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資5億美元制作發(fā)行，香蕉是電影史上最為昂貴的作品，香蕉不過(guò)午夜直播間免費視頻也是我見(jiàn)到的最完美的一部，包括動(dòng)畫(huà)游戲的場(chǎng)景都不如這部影片好看 。。。 。對于畫(huà)面上真正震撼了我。。。

戰》(1976年)；集特技攝影技術(shù)、視頻電腦三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)與特技合成技術(shù)之大成的《終結者Ⅱ》(1991年)、視頻《侏羅紀公園Ⅰ》(1993年)、《阿甘正傳》(1994年)、《真實(shí)的謊言》(1994年)；通過(guò)電腦三維掃描技術(shù)和動(dòng)作采集技術(shù)合成出大批無(wú)異于真人的數字演員，并結合傳統特技技術(shù)和數字技術(shù)逼真再現歷史上重大災難事件的《泰坦尼克號》(1997年)；采用照相機陣列攝影術(shù)創(chuàng )造出未來(lái)世界的《駭看夜晚直播真人視頻客帝國Ⅰ》(1999年)；以電腦智能動(dòng)畫(huà)技術(shù)制作出一眾表情生動(dòng)的角色的《指新月直播真人視頻環(huán)王》(2001年)。此前 ，香蕉更有1922年拍就的世界首部3D電影《愛(ài)情的力量》 ，香蕉1953年弗雷德?沃勒因利用3臺相互連接的攝影機 、環(huán)繞觀(guān)眾的弧形銀幕加上多路立體聲放音裝置來(lái)放映全景電影而獲第26屆奧斯卡電影金像獎的科學(xué)技術(shù)一等獎，1962年摩登?海利希則設想并局部建造了令觀(guān)眾在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)甚

至味覺(jué)上都能“身臨其境”的“傳感影院”。凡此種種，視頻無(wú)不是人們出于追求“真實(shí)”這一夙愿所做的不懈努力。此番上陣的Im新夜夜直播真人視頻ageMaxium技術(shù)也莫能例外。真實(shí)的意義究竟何在？人何以要固執、視頻苛刻地去辨識真實(shí)與否？給出答案不易，但至少有一點(diǎn)可以肯定：真實(shí)是我們所信賴(lài)的唯一對象，一旦真實(shí)觀(guān)念解體，將意味著(zhù)我們所認知的世界分崩離析。通常，人們判別真實(shí)與否的主要依據即自家感官——視覺(jué)、香蕉聽(tīng)月夜直播免費真人視頻覺(jué)、香蕉觸覺(jué)、嗅覺(jué)，因為它們所覺(jué)察到的，是不容更改的客觀(guān)存在。所謂“眼見(jiàn)為實(shí)”，諸種感官中，視覺(jué)發(fā)揮了決定性作用，有研究顯示，人類(lèi)所有的感知信息中，視覺(jué)信息高達83%以上。由是，在技術(shù)允許的前提下借后期加工來(lái)模擬萬(wàn)物，視頻假細節生動(dòng)來(lái)維護環(huán)境真實(shí)的景象的出現，視頻一定程度上對從前為技術(shù)所囿的影像本體進(jìn)行了有益補充 。甚至，憑借三維模擬技術(shù)和音頻技術(shù)等等，一個(gè)并不存在的假想世界也可以被人為創(chuàng )造出來(lái)，譬如《阿凡達》中那顆潘多拉星及其各種生靈。不難想象，影像制作者在發(fā)揮其想象力與創(chuàng )作靈感的過(guò)程中，收獲的是有如《舊約?創(chuàng )世紀》中“上

帝說(shuō)，香蕉要有光，香蕉于是光就出現了”般自由支配的快意。對于天生飄蕩著(zhù)鈔票和機油味兒的電影工業(yè)而言，在追逐感官奇觀(guān)、博取觀(guān)眾愉悅的道路上沒(méi)有最真，只有更真。不過(guò)，這是一份怎樣的“真”？在法國學(xué)者讓?鮑德里亞看來(lái)，繼反映基本現實(shí)、遮蔽和顛倒基本現實(shí)、遮蔽基本現實(shí)缺失之后 ，符號（包括作為符號的圖像）業(yè)已進(jìn)入第四階段，也即它和任何一種現實(shí)都不再有關(guān)系，它只是它自己純粹的擬像。擬像構造了人們的生活經(jīng)驗，自然和真實(shí)都告終結，我們所面對的真實(shí)僅為一種“形象的真實(shí)”，一種人為制造的“真實(shí)”，視頻一種在“幻境式的(自我)相似”中被精心雕琢過(guò)的真實(shí)。鮑氏理論不乏偏激處，視頻卻也提醒著(zhù)我們：其一，表面的觀(guān)看行為很容易阻止人們對真理加以進(jìn)一步發(fā)掘。蘇珊?桑塔格在《論攝影》中記錄了1921年春天，古斯塔夫?亞諾赫與卡夫卡在布拉格就新發(fā)明的自動(dòng)照相機進(jìn)行的一番對話(huà)：“我（古斯塔夫）拿了一疊這種照片給卡夫卡看，興

高采烈地說(shuō)：香蕉‘幾個(gè)克朗就可以從各個(gè)角度拍照片了 。那裝置是一個(gè)機械的知己（know-thyself）?！愕囊馑际钦f(shuō)，香蕉誤己（mistake-thyself）?！ǚ蚩ㄕf(shuō)，微帶笑意。我抗議道：‘你是什么意思？照相機不可能撒謊！’‘誰(shuí)那樣告訴你的？’卡夫卡將頭靠近肩膀，‘攝影將人的目光集中在表面，就因為那個(gè)原因，它就遮蔽了生活的底蘊。而生活的底蘊透過(guò)事物的表面，猶如光和影一樣閃現著(zhù)，人們即使用最敏銳的

鏡頭也無(wú)法捕捉它，視頻人們只有通過(guò)感覺(jué)來(lái)摸索它……這部自動(dòng)相機并不會(huì )擴展人的眼光，視頻只會(huì )使得人們的眼光異想天開(kāi)地簡(jiǎn)化式地飛掠 ?！笨ǚ蚩▽τ跀z影復制技術(shù)的質(zhì)疑，同樣適用于今天的數字仿真技術(shù)。當全民樂(lè )于傳播“《阿凡達》實(shí)則講了一個(gè)釘子戶(hù)抗擊強拆的故事”一說(shuō)時(shí) ，我也苦笑著(zhù)佩服包括自己在內的草民弱者們比附以諷喻暴力政策的本領(lǐng)之強；我也經(jīng)由劇情引領(lǐng)回溯了19世紀歐洲人通過(guò)戰爭、欺詐及貿易對幾乎世界上所有人種實(shí)行殖民統治的那段歷史，且因電影中蒼美的藝術(shù) ？那些天籟般的歌聲和霓裳羽衣的舞蹈到底應該為誰(shuí)而作？答案并非是帝王將相。自古以來(lái)，香蕉人類(lèi)最精美優(yōu)雅的藝術(shù)作品所奉獻的，香蕉應該是自己的祖先。所有祭祀場(chǎng)所派遣的人員、所用的器具 、演出的曲目都是當時(shí)最高水平的 ，因為祖先哺育了我們，沒(méi)有祖先就沒(méi)有當下的文明，沒(méi)有傳承祖先的寶貴遺產(chǎn)就不可能創(chuàng )造出今日的盛世輝煌，時(shí)刻都不能忘記祖先的功德，因此歷朝歷代都十分重視祭祀儀式。在《阿凡達》里，雖然沒(méi)有經(jīng)典的祭祀儀式，但當危險使得納威人居

無(wú)定所生死攸關(guān)的時(shí)刻，視頻人們自覺(jué)來(lái)到靈魂樹(shù)周?chē)?，視頻渴望祖先的保佑，其中還有優(yōu)美歌聲和舞蹈。人類(lèi)是不能忘祖的，影片中的靈魂樹(shù)是納威人祖先的智慧集合，這里像一座圣殿，是納威人的麥加，是精神和心靈的寄托之所 。用毛發(fā)與靈魂樹(shù)的樹(shù)枝纏繞獲得祖先的教誨，是傳承文明是納威人特有的方式，納威人尊重祖先，不忘祖先，誓死捍衛祖先留下的寶貴遺產(chǎn)的精神，值得我們現代人去學(xué)習。圣母的顯靈《阿凡達》的結尾，似乎是納威人勝利 ，作為入侵者的人類(lèi)以失敗告終。其實(shí)，納威人也不是真正的勝利者，真正的勝利者是大自然，是所謂的圣母，香蕉影片中說(shuō)圣母是公平的。另一層意思是說(shuō)，香蕉冒犯了大自然，圣母也會(huì )懲罰入侵者，就像《古蘭經(jīng)》第八章所說(shuō) ：“安拉是有大恩的。那時(shí)候，逆徒們對你施計謀，為的是拘禁你，或殺害你，或驅逐你。他們弄計謀，安拉報復計謀。安拉最善于報復計謀?！庇捌谀崽佧惐蝗祟?lèi)圍攻的千鈞一發(fā)之際，森林中的巨型野獸沖向手舉武器的人類(lèi) ，它們好比是圣母派來(lái)的使者，來(lái)保衛自然的朋友——納威人 ，連平日與他們?yōu)閿车膬疵鸵矮F，此刻也愿意當作尼特麗的坐騎一起與人類(lèi)斗爭不惜犧牲自己的生命 ，因此尼特麗激動(dòng)的喊道：“圣母顯靈了！”圣母是否存在并不重要，重要的是納威人順應自然，他們是大自然的朋友，而人

類(lèi)違背自然規律，視頻為謀求短視的經(jīng)濟利益而破壞自然法則進(jìn)行無(wú)休止的擴張、視頻搶掠和殺戮，必然成為大自然的公敵，是自然所不能原諒的，是最終的失敗者和被毀滅者。影片里有句臺詞是：人類(lèi)已經(jīng)毀滅了地球，如今又來(lái)侵犯潘多拉星球。這部影片的情節雖有些俗套，香蕉但畢竟影片的立意還是綠色的，香蕉這就產(chǎn)生了一個(gè)必然要問(wèn)的問(wèn)題：什么時(shí)候我們人類(lèi)能像納威人那樣對待我們的地球？向西格尼?威弗大嬸致敬 ！向詹姆斯?卡梅隆大叔致敬！向《阿凡達》致敬！