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不能是換插頭吧 ？有人說(shuō)這個(gè)中國科幻的里程碑，香蕉有人說(shuō)這是中國的第一個(gè)科幻電影，香蕉但是我覺(jué)得作為觀(guān)影者，我會(huì )選擇優(yōu)質(zhì)的電影。超人設定在現實(shí)里面是不美女直播app推薦可能的，但是他的描寫(xiě)構架確實(shí)天馬行空讓我感覺(jué)到超人世界觀(guān)的真實(shí)感。觀(guān)看電影我覺(jué)得應該是正面的影響著(zhù)我們。最少不能是負面的。中國觀(guān)看電影的人對電影質(zhì)量的要求是飛速提升的 。如果中國的電影制作人的提升速度沒(méi)有觀(guān)看者的提升速度快，我覺(jué)得中國的正真愛(ài)著(zhù)電影的那些人會(huì )拋棄中國電影中國電視劇

毀的災難面前、視頻在冰冷的宇宙生存邏輯面前，視頻我們也不惜一切代價(jià)，感性且執拗地奮力與命運拼搏抗爭，目的，只為守護這個(gè)生長(cháng)于斯的地球家園?！读骼说厍颉返木巹↓徃駹栒f(shuō) ，電影的編劇首先遵從的是劉慈欣小說(shuō)里的矛盾情感：“在殘酷的宇宙中，遵從冰冷的邏輯思維是唯一的生存法則 。人類(lèi)的情感是一種近乎缺陷的存在，這注定了人類(lèi)在宇宙中只是轉瞬即逝的渺小灰燼。但人類(lèi)這一渺小的存在，在死神面前依然揮舞手臂聲嘶力竭地吶喊，也是最令劉慈欣動(dòng)容與珍惜的”。作為一部中國的科幻片，《流浪地球》很難得的一點(diǎn)在于不脫離中國視角卻又超越了自身文化視野 ，表達了對諸多人女生影院app類(lèi)普世性問(wèn)題的深思。第一，成人是急劇發(fā)展的現代文明下的人的異化。電影里，成人吳孟達飾演的韓子美女專(zhuān)門(mén)跳舞app軟件昂在看到冰封的陸家嘴時(shí)，回憶道：“曾經(jīng)那里面也住滿(mǎn)了人，那時(shí)沒(méi)人關(guān)心太陽(yáng)，人們只關(guān)心一種叫錢(qián)的東西”。我們對于太陽(yáng)的關(guān)心，僅限于天氣預報、防曬霜、遮陽(yáng)傘、衣著(zhù)，卻很少有人去研究和思考太陽(yáng)的變化和對地球未來(lái)的影響。我們更不關(guān)心比太陽(yáng)還大的宇宙，那顯得不接地氣，對自己的現實(shí)生活也毫無(wú)益處。我們漸漸變得更關(guān)注消費 、享樂(lè )、感官的愉悅刺

激，動(dòng)漫以及實(shí)現這一切的工具——金錢(qián)。當物質(zhì)主義的陰云開(kāi)始占據我們的心智時(shí)，動(dòng)漫人類(lèi)或許就再也不會(huì )愿意數一數天上到底有幾顆星星了。當我們將更多的時(shí)間交給手機和平板女人大秀app電腦時(shí)，我們還會(huì )記得抬頭看看星空嗎？第二，是個(gè)人主義與集體主義的沖突與對話(huà)。這是故事的主線(xiàn)，也是東西方文化的一個(gè)主要差異。在我看來(lái)，電影并非要對價(jià)值觀(guān)進(jìn)行評判，它僅僅是理性地將問(wèn)題拋給我們，由觀(guān)眾自己去思考。在巨大災難面前 ，人性脆弱的一面自然會(huì )顯現出來(lái)，求生的本能和對于家庭的渴望、思念無(wú)比強烈，個(gè)體的意識此時(shí)更加占據上風(fēng)?？v然世界各國已經(jīng)結盟成立聯(lián)合政府，香蕉可人心的凝聚卻并非易健康成人app事。這也是為什么大多數人在聽(tīng)說(shuō)“流浪地球計劃”失敗之后，香蕉幻滅了對于全體人類(lèi)未來(lái)的期望。此時(shí)，集體主義看似患上了失語(yǔ)癥，對于蒼白的現實(shí)選擇了袖手旁觀(guān) 。其實(shí)，哪有那么多的涇渭分明？個(gè)人主義與集體主義并非兩個(gè)彼此割裂的陣營(yíng)，在人的內心中，也同時(shí)存在著(zhù)兩種主義和價(jià)值取向。為了人類(lèi)命運共同體的未來(lái)，地球各國放下成見(jiàn)，成立了聯(lián)合政府，這是集體主義；末日下不同的個(gè)體選擇，同胞之間的戒備與對立、小家庭的情感羈絆，這是個(gè)人主義；為了未來(lái)的希望，視頻聯(lián)合政府選擇飛行員前往國際空間站駐守，視頻這是集體主義；在必要時(shí)，命令其拋棄地球以保存人類(lèi)火種 ，這是個(gè)人主義；為了最后的希望，各國人類(lèi)救援隊再次攜手抗爭命運，這是集體主義。這些都是純粹的個(gè)人主義和集體主義嗎？也不見(jiàn)得是如此簡(jiǎn)單的歸類(lèi)。比如吳京飾演的飛行員，為了給地球添加更充足的燃料選擇了自爆犧牲，既有集體主義的發(fā)心，又有個(gè)人英雄主義的悲壯色彩。因為人性復雜，有感性的熱度，也有理性的冰度；有自私怯懦，也有利他慈悲。所以，個(gè)人主義與集體主義的和解，在某個(gè)場(chǎng)合有可能得以實(shí)現，也首先是源于一個(gè)人內心中自我的放下與和解。第三，是人類(lèi)與人工智能的矛盾性 。電

影中的莫斯一絲不茍地執行著(zhù)聯(lián)合政府下達的指令，成人它用自己的理性計算，成人站在超然的視角判斷和決定著(zhù)人類(lèi)的未來(lái)。從被懷疑產(chǎn)生反叛人類(lèi)的二心，到被揭示出為人類(lèi)執行最優(yōu)方案的真相，莫斯的表現始終是冷靜理性的。如果它有自己的思想，在得知自己要與主角同歸于盡的時(shí)候，動(dòng)漫會(huì )不會(huì )對人類(lèi)產(chǎn)生失望和憐憫？“它說(shuō)，動(dòng)漫讓你們人類(lèi)永遠保持理智確實(shí)是一種奢求”，這或許也是人類(lèi)與AI的最大不同。AI代表了高效的數據處理能力，代表高智商、理性思維、甚至在可以預見(jiàn)的將來(lái)，會(huì )成為未來(lái)人類(lèi)社會(huì )備受崇拜和敬畏的神。它產(chǎn)生于人，是一把可以造福社會(huì )

也可能貽害無(wú)窮的雙刃劍 。純粹理性的頭腦必定是無(wú)趣的，香蕉電影似乎傳遞了一個(gè)信號：香蕉再精準的計算和預知能力也會(huì )有失誤的一刻。正如王熙鳳的判詞里所言，“機關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”。理性思維之外，我們還需要人文的感性來(lái)豐富世界的色彩，這是人類(lèi)走到今天不可或缺的力量。莫斯赴死前的那句話(huà)，有對機器人和人類(lèi)自他關(guān)系的諷刺，或許也有對人類(lèi)復雜情感的欽佩呢 ？第

四，視頻是信仰的失卻與重拾。電影里說(shuō)，視頻“希望 ，在那個(gè)時(shí)代，是比鉆石還珍貴的東西”。為什么之前潰散的人心，在聽(tīng)完主角妹妹的話(huà)之后，選擇了掉頭支援？為什么就地等死的各國隊伍，加入了推動(dòng)行星發(fā)動(dòng)機的人海戰陣？我相信，在最關(guān)鍵的時(shí)候，人的精神強度決定了它與命運抗擊中的地位和輸贏(yíng) ，希望的力量也可以在人群中互相感染。這也是為什么我們在看到救災畫(huà)面時(shí)，會(huì )為受災的人群們揪心難過(guò)，會(huì )因解放軍戰士和志愿者隊伍的奮力救援而問(wèn)題演員的演技，成人是我最想拿出來(lái)談的 。男一和女一的演技實(shí)屬辣眼睛，成人雖比小鮮肉之流要略勝一籌，但也真的就是一籌，不多?？赡軐а菀睬宄?，所以很多本該給特寫(xiě)才自然的場(chǎng)景，竟然隨隨便便就用旁白加背景給糊弄過(guò)去，讓人實(shí)屬反胃 。男一的氣質(zhì)，根本擔不起救世主一角。而女一的后期配音與嘴型嚴重脫節，更是脫戲嚴重，實(shí)屬不該。不過(guò)不得不提，吳京的特寫(xiě)還是過(guò)硬的 。鏡頭語(yǔ)言問(wèn)題呢，最想提的就是分鏡生硬，鏡頭脫離劇情。用鏡生硬。具體不表，同好者自然明白。劇本。劇本上，

設定個(gè)人認為還是出彩的。不過(guò)，動(dòng)漫對于人物的刻畫(huà)則實(shí)屬下乘。所謂角色，動(dòng)漫無(wú)非是劇情的傀儡，絲毫沒(méi)有人氣，讓人無(wú)時(shí)無(wú)刻的都在出戲。姥爺的死 ，相信影院中流淚者應該不多。這正正是角色刻畫(huà)不深刻的鍋。而這，已經(jīng)是全劇 ，著(zhù)墨較多的犧牲戲碼。最后提一嘴，劉先生 。真的不要再把女性都描成弱智了。這種做法，香蕉一次兩次，可以理解為劇情需要，無(wú)傷大雅。次次如此，除了自曝自身屌絲人設，真的毫無(wú)必要。

過(guò)年沒(méi)趕上去電影院，視頻電視上看的。全劇給人一種奇怪的感覺(jué):仿佛出自?xún)蓚€(gè)完全不同導演的手筆。很多地方值5分，視頻有的場(chǎng)景值9分 。有3個(gè)很喜歡的片段:電梯里，隊員用生命為代價(jià)救下?tīng)敔?，結果爺爺還是死了；竭盡全力趕到杭州，還是無(wú)人生還；沒(méi)趕上赤道發(fā)動(dòng)機，但發(fā)動(dòng)機卻在其他小隊的努力下成功救下了。很硬科幻，個(gè)人在大時(shí)代中，身不由己才是常態(tài)。然后就木有了，導演的水準太一般，也缺乏野心 。地下生活的各種細節都明顯缺乏想象力，飛機，載重車(chē)，無(wú)人機都缺乏未來(lái)感，連行星發(fā)動(dòng)機那么重要的長(cháng)鏡頭，成人也出現了不協(xié)調的情況。如果這一切還可以用預算回避來(lái)解釋，成人那災難發(fā)生時(shí)普通人的活動(dòng)鏡頭，拍得真的很爛，基本就80年代日本災難片水準。流浪地球，其實(shí)并不算大劉科幻作品中一流水準的。而它的背景又剛好是我們可以預見(jiàn)的未來(lái)，這就讓它的世界細節特別難處理 。同時(shí)，它的很多科幻理論和世界背景又經(jīng)不住推敲，比如那發(fā)射不到5w公里外的熱核武器。所