讓1900比平日更加投入忘情的狀態(tài)得到充分體現，甚至還花了大部分鏡頭去對環(huán)境和觀(guān)眾進(jìn)行描述，原本這樣的襯托手法是很常見(jiàn)的，但導演抓住了每個(gè)人物最精準的動(dòng)作，丟進(jìn)酒杯的香煙，假發(fā)掉落的女人，還有眼珠來(lái)回轉動(dòng)的Max，都為這場(chǎng)鋼琴battle增色不少。電影配樂(lè )更是無(wú)需多說(shuō)。