突出了英雄與懦夫只是一瞬之間的考量，日韓信念支撐起敢于冒險的英雄們去尋找所謂的出路，日韓而我想下載香蕉視頻軟件喪失了這種信念而煥發(fā)出一種求生本能反而讓英雄一下子就轉變成了壞人。我們能夠去理解人性的善與惡，也能感知到被拋棄在一個(gè)遺忘的角落里孤獨等待救援的懼怕與痛苦，那種從內心深處激發(fā)出來(lái)的仇恨反而在時(shí)間的推移下產(chǎn)生暴力傾向，而充分反應出人類(lèi)自私的本性。電影去選擇描述探索外太空的本質(zhì)還是展現出了人類(lèi)冒險的精神，香蕉從對天空繁星的好奇，香蕉到對外星人的探索，人類(lèi)從未停止過(guò)對外太空的興趣，諾蘭之所以抓住這一點(diǎn)還是體現出了隱藏在他內心深處想要探索的冒險精神 ，而且他充分運用現有的科學(xué)知識與科學(xué)理論，描繪與展現出了人類(lèi)所發(fā)現的種種天體狀況，以及可能想象到的幻想和猜想，來(lái)創(chuàng )造出電影的科幻橋段。電影并非在講一個(gè)完整的故事，甚至不能說(shuō)電影的劇情是一個(gè)故事，我們幾乎看不到電影具體想要表達什么樣的含義 ，甚至目的性不強的去尋找一個(gè)適合人類(lèi)星球的故事主線(xiàn)也未完全真正香蕉視頻1204免費

的體現出來(lái)，視頻我們甚至不了解故事到底想要說(shuō)明什么，視頻見(jiàn)證父女之間香蕉視頻黃板高清的承諾似乎并不能敷衍故事真正隱藏的含義。這部電影諾蘭真的沒(méi)有把握住自己的邏輯，沒(méi)有設計出一個(gè)行得通的故事渠道 ，即便是最后設想出來(lái)顛破時(shí)間與空間的緯度轉換也不能彌補故事在創(chuàng )作上的不足與不可信，如果時(shí)空穿越能和穿越時(shí)空等同 ，我們的時(shí)間理論就實(shí)在太扯了。 看這部電影仿佛感覺(jué)就是諾蘭導演特地為了爭奪奧斯卡而創(chuàng )作的一部作品，歐美敘事雜亂又略帶幾分深意，歐美追隨科學(xué)的腳步又大膽幻想時(shí)間與空間轉換的猜想，凝聚父女兌現之間承諾來(lái)突出父愛(ài)的偉大從而升華影片的感情，怎么看怎么像討好學(xué)院派要求的眼光。也許諾蘭真的需要贏(yíng)得一座奧斯卡小金人來(lái)證明自己的實(shí)力，也需要一座小金人來(lái)詮釋他的作品對電影界所帶來(lái)的改變 ，他不只是一個(gè)能夠將商業(yè)與藝術(shù)完美融合在一起的導演，更是一個(gè)推動(dòng)電影發(fā)展，創(chuàng )造電影藝術(shù)，助推電影事業(yè)的奠基人 。缺少奧斯卡的認可似乎還是難以被人香蕉視頻los觀(guān)看肯定這位導演真正的價(jià)值，日韓也對諾蘭能否值得獲得電影最高成就的榮譽(yù)，日韓也是一種遺憾。 可是話(huà)說(shuō)回來(lái)，電影真心覺(jué)得不真么好看，三個(gè)小時(shí)的時(shí)間里曾經(jīng)有多次出現，缺乏讓人繼續看下去的勇氣。電影庸長(cháng)沉悶，沒(méi)有能夠引發(fā)人們興趣的刺激點(diǎn)，更沒(méi)有讓人感到興奮的高潮部分，僅僅依靠用絢麗壯觀(guān)的特效來(lái)提升人們的感官，丟失了諾蘭電影一貫追求劇情推進(jìn)的風(fēng)格。電影有如劇情片似的鋪墊沉重的主題，讓人陷入一種消極且糾結的情緒當中，你感覺(jué)不出電影所能帶給我們的刺激與興奮，反而背負了一個(gè)情感包袱似

的，香蕉沒(méi)完沒(méi)了。馬修.麥康納和安妮.海瑟薇的表演并沒(méi)有什么亮眼之處，香蕉馬修甚至沒(méi)有表演出西部牛仔那種讓人振奮的感覺(jué)，總體上背負了太過(guò)沉重的感情負擔，讓主角們都難以施展出讓人臣服的個(gè)人魅力 ，反而不如客串演出的馬特.達蒙所表演的角色亮眼，視頻至少他實(shí)實(shí)在在讓人感到了做壞人的感覺(jué)，視頻而且簡(jiǎn)單直接毫不拖泥帶水，沒(méi)有影響到電影劇情推進(jìn)的一點(diǎn)時(shí)間，干凈利落直接深刻?？偟脕?lái)說(shuō)電影更像是一部科教片，而非什么燒腦的科幻片。

對電影，歐美許多人從科幻、歐美拍攝技巧等方面去分析，但我關(guān)注的是影片中的人性和情感，讓我感動(dòng)的是主人公庫珀和女兒墨菲之間真摯的情感 ，以及庫珀對艾米莉亞?布蘭德博士的愛(ài)情。不遠的未來(lái) ，地球由于生態(tài)惡化，沙塵暴不斷，植物大量絕滅，人類(lèi)生存的區域越來(lái)越狹窄，人口劇減，只能無(wú)奈等待種族滅絕的到來(lái)。由于醫療器械的落后，導致庫珀的妻子早逝，他獨自種植玉米田，拉扯兒子和女兒長(cháng)大 。他是心愛(ài)的女兒心目中的所有。所以當庫珀離家，踏上為人類(lèi)尋找新家園的宇宙航程時(shí)，女兒墨菲臥床不起，試圖通過(guò)賴(lài)床哭泣挽留父親 。庫珀抱著(zhù)女兒道別的一幕，如泣如訴——父親留下一只手表，告訴女兒自己永遠愛(ài)她 ，一定會(huì )回來(lái)，那一刻我的眼睛濕潤

了。雖然我從來(lái)沒(méi)有這樣抱著(zhù)女兒親吻，日韓但覺(jué)得這樣的傾訴是完全真實(shí)可信的情感流露。十多歲的小女孩，日韓當然已經(jīng)明了父親踏上飛往星際的征程，可能就是一去不復返，就是永遠的別離，因此用被子裹住頭痛苦不已。片中女孩和父親扮演者的精湛演技，令人嘆為觀(guān)止。另一幕令人感喟的就是庫珀和艾米莉亞?布蘭德博士因為空間站燃料不足，必須借助黑洞加速才能前往最后的蠻荒星球。但要擺脫黑洞的引力，必須有人做出犧牲 ，駕駛飛船離開(kāi)空間站 ，以給空間站提供掙脫黑洞引力的足夠反作用力。機器人塔斯義哇，香蕉太棒了。這個(gè)電影最有趣的巧思是，香蕉把愛(ài)這個(gè)概念前無(wú)古人的視作一個(gè)物理量 。它是某個(gè)無(wú)法直接觀(guān)測的作用，在我們人類(lèi)貧瘠的感官上略過(guò)所留下的痕跡。就像魚(yú)雖然不知道是柳枝劃過(guò)了水面，但卻仍可以觀(guān)察到波紋。意識是什么，人為什么有意識，左右我們解釋不了，不如開(kāi)開(kāi)這個(gè)腦洞 ，很有趣。愛(ài)拯救世界于是就有了理論支撐。我們不知道愛(ài)背后的是什么，但是我們知道這個(gè)量在我們觀(guān)測后，留下的表征是 ：這個(gè)東西是超距的，不管對方在哪我都能讓我揪心；這個(gè)東西是強烈的，揪心揪的我要死要活；這個(gè)東西沒(méi)周期、不對稱(chēng)、不守恒、空間不變、一點(diǎn)不相對

論 ，視頻等等等等，視頻很有趣。就是因為它太常見(jiàn)太好使了，飛入了尋常人家便要受大家輕賤嗎？別這樣。再說(shuō)一下我對電影中的漏洞問(wèn)題的看法。有人認為好多事情不合理，好多原理不交代，好多背景不完整。我的看法是，它們不一定重要。就好比我現在講一個(gè)故事，一個(gè)人開(kāi)車(chē)，開(kāi)很快，和前邊油罐車(chē)追尾 ，爆炸了。在這個(gè)情境下，我一定需要交代他穿什么顏色的褲子，油罐車(chē)里裝的啥嗎？或是關(guān)聯(lián)更緊密些的問(wèn)題，這個(gè)人為什么開(kāi)這么快，這個(gè)人為什么沒(méi)躲開(kāi)，油罐車(chē)為什么一撞就爆了。這些問(wèn)題重要嗎？這取決于你有沒(méi)有沉浸在故事里，有沒(méi)有順著(zhù)導演的思路 。若你沉浸了，就會(huì )關(guān)注那些“真正”要緊的事情 ，無(wú)暇顧及那些“虛假”的要緊事。而這一方面得看導演的敘事能力：歐美導演要是有能力，歐美那觀(guān)眾的注意力會(huì )跟著(zhù)導演走，看到的只有合理，導演若敘事不行，那就哪哪都會(huì )有漏洞。另一方面也得看你。所以什么事兒叫漏洞，也不是天然絕對的。我也看到漏洞了 ，比如一個(gè)人能完好如初的進(jìn)黑洞不被拉扯碎，這就不合理，但是這

重要嗎 ？我浸入了，日韓所以它就不重要，無(wú)所謂，我當時(shí)顧不上指點(diǎn)。有漏洞，但仍叫完美的觀(guān)影體驗 。兩碼事，不沖突。無(wú)論是拍攝手法，香蕉劇情表達，香蕉視覺(jué)畫(huà)面，背景配樂(lè )，都是我心中最完美的電影。用藝術(shù)講述親情，以科幻書(shū)寫(xiě)未來(lái)，心中科幻電影之最 。6.11四刷？maybe依舊是心中最好好的科幻巨作，親情愛(ài)情友情的細膩表達 ，完美自洽的邏輯鏈條，小我大我的辯證思考，無(wú)不將這個(gè)科幻作品推向更高的哲學(xué)思考。再聽(tīng)配樂(lè )之用心 ，漢斯季默的編曲緊貼情感能將氛圍最大程度的烘托到位，單將曲子拿出來(lái)聽(tīng)甚至單憑聽(tīng)覺(jué)這一觀(guān)感也能將劇情勾勒出個(gè)大概，這也是配樂(lè )的偉大之處。整部電影無(wú)不讓我驚嘆陣容的豪華，技術(shù)的精湛，劇情的巧妙。依舊是我心目中最好的科幻巨作