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在炎炎夏日，美女像吃了冰淇淋一樣的看完了電影。還記得小時(shí)候第一次看的時(shí)候，美女只有千尋堅強但呆呆的形象，這次再回頭，反而喜歡上了那段海邊列車(chē)的故事。沒(méi)有言語(yǔ)，沒(méi)有故事，只有前行。直播版本真人視頻就好像年少的我，是莽撞的成長(cháng)。而如今即將而立的我，是想要孤獨的自立。去看電影的早晨，下起了瓢潑大雨。晨起還帶著(zhù)睡意的我，對本來(lái)憧憬的電影也變得意興闌珊，蹬了會(huì )兒腿 ，懶懶的起來(lái)。和小伙伴撐著(zhù)傘 ，濕漉漉的趕往影院。迎面而來(lái)的公交車(chē)，打斷了我們吃早飯的計劃。早晨濕漉的車(chē)上，卻洋溢著(zhù)熱烈的氛圍。時(shí)而三三兩兩討論，時(shí)而搖頭晃腦聽(tīng)歌。原來(lái)，早起的生活

在上海大時(shí)代廣場(chǎng)看了千與千尋。故事講述了小女孩千尋與父母告別原來(lái)生活的城市，直播到新的地方生活，直播夜視直播真人直播在路途中遇到一個(gè)有很長(cháng)通道的建筑，父母不顧千尋阻攔一直往前走，千尋便只好跟上，走過(guò)通道后來(lái)到了一個(gè)像是小村莊的地方，爸爸解釋這大概是泡沫經(jīng)濟時(shí)代遺留下來(lái)廢棄的主題公園 。抱著(zhù)可能還在營(yíng)業(yè)的心里繼續向里探尋，發(fā)現了一家食物豐盛的店，但是找不到店員，千尋的父母便開(kāi)始吃，完全停不下來(lái)，美女千尋自己往前面走了走。不小心過(guò)了橋，美女被一個(gè)男孩子發(fā)現了，他說(shuō)人類(lèi)不可以過(guò)橋，趕桃花溝短劇美美看劇真人直播緊把千尋送到了對岸。千尋回到原來(lái)的小店發(fā)現父母變成了只知道吃的兩頭豬，隨著(zhù)天色變暗，整個(gè)城市也變得很可怕，路上有一個(gè)個(gè)半透明的幽靈走來(lái)走去，還有豪華的游船從其他地方，來(lái)了很多長(cháng)相奇怪的人。更可怕的是千尋發(fā)現自己慢慢變透明，還好這個(gè)時(shí)候在橋上偶遇的男孩子出現了，她給千尋吃了當地的時(shí)候 ，告訴她不吃這個(gè)世界的食物會(huì )消失，并且

承諾吃完她不會(huì )變成豬，直播還說(shuō)他還記得這個(gè)小姑娘的名字 ，直播很小的時(shí)候他們見(jiàn)過(guò)。白龍悄悄帶著(zhù)千尋到了樓的對面，告訴她這個(gè)世界不接受人類(lèi)，她必須要在這里求得一份工作，王月月直播真人直播首先她求求鍋爐爺爺。鍋爐爺爺是有多只手臂的，帶著(zhù)疑似墨鏡的老人家，負責燒熱水，在他手底下有很多黑乎乎的煤炭精，收到號令后就把一塊塊煤投放到鍋爐中 ，鍋爐爺爺覺(jué)得自己手下夠，不想收下這個(gè)瘦弱的小姑娘。中途一個(gè)煤炭精沒(méi)拿住煤炭被壓到了地底下 ，千尋幫了她一把，并遵照鍋爐爺爺的指示把煤放到了鍋爐中。鍋爐爺爺決定幫助這個(gè)小姑娘，美女讓小玲帶她去找湯婆婆簽訂工作合約，美女一番阻撓，在千尋的堅持下她得到了午夜直播大秀真人直播工作 。突然有很多惡臭味，才發(fā)現是污穢神要來(lái)泡湯，大家都不愿接待，就派了千尋過(guò)去，洗過(guò)兩次湯后發(fā)現神身上有一根針，湯婆婆突然醒悟這不是污穢神，召集整個(gè)湯館的所有員工把東西拔出來(lái)了，沒(méi)想到是人類(lèi)社會(huì )里很多常見(jiàn)的東西，包括自行車(chē)等等。這時(shí)他才顯現出真實(shí)面目是大名鼎鼎的河神，并支付了高額的費用，并且給千尋額外的禮物。剛送走河神后面又來(lái)了無(wú)臉男，它吃了一只青蛙，一直想要吃的，除了千尋，其他所有人都會(huì )滿(mǎn)足他的要求，每次被千尋拒絕后他就會(huì )像一個(gè)泄了氣的皮球。這時(shí)千尋發(fā)現白龍被跟蹤，直播原因是他為了執行湯婆婆的命令去偷雙胞胎姐姐金婆婆的東西而被抓。經(jīng)歷一番磨難后千尋終于帶著(zhù)父母回到了人世間。感觸最深的是河神身上拉出來(lái)的那一堆堆垃圾，直播覺(jué)得人類(lèi)真是對環(huán)境做了很多不可原諒的錯誤?？吹臅r(shí)候一直沒(méi)明白無(wú)臉男是個(gè)什么隱喻，看了別人的評論和解說(shuō)才明白了這是蕓蕓眾生 ，本善良而沉默 ，卻會(huì )被貪戀而變得暴戾 。還有解讀說(shuō)無(wú)臉男其實(shí)是一面鏡子，會(huì )照出人本來(lái)的面貌 ，千尋善良，所以他對小千溫柔順從 ，而其他勢力的人則非常勢力。

觀(guān)看這部十幾年前拍攝的電影，美女首先引起我注意的是它的日文電影名，美女直譯過(guò)來(lái)是千與千尋的神隱，神隱是什么呢，在日本文化中，神隱指被神怪隱藏起來(lái)帶走，這樣看來(lái)似乎原影片名更為契合影片的內容，可是千與千尋似乎由于中國漢字的多義讓其多了一番韻味，跳開(kāi)對影片名的思考，縱觀(guān)全片，整部影片讓人特別舒服，影片的一切在提前設定的神的世界的背景中都顯得順理成章，直播千尋父母的好奇，直播提前吃東西后結賬而變成豬，千尋在孤身一人時(shí)以及發(fā)現這一切不是夢(mèng)境后的脆弱無(wú)助，都很真實(shí)，這種真實(shí)特別打動(dòng)人心，千尋也一直保持著(zhù)一個(gè)孩童的心，那種直率、誠實(shí)、膽怯和真誠 ，千尋似乎一切都進(jìn)行的一帆風(fēng)順，無(wú)論是鍋爐

爺爺對他的照顧，美女無(wú)面人對他的親切，美女甚至湯婆婆的寶寶對他的信任，哇，這種順理成章絲毫沒(méi)有讓人感到枯燥，不僅僅是其中摻雜的有趣情節的作用，比如腐爛神來(lái)洗澡 ，比如無(wú)面人在油屋大肆賜賞，而真的是那種溫情，那種溫馨，如一涓清泉，讓我渾身澄澈。我很少會(huì )去看動(dòng)漫電影，我一直很厭倦那些鮮明的反派被主角們團結一致，或是用愛(ài)的力量獲得勝利的劇情，而千與千尋中沒(méi)有任何一個(gè)反派，我真的這樣認為，所有的人都是真實(shí)的，那些在油屋工作的人并沒(méi)有看出來(lái)是被強迫的，他們的生活簡(jiǎn)單而又很快樂(lè ) ，雖然他們說(shuō)人類(lèi)的臭味，可是我感覺(jué)這個(gè)說(shuō)法聯(lián)系上河神洗浴玩吐出來(lái)了一大堆的人類(lèi)垃圾，是一種對現實(shí)的諷

喻，直播人類(lèi)似乎都在豬圈中，直播散發(fā)著(zhù)臭味。就連好像最像反派的湯婆婆，我感覺(jué)她并不是反派，她很真實(shí)，對力量的渴望使她指派白龍去偷印鑒，對金錢(qián)的渴望讓她開(kāi)辦了油屋，她真的很真實(shí)，對寶寶的溺愛(ài)，對員工的吝嗇，都很真實(shí) ，可能在潛臺詞中她把相當一部分變成豬的人類(lèi)做成了培根，可是這在那個(gè)世界觀(guān)背景下有錯嗎？在這里我還要向網(wǎng)上那種給千與千尋強加哲理的說(shuō)法開(kāi)炮，有人說(shuō)千與千尋告訴我們人不工作就會(huì )變成動(dòng)物，還有說(shuō)私自吃別人東西會(huì )變成豬。。 。我都服了，店主不在先吃2位。但經(jīng)歷了快速繁榮后的日本，美女在1990年代，美女資產(chǎn)價(jià)格（股票價(jià)格、地價(jià)）急劇下跌 。泡沫經(jīng)濟崩潰引發(fā)的后遺癥，讓日本經(jīng)濟陷入了持續低迷。在《千與千尋》上映的2001年之前的十年，被公認為是日本經(jīng)濟“失去的十年”。直到2002年后，在外國需求上升的拉動(dòng)下 ，情況才有所改善。雖然影片沒(méi)有過(guò)多交代背景，但是一家人從城里搬到鄉下的行為已經(jīng)很明顯的帶出了時(shí)代大背景，這也正是宮崎駿想要展示給成年人看的線(xiàn)索的開(kāi)始。千尋的父母為什么會(huì )變成豬？宮崎駿在這部影片中

，直播使用了大量的隱喻，直播在此并不討論真實(shí)的劇情中究竟是什么樣的，而是通過(guò)對隱喻的還原，來(lái)猜測影片創(chuàng )作時(shí)的一些主旨，以及想要像成年人傳達的主題。誤入了魔幻世界的千尋一家，遇到的第一個(gè)大麻煩，就是千尋的父母在大吃一頓后，都變成了豬。要想搞明白這個(gè)問(wèn)題 ，要借用一個(gè)哲學(xué)名詞——“異化”。這個(gè)在德國古典哲學(xué)中誕生，并且被馬克思發(fā)揚光大的詞，能夠很好的解釋，為什么宮崎駿要把謙遜的父母變成豬 。通俗的來(lái)說(shuō)，異化就是一種反噬。比如我們工作創(chuàng )造價(jià)值、賺錢(qián)，但久而久之我們被工作 、賺錢(qián)所控制；比如我們喜歡某一樣東西，但逐漸癡迷之后，便執著(zhù)于這個(gè)物件；比如我們?yōu)榱朔潘缮硇亩鴬蕵?lè )、美女看劇，美女但慢慢的看劇變成了一個(gè)目的，而為了看劇熬夜傷身體。在馬克思之前 ，費爾巴哈就用“異化”的概念 ，批判了宗教，認為上帝就是人的本質(zhì)的異化。人根據自己的形象，創(chuàng )造了上帝的概念，反而又臣服在上帝的腳下。馬克思在評論資本主義社會(huì )的時(shí)候，強調資本主義培育了、其實(shí)是強制了每個(gè)人的自我發(fā)展，但卻只能有限的扭曲地發(fā)展自己。那些能夠在市場(chǎng)上運用的品格、沖動(dòng)和才能，被匆忙地納入發(fā)展的軌道，并且被瘋狂地壓榨干凈了；而我們身上其余沒(méi)有市場(chǎng)價(jià)值的一切，則受到了無(wú)情的壓抑，或由于缺乏運用而衰亡，或根本沒(méi)有出生的機會(huì ) 。想象一下，在日常生活中

，直播人們忙著(zhù)學(xué)英語(yǔ) ，直播學(xué)金融，學(xué)管理，學(xué)著(zhù)一切對自己工作發(fā)展有用的技能。反而是面對自己內心的時(shí)候，也許曾經(jīng)有玩吉他彈鋼琴的愿望，也許有足球小將、灌籃高手的種子，都漸漸的因為各種理由，諸如沒(méi)時(shí)間 ，沒(méi)精力而拋棄了。很多時(shí)候，人們漸漸的就變成了社會(huì )所豢養的動(dòng)物。就像我們養的家畜家禽 ，美女需要肉的，美女豬就長(cháng)肉，需要力氣的，牛就耕地，需要蛋的，雞就生蛋。所以千尋的父母，就是日本當時(shí)資本主義社會(huì )所培養出來(lái)的“豬”，他們“人”的特點(diǎn)已經(jīng)完全的“異化”了。婆婆和“油屋”是什么？千尋一家誤入的場(chǎng)所“油屋”——一個(gè)極富日本古典特色的浴場(chǎng)，在