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這兩天突然想起來(lái)，香蕉很有再看一遍的欲望，香蕉看的時(shí)候才發(fā)現原來(lái)這部影片竟然有這么多熟悉的好演員。特別是可愛(ài)的囧瑟夫??其實(shí)說(shuō)是說(shuō)二刷，基本上和重頭開(kāi)始沒(méi)啥區別 ，畢竟第一次看年齡還小，香蕉b視頻觀(guān)看而且也過(guò)去太久了。八年前我才14歲，帶著(zhù)13歲的弟弟與12歲的妹妹在一個(gè)叫鮀島的老電影院看的。如今生活的城市有了許多更新更好的電影院，已經(jīng)不會(huì )再去那里看電影了，我卻一直記得看完這部盜夢(mèng)空間后，走出那個(gè)昏暗的世界，陽(yáng)光灑在身上，第一次覺(jué)得一切恍若隔世。那種仿佛有什么東西開(kāi)啟了，卻又模糊不清的感覺(jué)，成為電影這種藝術(shù)對我美好的啟蒙?，F在想來(lái)，以我當時(shí)的年

層的夢(mèng)境里。以下簡(jiǎn)評 ：視頻每個(gè)人幾乎都做過(guò)夢(mèng)也有少部分人終身無(wú)夢(mèng)。也許無(wú)夢(mèng)的人上天會(huì )給他們別的補償。我個(gè)人覺(jué)得夢(mèng)境是另一個(gè)人生，視頻不完整的片段的，與人的內心有更深層次連接的人生?？础侗I夢(mèng)空間》，我覺(jué)得距離入侵別人的夢(mèng)，植入潛意識一個(gè)觀(guān)念還比較遙遠，不是短時(shí)間內能實(shí)現的，但也許有一天可以實(shí)現。人甚至可以定制夢(mèng)境，因為夢(mèng)給人身臨其境的感覺(jué)，夢(mèng)里的歡笑悲傷都是真實(shí)感受 ，醒來(lái)后甚至依然能回味。以我目前的認知，我認為夢(mèng)是無(wú)法分享的，也不能幾個(gè)人做同一快播香蕉視頻APP個(gè)夢(mèng)，費絲夢(mèng)是不可示人的隱私，費絲進(jìn)入別人的夢(mèng)好比窺探別人的生活，你窺探了也未必能理解能感同身受。況且夢(mèng)里的世界，與道德和法律無(wú)關(guān) ，與邏輯和客觀(guān)規律無(wú)關(guān)，可以跳脫，可以盡情隨香蕉視頻jj網(wǎng)站免費心，不顧一切。至于夢(mèng)中夢(mèng)，是真的存在。我自己多次做過(guò)理智清醒的夢(mèng)在夢(mèng)里很明確的知道是夢(mèng)，于是放任自己去做現實(shí)里不可能做的事。也有過(guò)夢(mèng)里驚醒，發(fā)現依然在夢(mèng)里，于是努力

醒來(lái)脫險。是的，日本每一次都能成功脫險，日本在千鈞一發(fā)的時(shí)刻。我曾經(jīng)很高興去做某一類(lèi)夢(mèng)，在夢(mèng)里去見(jiàn)現實(shí)里無(wú)法相見(jiàn)的人，說(shuō)現實(shí)里不能說(shuō)的話(huà) ，做現實(shí)里不能做的事。幾乎每一次我都知道是夢(mèng) ，在夢(mèng)里不愿醒來(lái)。像《盜夢(mèng)空間》里的柯布一樣，有的人會(huì )一次又一次進(jìn)入同一個(gè)夢(mèng)境，去同一看片香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看個(gè)地方。我也是這樣，細節有差異，但大致類(lèi)似。有時(shí)候我會(huì )在夢(mèng)里懷疑，到底是不是夢(mèng)。進(jìn)關(guān)門(mén)明知道是夢(mèng)面對分離還是會(huì )悲傷，相聚還是會(huì )開(kāi)心。夢(mèng)里一樣有無(wú)可奈何，無(wú)法改變的東西。你有沒(méi)有過(guò)那種經(jīng)驗？從一個(gè)夢(mèng)里醒來(lái)，非常舍不得，非常想回去。然后昏昏沉沉重新入睡 ，卻不是之前的那個(gè)夢(mèng)了。在夢(mèng)里，香蕉弄丟了夢(mèng)。我一直想研究夢(mèng)，香蕉如老司機香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看下載入口果可以，我想采訪(fǎng)很多人至少幾千人，不同背景不同文化的人，不要編造只想知道他們真實(shí)的夢(mèng)境內容和規律。從我自己的夢(mèng)境來(lái)看 ，夢(mèng)的內容從未跳出過(guò)現實(shí)接觸的認知氛圍，盡管會(huì )夢(mèng)到現實(shí)里不可能存在的境況，比如殘殺，魔幻，飛翔，舊愛(ài)，新歡，童年 ，死去的親人，影視劇里的人物，小說(shuō)里或歷史上的人物，不同的國家 ，不同的歷史時(shí)期。但我深知那些夢(mèng)境構造都與自己的認知經(jīng)驗，視頻想象有關(guān) 。我寫(xiě)影評，視頻不會(huì )局限于劇情本身，我寫(xiě)的是感受，聯(lián)想，與現實(shí)的關(guān)系，是延伸，創(chuàng )造以及反思?！侗I夢(mèng)空間》里有幾個(gè)有意思的設計，一個(gè)是讓幾個(gè)人進(jìn)入同一個(gè)夢(mèng)境，或者說(shuō)分享。還有一個(gè)設計是夢(mèng)中夢(mèng)，夢(mèng)里有夢(mèng)進(jìn)入深層潛意識，去發(fā)現或改變某種認知，觀(guān)念，價(jià)值觀(guān)。人們常說(shuō)，念念不忘必有回響 ?！侗I夢(mèng)空間》里柯布的老婆是妥妥的暗黑能量，陰魂不散的精神變態(tài)，可憐又荒誕的破壞分子 。是劇情設計 ，是柯布自己的過(guò)錯，或者說(shuō)柯布的老皮也是受害者，迫害柯布的只是他的潛意識，他不原諒自己的疏忽，不原諒他的過(guò)失造

成老婆自殺。但即便是在夢(mèng)里，費絲構陷強迫自己的愛(ài)人也是無(wú)恥的 ，費絲愛(ài)從來(lái)不是逾越一切都借口被玷污的愛(ài)也不是愛(ài)本身只是欲望糾葛。當我們年老，記憶力減退 ，生活不能自理，病痛纏身，我們會(huì )睡在床上，進(jìn)入夢(mèng)鄉。那時(shí)候我們會(huì )不會(huì )明知是夢(mèng)，也要選擇永遠不醒來(lái)，把夢(mèng)境當成另一個(gè)現實(shí)，而這邊病榻纏綿的現實(shí)被虛化成一個(gè)夢(mèng)。偏執的人有一種循環(huán)能量，日本不斷倒下不斷站起來(lái)，日本看上去有些可怕，像僵尸一樣不死，骨肉潰爛，鮮血流干，還是掙扎著(zhù)前進(jìn)。與僵尸不同的是，偏執的人知道自己要什么，依然有自己的感覺(jué)期待，喜悅，失落思想，感情。你有沒(méi)有特別執意的事 ，特別放不下的人，有沒(méi)有想一而再?lài)L試努力的東西?你相信夢(mèng)是一種能量嗎 ？一種現實(shí)與內心的聯(lián)結?尚未破譯但奧妙無(wú)窮。影片結尾，柯布回到家中，轉動(dòng)陀螺，然后去擁抱了兩個(gè)孩子，他到底醒了沒(méi)有？那個(gè)陀螺最后倒下了嗎？陀螺到底是不是區分現實(shí)與夢(mèng)境的工具 ，還是像有些人分析的那樣，區

分標志是柯布的戒指而非陀螺？此刻的你我，香蕉都以為自己是在現實(shí)里，香蕉因為我們覺(jué)得自己是連續生活了幾十年，我們有完整的記憶 ，所以這里是真的 。但《盜夢(mèng)空間》里有個(gè)有意思的提議，那就是現實(shí)里的幾分鐘可能是第二層夢(mèng)的幾小時(shí)幾天，是第三層夢(mèng)的幾個(gè)月幾年，是更深層次的夢(mèng)的幾十年，甚至更久。也就是說(shuō)，有可能過(guò)去的幾十年我們生活在夢(mèng)境里，困在了夢(mèng)境里而不自知，有一天我們因為意外或老邁而死，死亡的剎那就回到了真正的現實(shí)。而那所謂真正的現實(shí)到底是第幾層？是怎樣的自我 ，怎樣的生活，怎樣的世界呢？我不知道，但我常常遐想。你呢？你的夢(mèng)是什么？可以留言或私信給我嗎？我很想聽(tīng)。（本文已開(kāi)通原創(chuàng )保護，轉載

我一般很少給電影或書(shū)五星評分，視頻因為我一直抱有的觀(guān)念是世上無(wú)完美之事。但是這部我看了兩遍的電影，視頻暫時(shí)還是沒(méi)能看出任何破綻，沒(méi)能找出值得我吐槽的地方，那就是說(shuō)它暫時(shí)在我心里是完美的吧。上一次看這部電影好像是大一還是大二的時(shí)候了，那時(shí)候是在上電影鑒賞的課堂上看的，那時(shí)幾乎可以說(shuō)是我初次接觸這種外國的意識流電影了，盡管看完之后還是很懵逼，但是禁不住大呼過(guò)癮！發(fā)了朋友圈之后班里一個(gè)男生評論說(shuō)這種意識流的電影外國還布為何不介懷？任務(wù)失敗后，費絲電影切到酒店內的一個(gè)場(chǎng)景，費絲柯布在扭轉這一枚陀螺。他為什么面色凝重地盯著(zhù)陀螺看 ，而且還把扣動(dòng)扳機的槍舉到腦際，似乎隨時(shí)都會(huì )自殺？陀螺停下來(lái)后他為什么長(cháng)舒一口氣？接著(zhù)，電話(huà)響了，他接了電話(huà) ，是他孩子們打來(lái)的。他的孩子問(wèn)他什么時(shí)候回家？他說(shuō)因為工作暫時(shí)不能回去。如果只呈現這些，或許觀(guān)眾還真的以為他是因為工作而無(wú)法回家。而導演自然不放過(guò)布置懸念的機會(huì )，他利用孩子之口說(shuō)：“

外婆說(shuō)，日本你再也不會(huì )回來(lái)了?！边@樣又在觀(guān)眾心中升起了一陣懸念，日本為什么主人公不能回家呢？故事慢慢地發(fā)展，類(lèi)似這些小懸念不斷地被造出來(lái)，不斷滿(mǎn)足挑起觀(guān)眾的究底欲，這些是短期的懸念，在不久后的情節都給出答案，觀(guān)眾的好奇心也因此不斷地得到滿(mǎn)足，從而更有興趣追尋下一個(gè)懸念的答案。四、原初的計劃一定會(huì )被打破電影的主人公一般都是高智商的聰明人，所以行動(dòng)之前都會(huì )做好嚴密的計劃，但可悲的是無(wú)論他怎么機關(guān)算盡，導演也會(huì )毀掉他的計劃。有句話(huà)說(shuō)，如果你想抓住觀(guān)眾的心，就決不能讓角色舒服 ?？虏妓麄儽緛?lái)想著(zhù)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單進(jìn)入費舍的第三層夢(mèng)境 ，把意念置入潛意識就可以。沒(méi)想到還會(huì )遇到夢(mèng)境的武裝隊；偽裝師本來(lái)計劃用一整晚的時(shí)間從費舍口中誘騙出密碼，香蕉沒(méi)想到他只有一個(gè)小時(shí)的時(shí)間；他們商定好“下墜”的時(shí)間，香蕉但在第一層夢(mèng)中的藥劑師因為情況緊急，不得不提前“下墜”，其它人的不得不比原計劃緊急地行動(dòng)。五、不斷不斷地布置沖突我之前的文章有說(shuō)過(guò)，沖突是故事的心臟。沖突的好處有很多：首先，它可以讓故事更加波折。除非是專(zhuān)業(yè)品影人，一般

的觀(guān)眾沒(méi)有那個(gè)可以忍受一部波瀾不驚的故事；其次，視頻它能夠更好地刻畫(huà)人物的性格。面對沖突，視頻他是迎難而上還是退縮不前？是勇武直抗還是機智迂回？沒(méi)有哪個(gè)技巧比刻畫(huà)人物面對沖突的方式更能表現他的性格的了；還有就是，它能提供人物改變的機會(huì ) 。一部好看的電影，主人公必定要改變的，吃一塹長(cháng)一智。很多情況是向好的方向改變，當然也有例外，李滄東導演的《薄荷糖》的主人公就是慢慢地從純真變向惡俗，當然這部?jì)?yōu)秀的藝術(shù)電影很難然讓一般的觀(guān)眾喜歡上。在這里補充一下，人物的改變也只限于主人公的改變。其它人物的沖突和改變不算是主要的沖突和改變。一個(gè)好的導演應該把沖突的力量集中給主人公，畢竟電影一般只有兩三個(gè)小時(shí)的長(cháng)度。有了沖突還不夠，費絲要怎么利用好沖突才是關(guān)鍵。要利用好沖突，費絲好萊塢電影往往會(huì )這樣做：1、沖突一般有兩個(gè)，主人公的外在沖突和內心沖突。電影中柯布面對的外部沖突就是和費舍的夢(mèng)的武裝隊的沖突 ，他需要把信息置入費舍的潛意識里，費舍的夢(mèng)的武裝隊卻要阻撓他得逞?？虏嫉膬仍跊_突就是是否要坦誠自己內心的沖突